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CONCLUSIÓN
Luego del análisis del Dispositivo, del Arte
Digital, del papel del Receptor y del Hipertexto, pude
arribar finalmente a las nociones que constituyen la
era Posmoderna, logrando así esbozar la siguiente
conclusión:
Gracias a la forma en que se estructura
la Red –a través de hipertextos– pude hallar las
primeras similitudes con la contemporaneidad en el:
desorden, azar, caos, falta de linealidad y “síndrome del
pulsador”, por nombrar sólo algunos pocos. Asimismo,
este nuevo medio y sus posibilidades de operatoria
generaron nuevas formas de abordar las diferentes
manifestaciones culturales, entre ellas, el arte.
Lo que se trata de buscar actualmente
es: impactar al receptor y lograr su participación.
Lo primero se consigue mediante la utilización de
softwares artísticos como el Flash, Corel, Fractal o
Photoshop, los cuales permiten crear en la imagen
digital torsiones, montajes, collages, quebramientos,
sonidos, movimientos, animaciones, etc.; alcanzando,
de esta manera, un juego hedonista y efectista propio
de las actitudes “neobarrocas”.
El segundo aspecto se lleva a cabo a partir
de la influencia inmediata del observador mediante los
clicks que realiza en los links del hipertexto.
He querido explicar, por otra parte, las virtudes
y los límites que posee Internet en la producción
y difusión de obras de arte digital. La posibilidad
que brinda la Red como un nuevo espacio público
abierto al mundo, permite que muchos artistas que
trabajan sobre obras “inmateriales” 28 –obras digitales,
multimedias o interactivas– presentadas en CD-ROM
con una circulación bastante limitada o en galerías
que contienen un número restringido de espectadores,
lograran abrir los márgenes de acceso al público en
general.
La parte negativa está dada por las
limitaciones debidas al tiempo, la poca complejidad en
el tratamiento de las imágenes o la insuficiente calidad
de resolución. Sin embargo, se trata de superarlas día
a día con la aparición de nuevos softwares y aparatos
tecnológicos que agilizan la navegación por la Web y
“alivianan” el peso de las imágenes.
Aunque están quienes consideran que aún no
se explotan totalmente las posibilidades que brinda la
Red y sus técnicas (lenguaje html, java, realidad virtual,
3D, etc.), otros consideran que la posibilidad de poder
mezclar videos con sonidos y técnicas artísticas para
un sinfín de receptores, ya es una gran ventaja. No
obstante, ambos grupos están de acuerdo con que
esto recién comienza y queda aún un largo camino por
recorrer y perfeccionar.
Por último, he encontrado en las obras
analizadas una estrecha vinculación con la
posmodernidad. Desde lo formal: el collage, la
fractalización o la fragmentación de las imágenes,
hasta lo conceptual en la puesta de sus títulos: “Fractal
Azar” o “Fragmentada”. A su vez, dentro de las mismas
obras se vuelve a manifestar la estructura azarosa del
hipertexto.
De esta manera, se entrelazan en un “todo
global” las características de la red de Internet con las
del Arte Digital y la Posmodernidad.
BIBLIOGRAFÍA
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Brea, José Luis: “Futuro Presente revisa el nexo del arte con la
tecnología”. Diario El País. Jueves 2 de diciembre de 1999.
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al Sur. Mayo 1997.
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Kac, Eduardo: “The Internet and the Future of Art” en Mythos Internet.
Ed. Muenker and Roesler, Frankfurt, 1997.
La Ferla, Jorge y autores: El medio es el diseño: estudios
sobre la problemática del diseño y su relación con los medios de
comunicación. Of. de Publicaciones del CBC de la UBA, Bs. As., Julio,
1996.
Piscitelli, Alejandro: De las imágenes numéricas a las realidades
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Eudeba.
Verón, Eliseo: Espacios públicos en imágenes. Ed. Gedisa, Barcelona.
Wagmister, Fabián: “El arte digital es una obra abierta”. Diario La
Nación. Domingo 5 de diciembre de 1999.
REFERENCIAS
[1] - http://www.ekac.org
[2] - http://www.artecenter.com
[3] - http://www.arteuna.com
[4] - http://www.rosariarte.com.ar
[5] - http://www.ciudad.com.ar/gram
25
Comentario del propio autor.
26
Véase: Kac, cit. infra.
27
Calabrese, Omar: Op. Cit. Pág. 145.
28
Las imágenes están digitalizadas en un diskette o en la memoria de la
computadora, por lo tanto, son virtuales. No se las puede romper materialmente
y son inaccesibles sin una máquina que convierta lo virtual
en visible.
Producción de Textos | Cátedra A - Prof. Alonso | Facultad de Bellas Artes | UNLP
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