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A fin de año saldrán los dos primeros tomos del catálogo
razonado del Museo, con más de 600 obras. Entre
las muestras temporarias, en este momento continúa
en exhibición la muestra El periódico Martín Fierro
en las artes y en las letras, curada Sergio Baur como
curador externo, pero luego vendrá una gran muestra
de Antonio Berni desde la perspectiva de la colección
permanente del Museo, por ejemplo con la muestra de
Berni investigamos qué obras hay en la colección, cómo
se adquirieron, por qué esas y no otras, todo lo que
hace al contexto de la muestra. Estamos organizando
además una exposición sobre la Neofiguración a partir
de la exposición que se hiciera en 1963, y sobre otra
muestra que se dio en la celebración de los 20 años
de la primera, en 1983. También esperamos para este
año una obra del Museo de Nápoles, el Doríforo de
Policleto, que es la escultura que establece el canon
de la figuración humana occidental. Va a ser una
experiencia interesante, porque vamos a poner en
diálogo esta obra con los calcos que adquirió Schiafino
y a sumar importante documentación. Para el año 2011
estamos trabajando en una muestra colectiva de arte
cinético argentino, una importante reivindicación de los
valores artísticos del cinetismo.
- Como especialista en gestión de museos ¿cuáles
considera que son los desafíos para los museos en
el siglo XXI?
-Un museo tiene que conocer a su público y atraer más
públicos, tiene que lograr que más gente se acerque
y conozca el patrimonio. No hay estudios de público
concretos. No es que no sepamos quién es, pero
tenemos que saberlo con más claridad, para diseñar
mejores políticas.
- ¿Sigue siendo un problema para los museos el
tema del presupuesto?
- Los presupuestos son históricamente magros. El
asunto es trabajar en conjunto con otras instituciones
y optimizar lo que ya hay en el Estado. El sponsor es
otra alternativa, pero para que sea eficaz tiene que
haber gente especializada en eso y que, sin cambiar los
ideales de los museos o imponer situaciones, permita el
fomento de la cultura. Y también habría que desarrollar
el voluntariado, que no existe en Argentina, pero que
permitiría generar recursos humanos para atender un
amplio espectro de necesidades.
- ¿Necesitamos más museos?
- Es muy difícil sostener los que ya hay. Lo que
necesitamos es mejorar los que ya tenemos. Abrir más
museos en iguales condiciones no tiene sentido.
Desde la Asociación de Críticos
La Asociación Argentina de Críticos de Arte se creó en
1950, hoy ya reúne sesenta investigadores muy activos
y está dirigida por María José Herrera quien, en medio
de la celebración por los 60 años de la Asociación,
plantea una revisión de la situación de la crítica y la
curaduría en la Argentina de hoy.
Consciente del papel de la curaduría en el arte
contemporáneo, que permite una lectura reflexiva de
las obras y los artistas y donde la crítica aporta su valor,
Herrera asegura que no es el mejor momento para estas
disciplinas: “La crítica está achicada en los medios de
comunicación. Hay mucha crónica y reseña, muchas
narraciones, pero la valoración que implica la crítica no
existe. No es el mejor momento”.
No obstante, confía en el trabajo que la crítica como
disciplina ha realizado últimamente y que se ha venido
consolidando en la medida en que los críticos e
investigadores dejan de mirar al exterior, para reconocer
el arte argentino.
“Debemos hacer exposiciones más transparentes, más
importantes e innovadoras. Escuché a un crítico español
que dijo ‘éste es el momento de los coleccionistas,
porque es el mercado el que rige el estado del arte’. No
estamos de acuerdo. Obviamente él se refiere al arte
europeo, pero nosotros estamos trabajando nuestro
arte”, comenta. Como investigadora, Herrera sabe que
hay mucho por hacer en el medio argentino y eso la
reconforta: “Felizmente, con la democracia y una serie
de reconocimientos, el arte argentino hoy tiene el lugar
que se merece”.
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