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1- Ejes de Análisis
Este trabajo sigue a De Marinis cuando considera al fenómeno teatral como
texto complejo que funciona semióticamente, por lo cual todos sus elementos son
significativos, y analizables a partir de tres principios semióticos fundamentales: de
artificialización, de funcionamiento connotativo y de movilidad. Cada uno de éstos
abarca un aspecto particular de la relación entre elementos, escena y espectador:
...lo que realmente existe no es el espectáculo sino la relación teatral, entendiendo por
ello sobre todo la relación actor-espectador. (Esta relación) es decisiva respecto de la
forma en que se realizan las posibilidades de sentido y los efectos potenciales del texto
espectacular. (De Marinis, pág 25-26).
De Marinis considera que cada elemento por el sólo hecho de estar en
escena adquiere una función significativa móvil (esto es, variable según el contexto
y las circunstancias 1 ) que connota en el espectador una serie de significados, de
acuerdo con su competencia enciclopédica e ideológica:
...también en la puesta en escena más literal o naturalista, los elementos expresivos, las
acciones y los objetos por el sólo hecho de ser mostrados, expuestos a la vista de algún
otro presente en carne y hueso (ostentados), se ven envueltos inevitablemente en una
espiral metafórica que les otorga - junto con la competencia enciclopédica e ideológica
de los espectadores - una serie de significados adjuntables a ellos”. (De Marinis, pág. 19).
La categoría de espectador se presenta en el análisis ligada al concepto de
“Espectador Modelo”, presente ya en la escritura de la obra y previsto por el actor
en el momento de la espectacularización. La obra es pensada en función de aquél,
y el espectador real participa del fenómeno teatral en la medida en que se acerca al
modelo:
...hemos propuesto el concepto de Espectador Modelo, considerándolo como estrategia
textual predeterminada, recorrido receptivo previsto por el texto espectacular e inscripto
en él de diferentes formas. (De Marinis, pág 27).
El espectador comprende una obra en, por lo menos tres aspectos:
semántico, estético y emotivo, los cuales son motivados desde la escena por todos
los elementos que intervienen en ella:
...podemos hablar de por lo menos tres aspectos principales de la comprensión entendida
como resultado receptivo: un aspecto semántico, uno estético y uno emotivo. (De Marinis,
pág. 32).
Pero la intención del espectáculo no es meramente impactar o reproducir
algo que le asegure la comprensión del espectador: lo que busca es inducir en él una
transformación intelectual y emocional en el nivel de las ideas, creencias y valores:
1
...la escena artificializa (semiotiza), al adjudicarle una función singificativa, todo tipo de elementos (...)
Todo lo que está en escena es un signo. (De Marinis, pág. 19).
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