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Debatí en este texto de opinión que hay al menos una buena razón para adoptar el programa de vales, aunque hay algunas objeciones serias, parece posible modificar el sistema de vales para hacerles frente. Merece la pena intentarlo. Quizá la segunda versión exagera en la dirección opuesta, pero usted ve el problema. Muy rara vez responden a todas las objeciones de una manera adecuada, y aun cuando lo haga, mañana pueden aparecer nuevos problemas. “Vale la pena intentarlo” es la mejor actitud. 40 http//www.fba.unlp.edu.ar/<strong>textos</strong>
Material de Trabajo TP nº 2 El arte argentino hoy tiene el lugar que se merece ALONSO, Mariela y MORÁN SARMIENTO, Adriana: “María José Herrera, Jefa de Investigación y curaduría del Museo Nacional de Bellas Artes: ‘El arte argentino hoy tiene el lugar que se merece’”, [en línea], en: Babel.news. com, mayo de 2010, , [febrero de 2011]. María José Herrera es licenciada en Artes de la UBA y actualmente se desempeña como Jefa de Investigación y Curaduría del Museo Nacional de Bellas Artes, y como Presidente de la Asociación Argentina de Críticos de Arte (AACA-AICA). Entre libros y catálogos nos recibe en su oficina del MNBA, para contarnos sobre sus proyectos más importantes, sus desafíos y sus investigaciones más recientes. Al iniciar el diálogo le preguntamos por Pop! La consagración de la primavera, la muestra que curara y que fuera exhibida en el Espacio de Arte de la Fundación OSDE del 18 de marzo al 15 de mayo de 2010. -La idea surgió de una investigación que realizo desde hace quince años sobre el arte de los ‘60 en Argentina. Esta vez el recorte partió del pop como movimiento internacional que trabaja con los medios de comunicación, y los utiliza como imagen y estrategia. Fue un movimiento de artistas y subgrupos que en Argentina trabajó del año 1961 al 1966 con objetos, instalaciones y materiales diversos, y también con lo inmaterial, porque fueron los iniciadores del happening. -¿Cómo fue la experiencia de la curaduría? -Hubo que recuperar obras, algunas por suerte estaban en museos, son prácticamente las únicas que sobrevivieron, porque en este movimiento no hubo una idea de perduración. Por ejemplo de Love and life, la obra de 1965 elaborada por Delia Cancela y Pablo Mesejean, en el Museo Provincial de Bellas Artes de La Plata sólo se conserva uno de los tres paneles que la integraban, por lo que hubo que crear una ambientación sugiriendo los otros dos paneles, y darle un sentido total a la obra. Además, aunque las obras originalmente fueron concebidas para ser exhibidas en un espacio cúbico tradicional de paredes blancas, quisimos recrear el espíritu de la época e integramos el <strong>color</strong> y otros elementos para ambientar la puesta. Con respecto al trabajo interinstitucional con el Espacio de Arte de la Fundación OSDE, coordinado por María Teresa Constantín, María José manifiesta su satisfacción por lo que reconoce como con un espacio muy particular, ya que realiza muestras a partir de investigaciones preexistentes, por lo que realza la labor de investigadores y curadores. “La Fundación Osde tramitó además todos los permisos y seguros. De esta manera tuvimos la oportunidad de mostrar obras que, en otras condiciones, no podrían ser expuestas”. -¿Cuáles fueron los módulos en los que se estructuró la muestra? El arte pop era un movimiento expresivo de la cultura urbana popular, y en base a esta idea se trabajaron varios módulos: el módulo del arte y los medios de comunicación, el módulo de la muerte, basado en la exposición de 1964 en la Galería Lirolay, en la que los artistas trabajaron el tema de la muerte con mucho desparpajo. En otro módulo se mostraron las obras de último Premio Nacional Di Tella de 1966, que lanzó al pop como tendencia. Ahí se ubicó el famoso autorretrato de Dalila Puzzovlo. Finalmente, el módulo del arte más diseño y moda, en el que se mostró cómo los artistas trabajaban con medios masivos y fotos de época, cómo usaban su propio cuerpo como una obra de arte y eran modelos de muestras y revistas de moda. -¿Por qué el nombre Pop! La consagración de la primavera? -El pop es un movimiento juvenil. No piensa en el pasado ni en el futuro, sino en el eterno presente. Es juventud. Para la época estos artistas representaban el glamour y la creatividad. La exposición fue una oportunidad para verlos todos juntos, situación que no es común en los museos argentinos. El trabajo de investigación en el MNBA ¿Qué proyectos se vienen para el Museo en este año del Bicentenario? El MNBA tiene desde el año 2000 como proyecto fijo el estudio de archivos curatoriales de 1940 hasta la actualidad, donde valoramos las estrategias curatoriales del Museo. Uno de los resultados de ese proyecto es el libro Experiencias de Arte Argentino 1956 – 2006, que fue editado por la Asociación Amigos del MNBA. Este año seguimos trabajando con esos documentos. Producción de Textos | Cátedra A - Prof. Alonso | Facultad de Bellas Artes | UNLP 41
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