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está ocurriendo, toda exposición implica fundamentalmente:<br />
conectar, relacionar, organizar, interpretar, explicar<br />
y describir a la vez.<br />
Y que toda exposición, por definición, deja cosas<br />
afuera, que es uno de los puntos fundamentales de<br />
discusión en la rencilla de poder doméstica entre curadores<br />
y artistas. La idea de que toda exposición, de<br />
la misma manera en que la idea de que la práctica curatorial<br />
construye una historia fija, es lo que finalmente<br />
hace abrir los puntos de fricción entre artistas y curadores,<br />
suponiendo que cada exposición, lo que hace es<br />
siempre elegir quien está adentro y quien queda afuera.<br />
Olvidándonos de que en realidad, todo proceso de<br />
escritura siempre implica necesariamente -y lleva por<br />
condición-- la idea de dejar afuera. De dejar afuera y<br />
cualquier intento de descripción completa es absolutamente<br />
fraudulento, tanto en el campo de la práctica<br />
curatorial como en el campo de la historia.<br />
después se mostró en Phoenix [Arizona, EE.UU.], y en<br />
la biblioteca Arango en Colombia, con nueve artistas<br />
argentinos. Quería tomarlo como ejemplo, pero bueno,<br />
ya estoy dentro del tiempo, así que cualquier cosa,<br />
después en el tránsito del debate, podemos hablar sobre<br />
el tema de Cantos Paralelos. Gracias.<br />
Por otro lado, quiero insistir y remarcar que toda exposición<br />
es siempre una demostración pública, por lo<br />
tanto, siempre va dirigida a una segunda persona. La<br />
manía autista de los curadores se suma como uno de<br />
los elementos que más estragos hace en el campo de<br />
la producción, y que en el caso especifico de la práctica<br />
curatorial como una narración, lo que se incorpora<br />
como elemento fundamental que distingue a esta narración<br />
de otras narraciones, es justamente la idea del<br />
mirar. No olvidarnos que en el campo de la práctica<br />
curatorial, el elemento clave sobre el cual nosotros estamos<br />
articulando el trabajo es sobre el tema de la mirada.<br />
Y poder abrir, entonces, el debate sobre algo que<br />
en realidad en el campo del psicoanálisis, la sociología<br />
y los estudios culturales se ha discutido hace tiempo<br />
pero en el campo de los artes sigue siendo todavía bastante<br />
problemático, que es que la mirada es parte de<br />
una construcción cultural. La idea de que, justamente,<br />
la mirada se construye, y la práctica curatorial debe estar<br />
articulada en esa noción de la mirada como algo que<br />
se tiene que construir a lo largo del tiempo.<br />
Lo que quería era dejar planteados estos items, y el<br />
ejemplo del que iba a hablar (que ya no hay tiempo ahora)<br />
era la muestra "Cantos Paralelos" en la que participé<br />
en el año '99, que fue una muestra de arte argentino<br />
contemporáneo realizada en Austin [Texas, EE.UU.], y<br />
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