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está ocurriendo, toda exposición implica fundamentalmente:
conectar, relacionar, organizar, interpretar, explicar
y describir a la vez.
Y que toda exposición, por definición, deja cosas
afuera, que es uno de los puntos fundamentales de
discusión en la rencilla de poder doméstica entre curadores
y artistas. La idea de que toda exposición, de
la misma manera en que la idea de que la práctica curatorial
construye una historia fija, es lo que finalmente
hace abrir los puntos de fricción entre artistas y curadores,
suponiendo que cada exposición, lo que hace es
siempre elegir quien está adentro y quien queda afuera.
Olvidándonos de que en realidad, todo proceso de
escritura siempre implica necesariamente -y lleva por
condición-- la idea de dejar afuera. De dejar afuera y
cualquier intento de descripción completa es absolutamente
fraudulento, tanto en el campo de la práctica
curatorial como en el campo de la historia.
después se mostró en Phoenix [Arizona, EE.UU.], y en
la biblioteca Arango en Colombia, con nueve artistas
argentinos. Quería tomarlo como ejemplo, pero bueno,
ya estoy dentro del tiempo, así que cualquier cosa,
después en el tránsito del debate, podemos hablar sobre
el tema de Cantos Paralelos. Gracias.
Por otro lado, quiero insistir y remarcar que toda exposición
es siempre una demostración pública, por lo
tanto, siempre va dirigida a una segunda persona. La
manía autista de los curadores se suma como uno de
los elementos que más estragos hace en el campo de
la producción, y que en el caso especifico de la práctica
curatorial como una narración, lo que se incorpora
como elemento fundamental que distingue a esta narración
de otras narraciones, es justamente la idea del
mirar. No olvidarnos que en el campo de la práctica
curatorial, el elemento clave sobre el cual nosotros estamos
articulando el trabajo es sobre el tema de la mirada.
Y poder abrir, entonces, el debate sobre algo que
en realidad en el campo del psicoanálisis, la sociología
y los estudios culturales se ha discutido hace tiempo
pero en el campo de los artes sigue siendo todavía bastante
problemático, que es que la mirada es parte de
una construcción cultural. La idea de que, justamente,
la mirada se construye, y la práctica curatorial debe estar
articulada en esa noción de la mirada como algo que
se tiene que construir a lo largo del tiempo.
Lo que quería era dejar planteados estos items, y el
ejemplo del que iba a hablar (que ya no hay tiempo ahora)
era la muestra "Cantos Paralelos" en la que participé
en el año '99, que fue una muestra de arte argentino
contemporáneo realizada en Austin [Texas, EE.UU.], y
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