You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
sobre otros, uno azul, otro violeta y uno rojo<br />
(repetición). Abajo a la izquierda, en un tamaño<br />
mucho menor se encuentra un hombre. En el<br />
vértice superior izquierdo se encuentra el principal<br />
patrocinador del evento (Personal).<br />
Y por último, en la base se halla el llamado ‘pie<br />
o bloque institucional’ donde se colocan las<br />
firmas, las marcas y demás aclaraciones. El fondo<br />
es blanco, plano y busca priorizar los elementos<br />
sobre él: el <strong>color</strong> y tamaño de los sombreros y el<br />
hombre, creando una clave tonal mayor alta.<br />
El aviso está protagonizado por un hombre joven,<br />
que representa el target de público al que apunta<br />
el evento, sorprendido ante una pila de objetos de<br />
diseño. El objetivo es que el receptor se identifique<br />
con este espectador modelo, y asista a la feria<br />
para “sorprenderse” con los productos.<br />
La imagen está anclada en la frase “Vení a ver<br />
diseño que se destaca del resto”, que hace<br />
alusión a que el diseño de la Feria se “destaca”<br />
porque ofrece productos únicos y exclusivos,<br />
pero también materializa esa diferencia respecto<br />
de otros productos y se “destaca” porque<br />
los objetos están hiperbolizados, con lo que<br />
refuerzan la sorpresa y el llamado de atención que<br />
significan para el espectador modelo. A su vez,<br />
metonímicamente esos sombreros representan<br />
todo diseño novedoso y original.<br />
El mensaje final podría ser que el verdadero diseño<br />
es el que se destaca del resto, y que eso es lo que<br />
van a encontrar los asistentes a la Feria.<br />
4. Explique el siguiente párrafo de George<br />
STEINER ¿Qué uso hace de las figuras<br />
retóricas? Desarrolle.<br />
“Continuamos hablando de que el sol ‘sale’ y ‘se<br />
pone’, como si el modelo copernicano del sistema<br />
solar no hubiese reemplazado definitivamente<br />
el sistema de Tolomeo. Nuestro vocabulario,<br />
nuestra gramática, están poblados de metáforas<br />
vacías de sentido, de figuras desgastadas del<br />
lenguaje. Éstas se perpetúan con tenacidad<br />
en la carpintería, en los recovecos de nuestro<br />
hablar de todos los días. Se agitan como viejos<br />
harapos o como espectros que merodean por el<br />
desván. Por este motivo, los hombres y mujeres<br />
bienpensantes (particularmente en la realidad<br />
científica y tecnológica de Occidente) continúan<br />
refiriéndose a ‘Dios’. Por este motivo el postulado<br />
de la existencia de Dios se mantiene en un tan<br />
gran número de giros y alusiones espontáneas.<br />
Ninguna reflexión, ninguna creencia plausible que<br />
garantice Su presencia. Ninguna prueba inteligible<br />
tampoco. Si Dios se aferra a nuestra cultura, a<br />
nuestro discurso rutinario, es bajo la forma de<br />
un fantasma gramatical, de un fósil anclado en la<br />
infancia del lenguaje racional: eso es lo que piensa<br />
Nietzsche y más de uno tras él”.<br />
STEINER, George: (1989) Presencias Reales,<br />
Madrid, Destino; p. 13.<br />
5. Analice el “Discurso a los intelectuales” de<br />
José MUJICA. Rastree: metáforas, metonimias,<br />
sinécdoques, hipérboles, comparaciones,<br />
analogías, elipsis, imágenes sensoriales,<br />
sinestesias, personificaciones. ¿Cuál es el<br />
efecto de sentido que produce el uso de esos<br />
recursos? ¿Cómo contribuyen a alcanzar el<br />
objetivo final del texto?<br />
6. Analice qué tipo de relación polifónica se<br />
produce en cada una de las siguientes obras:<br />
• Página de humor gráfico de Joaquín Salvador<br />
Lavado -Quino-, que muestra al Guernica de<br />
Picasso. (Anexo, pág. 159).<br />
• “Estudio de Inocencio X”, de Francis Bacon,<br />
1962. (Anexo, pág. 158).<br />
• “Asado en Mendiolaza”, Foto de Marcos<br />
López, 2001. (Anexo, pág. 157).<br />
30 http//www.fba.unlp.edu.ar/<strong>textos</strong>