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1- Ejes de Análisis<br />
Este trabajo sigue a De Marinis cuando considera al fenómeno teatral como<br />
texto complejo que funciona semióticamente, por lo cual todos sus elementos son<br />
significativos, y analizables a partir de tres principios semióticos fundamentales: de<br />
artificialización, de funcionamiento connotativo y de movilidad. Cada uno de éstos<br />
abarca un aspecto particular de la relación entre elementos, escena y espectador:<br />
...lo que realmente existe no es el espectáculo sino la relación teatral, entendiendo por<br />
ello sobre todo la relación actor-espectador. (Esta relación) es decisiva respecto de la<br />
forma en que se realizan las posibilidades de sentido y los efectos potenciales del texto<br />
espectacular. (De Marinis, pág 25-26).<br />
De Marinis considera que cada elemento por el sólo hecho de estar en<br />
escena adquiere una función significativa móvil (esto es, variable según el contexto<br />
y las circunstancias 1 ) que connota en el espectador una serie de significados, de<br />
acuerdo con su competencia enciclopédica e ideológica:<br />
...también en la puesta en escena más literal o naturalista, los elementos expresivos, las<br />
acciones y los objetos por el sólo hecho de ser mostrados, expuestos a la vista de algún<br />
otro presente en carne y hueso (ostentados), se ven envueltos inevitablemente en una<br />
espiral metafórica que les otorga - junto con la competencia enciclopédica e ideológica<br />
de los espectadores - una serie de significados adjuntables a ellos”. (De Marinis, pág. 19).<br />
La categoría de espectador se presenta en el análisis ligada al concepto de<br />
“Espectador Modelo”, presente ya en la escritura de la obra y previsto por el actor<br />
en el momento de la espectacularización. La obra es pensada en función de aquél,<br />
y el espectador real participa del fenómeno teatral en la medida en que se acerca al<br />
modelo:<br />
...hemos propuesto el concepto de Espectador Modelo, considerándolo como estrategia<br />
textual predeterminada, recorrido receptivo previsto por el texto espectacular e inscripto<br />
en él de diferentes formas. (De Marinis, pág 27).<br />
El espectador comprende una obra en, por lo menos tres aspectos:<br />
semántico, estético y emotivo, los cuales son motivados desde la escena por todos<br />
los elementos que intervienen en ella:<br />
...podemos hablar de por lo menos tres aspectos principales de la comprensión entendida<br />
como resultado receptivo: un aspecto semántico, uno estético y uno emotivo. (De Marinis,<br />
pág. 32).<br />
Pero la intención del espectáculo no es meramente impactar o reproducir<br />
algo que le asegure la comprensión del espectador: lo que busca es inducir en él una<br />
transformación intelectual y emocional en el nivel de las ideas, creencias y valores:<br />
1<br />
...la escena artificializa (semiotiza), al adjudicarle una función singificativa, todo tipo de elementos (...)<br />
Todo lo que está en escena es un signo. (De Marinis, pág. 19).<br />
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