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diferentes tipos de proyectos. Como síntomas de este
optimismo, señalo lo que está pasando en el interior:
realmente hay una gran producción. Estoy de acuerdo
con Jorge en que haría falta desarrollar políticas claras
desde el punto de vista del Estado, me parece que se
pierden oportunidades, es necesaria una decisión de
exportación de la creatividad argentina. Se cometen
errores: ¿cómo puede ser que en treinta años no se
haya podido ejercitar a nivel nacional o a nivel municipal
la cuestión de los concursos en la dirección de lo
museos?
LMC: –Me parece que hay más políticas de las que
había hace treinta años. Sí falta de un modo muy fuerte
la participación en casi todas las instituciones de asociaciones
de amigos, de ayuda, de esponsors.
ES: Sin duda hay muchísimas más posibilidades, lo que
no veo es que sea más fácil: ésa es la paradoja. Más
allá de que éticamente cualquiera tiene derecho a vivir
de lo que quiera, es ridículo pensar que se puede vivir
del arte: no da la economía de este país para que todo
el mundo viva del arte, pero ¡todo el mundo quiere vivir
del arte!
MTC: –No. No estamos de acuerdo.
retrocesos, y no hay consecuente. Lo que yo quiero
decir pensando en el tema de las dificultades -no quiero
ser cínico- es que hay que ser realista: no podés
estar siempre en el lugar del que padece. No. Estás en
el lugar que decidiste ocupar. ¿Quién te dijo que tenías
que ser artista?
MTC: –Somos concientes de que hay sectores de la
sociedad que están ganando muchísimo dinero: mi pregunta
es cómo hacer para que una pequeñísima parte
de esa enorme ganancia se vuelque al mundo del arte.
JM: –Educar.
LMC:–Educar
ES:–Educar
MTC: –Coincidimos, entonces.
–En estos últimos treinta años, ¿cuáles creen que
fueron los principales obstáculos que debieron
atravesar los artistas?
ES: –Cuando se tiene una cierta pretensión que no tiene
que ver con el país donde vivís te estás equivocando el
diagnóstico. Creo que la dificultad principal consiste en
evaluar mal la economía de medios: hay una especie de
gran padecimiento en los artistas contemporáneos en
el sentido de no vender. El problema es pensar como si
todo fuera una hipótesis de causa y efecto pura: yo soy
artista, debo vender.
MTC: –Eduardo, ¿en estos treinta años de democracia
no hubo una deformación en el mercado del arte
que llevó a creer que vivir del arte era tan fácil y que se
vendía tan rápido?
ES: –Me parece que se generó la idea de que el barrio
joven no era sólo un fenómeno focalizado, sino un
nuevo mercado abierto fuera de arteBA. Eso rápidamente
decreció porque no tenía con qué seguir. Hoy, el
mercado en Argentina es completamente foquista (risas
de todos). Completamente foquista: son irrupciones y
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