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internacionales.
Contratapa a cargo de un tercero (PILÍA, Guillermo:
(2001) Caballo de Guernica, La Plata, Al Margen.
“Un aliento clásico, entrañable, franciscano —en tanto
la palabra anda en sandalias sobre el mundo— brota
de este Caballo de Guernica, presidido por un epígrafe
orientador: Nessuna cosa muore / che in me non viva.
Complementado por este aserto de uno de los textos:
Y la muerte que llevo y toda muerte / por pequeña que
sea / es también tuya. Tal la sustancia de esta lírica,
de esta “voz menor”, como la califica el autor, que en
rigor encubre el propósito de no levantar el tono, de
ponerle sordina para alcanzar el silencio que confiere
peso a la palabra. Voz, por otra parte, que no reniega de
la metáfora, más de una vez original y brillante: “ángel
agrimensor”, “espuela de luz”, “jaula de luz”, “muslo del
recuerdo”. Pero tales acentos no turban la atmósfera
de expectación —expectación de la luz verdadera—
que impregna esta poesía, acompasada por el ritmo
de endecasílabos y heptasílabos. “Vivo perpendicular
a la dicha”, escribe Pilía, feliz de ocupar una “pequeña
porción del mundo” y de que “se queden tácitas las
cosas”. La boca del poeta, como la del caballo de
Guernica, se abre a las estrellas, y el canto, como el que
viaja de noche y mira a través del vidrio, busca una señal
/ que le indique que está cerca. —Horacio Castillo”
Esta contratapa le fue encargada a un escritor
de mayor edad y trayectoria que el autor del libro, un
poeta reconocido internacionalmente y miembro de la
Academia Argentina de Letras. La técnica utilizada es
frecuente cuando se trata de libros de poesía, en los
que la materia verbal suele ser bastante inasible. Por
eso el comentarista recurre a las mismas palabras del
autor, rescatando algunas citas, algunas imágenes que
despierten el interés por su estilo poético y por las ideas
subyacentes en su poesía. Se trata de una forma de
crítica que, más que argumentar, poetiza a partir del
texto.
Escritura de solapas y contratapas
La escritura de una contratapa, un prólogo u
otros paratextos necesita que quien la va a realizar esté
familiarizado con estas tipologías. De aquí que el primer
paso será la lectura previa de contratapas y solapas de
varios libros, para que puedan abstraer la estructura
básica del paratexto correspondiente. Como ya hemos
dado varios ejemplos de solapas y contratapas, sería
conveniente que se observe si los nuevos paratextos se
adaptan a los esquemas planteados, si los modifican o
contradicen, y anotar todas las diferencias.
El segundo paso es la lectura minuciosa del
texto que se va a comentar y de los datos del autor,
a fin de escribir respectivamente la contratapa y la
solapa. Posiblemente, para la primera sea necesario
desarrollar un texto de opinión de cierta extensión,
al que se deberá someter a varias reducciones hasta
lograr puntualizar tres o cuatro conceptos originales
y atractivos para el potencial lector del libro editado.
Hay que tener en cuenta que una contratapa contiene
alrededor de 200 palabras, ya que si se extiende más
pasa a ser un prólogo y debe localizarse en otra parte
del libro. Para la solapa, extraer los datos del curriculum
del autor relevantes para la actividad literaria, y si estos
por sí solos son muchos, jerarquizarlos. En este tipo de
paratextos la abundancia suele ser contraproducente,
pues su objetivo no es hacer una biografía ni un estudio
crítico, sino llamar la atención sobre el autor y su obra
para captar posibles lectores.
El punto de vista a adoptar será el del editor, y lo
que se espera de un paratexto preparado por el equipo
editorial es cierta ficción de objetividad. Si bien el fin de
la editorial es que la obra sea comprada, los paratextos
no pueden ser visiblemente propagandísticos ni
excesivamente laudatorios. Un tono neutro y mesurado
suele lograr mejores resultados.
Bibliografía
•ALVARADO, Maite: (1994) Paratexto, Buenos Aires,
Instituto de Lingüística de la Facultad de Filosofía y
Letras, UBA.
•BARBIER, Frédéric: (2005) Historia del libro, Madrid, Alianza
Editorial.
•CASTILLO, A. Historia mínima del libro y la lectura.
Madrid, Siete Mares, 2005.
•DÍAZ-PLAJA, Aurora: (2005) Pequeña historia del libro,
Barcelona, Editorial Mediterrània.
•GENETTE, Gérard: (1987) Umbrales, México, Siglo XXI, 2001.
•LANDOW, George: (1992) Hipertexto, Buenos Aires, Paidós,
1995.
•VANDENDORPE, Christian: (1999) Del papiro al hipertexto,
Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica, 2003.
238 http//www.fba.unlp.edu.ar/textos