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está ocurriendo, toda exposición implica fundamentalmente: conectar, relacionar, organizar, interpretar, explicar y describir a la vez. Y que toda exposición, por definición, deja cosas afuera, que es uno de los puntos fundamentales de discusión en la rencilla de poder doméstica entre curadores y artistas. La idea de que toda exposición, de la misma manera en que la idea de que la práctica curatorial construye una historia fija, es lo que finalmente hace abrir los puntos de fricción entre artistas y curadores, suponiendo que cada exposición, lo que hace es siempre elegir quien está adentro y quien queda afuera. Olvidándonos de que en realidad, todo proceso de escritura siempre implica necesariamente -y lleva por condición-- la idea de dejar afuera. De dejar afuera y cualquier intento de descripción completa es absolutamente fraudulento, tanto en el campo de la práctica curatorial como en el campo de la historia. después se mostró en Phoenix [Arizona, EE.UU.], y en la biblioteca Arango en Colombia, con nueve artistas argentinos. Quería tomarlo como ejemplo, pero bueno, ya estoy dentro del tiempo, así que cualquier cosa, después en el tránsito del debate, podemos hablar sobre el tema de Cantos Paralelos. Gracias. Por otro lado, quiero insistir y remarcar que toda exposición es siempre una demostración pública, por lo tanto, siempre va dirigida a una segunda persona. La manía autista de los curadores se suma como uno de los elementos que más estragos hace en el campo de la producción, y que en el caso especifico de la práctica curatorial como una narración, lo que se incorpora como elemento fundamental que distingue a esta narración de otras narraciones, es justamente la idea del mirar. No olvidarnos que en el campo de la práctica curatorial, el elemento clave sobre el cual nosotros estamos articulando el trabajo es sobre el tema de la mirada. Y poder abrir, entonces, el debate sobre algo que en realidad en el campo del psicoanálisis, la sociología y los estudios culturales se ha discutido hace tiempo pero en el campo de los artes sigue siendo todavía bastante problemático, que es que la mirada es parte de una construcción cultural. La idea de que, justamente, la mirada se construye, y la práctica curatorial debe estar articulada en esa noción de la mirada como algo que se tiene que construir a lo largo del tiempo. Lo que quería era dejar planteados estos items, y el ejemplo del que iba a hablar (que ya no hay tiempo ahora) era la muestra "Cantos Paralelos" en la que participé en el año '99, que fue una muestra de arte argentino contemporáneo realizada en Austin [Texas, EE.UU.], y 164 http//www.fba.unlp.edu.ar/<strong>textos</strong>
Material de Trabajo TP nº 5 Un trauma que sigue presente OYBIN, Marina. "Un trauma que sigue presente”.Mesa debate con la participación de Eduardo Stupía, Laura Malosetti Costa, María Teresa Constantin y Jorge Mara, en: Revista Ñ, 12 de diciembre de 2013. Debate. Eduardo Stupía, Laura Malosetti Costa, María Teresa Constantin y Jorge Mara analizan cómo el horror sigue apareciendo en la producción de los artistas plásticos y la aún difícil conexión entre el mundo del arte y la sociedad. 12/12/13. Por Marina Oybin SILUETAZO. En septiembre de 1983 se llenó la ciudad de siluetas en tamaño natural evocando a los desaparecidos. Para discutir qué ocurrió con la producción en la plástica en estas tres décadas de democracia Ñ reunió a cuatro especialistas del mundo del arte. Hubo debates apasionados, acuerdos, desacuerdos y bromas entre los convocados en la galería Jorge Mara-La Ruche, en Recoleta: María Teresa Constantin, Laura Malosetti Costa, Jorge Mara y Eduardo Stupía. Fueron más de dos horas intensas en las que surgieron jugosos análisis que iluminan el período y permiten analizar la relación de la producción artística local en el entramado social. –¿Cuáles consideran que fueron los símbolos más potentes y los hitos en cuanto a la producción de las artes plásticas en nuestro país entre 1983 y 2013? Eduardo Stupía: –En los 80 empezó una gran eclosión multidisciplinaria. Por otro lado, Jorge Glusberg hizo una divisoria de aguas arbitraria y juntó artistas que Producción de Textos | Cátedra A - Prof. Alonso | Facultad de Bellas Artes | UNLP 165
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