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Material de Trabajo<br />
TP nº 2<br />
El arte argentino hoy tiene el<br />
lugar que se merece<br />
ALONSO, Mariela y MORÁN SARMIENTO, Adriana:<br />
“María José Herrera, Jefa de Investigación y curaduría del<br />
Museo Nacional de Bellas Artes: ‘El arte argentino hoy<br />
tiene el lugar que se merece’”, [en línea], en: Babel.news.<br />
com, mayo de 2010, , [febrero de<br />
2011].<br />
María José Herrera es licenciada en Artes de la UBA y<br />
actualmente se desempeña como Jefa de Investigación<br />
y Curaduría del Museo Nacional de Bellas Artes, y<br />
como Presidente de la Asociación Argentina de Críticos<br />
de Arte (AACA-AICA). Entre libros y catálogos nos<br />
recibe en su oficina del MNBA, para contarnos sobre<br />
sus proyectos más importantes, sus desafíos y sus<br />
investigaciones más recientes.<br />
Al iniciar el diálogo le preguntamos por Pop! La<br />
consagración de la primavera, la muestra que<br />
curara y que fuera exhibida en el Espacio de Arte de<br />
la Fundación OSDE del 18 de marzo al 15 de mayo<br />
de 2010.<br />
-La idea surgió de una investigación que realizo<br />
desde hace quince años sobre el arte de los ‘60 en<br />
Argentina. Esta vez el recorte partió del pop como<br />
movimiento internacional que trabaja con los medios de<br />
comunicación, y los utiliza como imagen y estrategia.<br />
Fue un movimiento de artistas y subgrupos que en<br />
Argentina trabajó del año 1961 al 1966 con objetos,<br />
instalaciones y materiales diversos, y también con lo<br />
inmaterial, porque fueron los iniciadores del happening.<br />
-¿Cómo fue la experiencia de la curaduría?<br />
-Hubo que recuperar obras, algunas por suerte<br />
estaban en museos, son prácticamente las únicas que<br />
sobrevivieron, porque en este movimiento no hubo<br />
una idea de perduración. Por ejemplo de Love and life,<br />
la obra de 1965 elaborada por Delia Cancela y Pablo<br />
Mesejean, en el Museo Provincial de Bellas Artes de<br />
La Plata sólo se conserva uno de los tres paneles<br />
que la integraban, por lo que hubo que crear una<br />
ambientación sugiriendo los otros dos paneles, y darle<br />
un sentido total a la obra. Además, aunque las obras<br />
originalmente fueron concebidas para ser exhibidas<br />
en un espacio cúbico tradicional de paredes blancas,<br />
quisimos recrear el espíritu de la época e integramos el<br />
<strong>color</strong> y otros elementos para ambientar la puesta.<br />
Con respecto al trabajo interinstitucional con el<br />
Espacio de Arte de la Fundación OSDE, coordinado<br />
por María Teresa Constantín, María José manifiesta su<br />
satisfacción por lo que reconoce como con un espacio<br />
muy particular, ya que realiza muestras a partir de<br />
investigaciones preexistentes, por lo que realza la labor<br />
de investigadores y curadores. “La Fundación Osde<br />
tramitó además todos los permisos y seguros. De esta<br />
manera tuvimos la oportunidad de mostrar obras que,<br />
en otras condiciones, no podrían ser expuestas”.<br />
-¿Cuáles fueron los módulos en los que se estructuró<br />
la muestra?<br />
El arte pop era un movimiento expresivo de la cultura<br />
urbana popular, y en base a esta idea se trabajaron<br />
varios módulos: el módulo del arte y los medios de<br />
comunicación, el módulo de la muerte, basado en la<br />
exposición de 1964 en la Galería Lirolay, en la que los<br />
artistas trabajaron el tema de la muerte con mucho<br />
desparpajo. En otro módulo se mostraron las obras<br />
de último Premio Nacional Di Tella de 1966, que<br />
lanzó al pop como tendencia. Ahí se ubicó el famoso<br />
autorretrato de Dalila Puzzovlo. Finalmente, el módulo<br />
del arte más diseño y moda, en el que se mostró cómo<br />
los artistas trabajaban con medios masivos y fotos de<br />
época, cómo usaban su propio cuerpo como una obra<br />
de arte y eran modelos de muestras y revistas de moda.<br />
-¿Por qué el nombre Pop! La consagración de la<br />
primavera?<br />
-El pop es un movimiento juvenil. No piensa en el<br />
pasado ni en el futuro, sino en el eterno presente. Es<br />
juventud. Para la época estos artistas representaban<br />
el glamour y la creatividad. La exposición fue una<br />
oportunidad para verlos todos juntos, situación que no<br />
es común en los museos argentinos.<br />
El trabajo de investigación en el MNBA<br />
¿Qué proyectos se vienen para el Museo en este<br />
año del Bicentenario?<br />
El MNBA tiene desde el año 2000 como proyecto fijo<br />
el estudio de archivos curatoriales de 1940 hasta la<br />
actualidad, donde valoramos las estrategias curatoriales<br />
del Museo. Uno de los resultados de ese proyecto es el<br />
libro Experiencias de Arte Argentino 1956 – 2006, que<br />
fue editado por la Asociación Amigos del MNBA. Este<br />
año seguimos trabajando con esos documentos.<br />
Producción de Textos | Cátedra A - Prof. Alonso | Facultad de Bellas Artes | UNLP<br />
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