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polos de la circulación discursiva es la condición de su constrictividad, expresada según Bajtín en distintos grados de estabilidad. La consideración de esa gradación es importante, porque aun en el momento de máxima vigencia de un género opera, también en él, la condición de toda circulación discursiva: la distancia y no identidad (Verón) entre producción y reconocimiento. En el límite, esa distancia determinará la muerte social de un género: se habrá abolido el componente de redundancia necesario para que el género siga siendo el mismo, en los términos de un intercambio sígnico que lo reconoce como tal. 2.5. Los géneros hacen sistema en sincronía; no así los estilos. Ya desde Aristóteles, la definición de un género pasa por la comparación y la oposición de sus rasgos con los de otro que pueda confrontarse con él en sus elementos constitutivos y aun en sus efectos sociales. Para Tinianov, “el estudio de los géneros es imposible fuera del sistema en el cual y con el cual están en correlación”, que pasará de una etapa a otra como efecto de las fracturas y novedades registradas en sus elementos. Opuestamente, ha abarcado tanto zonas del lenguaje coloquial como de la crítica y aun del discurso académico la expresión “tiene estilo”, aludiendo a una manera estilísticamente elevada de hacer o de decir (así era ya para Buffon, quien, como se sabe, no se proponía clasificar prácticas o textos sino homenajear a un supuesto buen estilo, que no se comparaba con otros sino con la ausencia de estilo). El carácter valorativo, segmental, no compartido fuera del segmento representado y siempre bajamente consolidado de los mecanismos metadiscursivos de los estilos de época impide que, fuera de la teoría o de las construcciones analíticas, se los considere como partes de un conjunto discursivo: ocurre en relación con el estilo que (Barthes) “a cada cual le baste con su lenguaje”. -Croce, B., “Historicismo e intelectualismo en la estética”, Estética, ed. cast. Buenos Aires, CEAL, 1971. -Maingueneau, D., Términos claves del análisis del discurso, ed. cast Buenos Aires, Nueva Visión, 1999. -Metz, Ch., “Quatre pas dans les nuages (Envolée théorique)”, L´énonciation impersonnelle, ou le site du film, París, Méridiens Klincksieck, 1991. -Segre, C., “Tema/motivo”, Principios de análisis del texto literario, Barcelona, Crítica, 1985. -Steimberg, O., Semiótica de los medios masivos – El pasaje a los medios de los géneros populares, 2ª ed., Buenos Aires, Atuel, 1998. -Todorov, T., “El origen de los géneros”, M. A. Garrido Gallardo (comp.), Teoría de los géneros literarios, Madrid, Arco/ libros, 1988. -Verón, E., La mediatización, Buenos Aires, FFyL, UBA, 1996. BIBLIOGRAFÍA: -Blanchot, M., Le livre à venir, París, 1959. -Bremon, C., Investigaciones retóricas, ed. cast. Buenos Aires, Tiempo Contemporáneo, 1974. 242 http//www.fba.unlp.edu.ar/textos
prodtxt 2014 Anexo Ejemplo de diagramación de un trabajo de investigación Universidad Nacional de La Plata - Facultad de Bellas Artes Cátedra de Escenografía Complementaria para Historia del Arte Análisis del Espectáculo Teatral Trabajo Final: Análisis de Ganado en Pie, de Paco Jiménez. Ángeles Alonso - LegajoNº53779/5 Cursada 2012 Producción de Textos | Cátedra A - Prof. Alonso | Facultad de Bellas Artes | UNLP 243
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