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Fig. 12 – Prefiero a Mondrian<br />
estructura no lineal: mapas de alto nivel, capacidad de<br />
volver atrás los pasos, servicios de búsqueda, índices,<br />
etc.<br />
De esta manera, los gestos básicos con los<br />
cuales nos movemos por los hiper<strong>textos</strong> de Internet<br />
son los “clicks” y los “señalamientos”. Con una simple<br />
pulsación en el botón del mouse podemos ir de un<br />
continente a otro a través de los hipervínculos y las<br />
interfaces. Al encontrar un tema de interés, hacemos<br />
un click en una palabra o imagen y ésta nos remite a<br />
otras palabras, imágenes, sonidos o sitios. El proceso<br />
es infinito. La estrecha relación que mantenemos con el<br />
mouse deviene de la intensidad con que saltamos de<br />
un lugar a otro discontinuamente, moviéndonos sobre<br />
zonas de información como si nada se mantuviera<br />
quieto entre un URL (sitio web) y otro. Experimentar en<br />
la red significa ir de un lado hacia otro, siempre a través<br />
de un click que nos lleva a cualquier lugar del mundo.<br />
En esto radica la calidad dinámica de Internet que sirve<br />
de influjo para la creación de nuevos <strong>textos</strong>, sonidos e<br />
imágenes .<br />
Los autores que, a partir de aquí, comienzan<br />
a trabajar con el hipertexto producen con softwares<br />
capaces de organizar la información de una manera<br />
no jerarquizada, lo cual es imprescindible para acceder<br />
al entorno interactivo de la red. Quienes creaban en<br />
un principio piezas de lectura lineal, tuvieron que<br />
adaptarlas a esta nueva estructura de trabajo.<br />
Un ejemplo de ello se encuentra en la literatura<br />
combinatoria la distribución de los papeles en la<br />
escena de la escritura se redefine: los roles autor/lector,<br />
productor/receptor se invierten de forma mucho más<br />
operativa. El texto premutativo es la propia expresión<br />
de esa inversión de papeles, en que el lector recupera<br />
Fig. 13 – Anatomía<br />
(tal como en los orígenes de la narrativa oral transmitida<br />
de boca en boca) su papel fundante como creador y<br />
contribuye decididamente para realizar la obra 18 .<br />
Ésta se realiza ahora exclusivamente en el<br />
acto de lectura y en cada uno de esos actos asume<br />
una forma distinta. El texto ya no es más la marca de<br />
un emisor (dado que la entidad que lo actualiza es un<br />
otro receptor), el enunciador sólo provee el programa<br />
del cual el enunciatario se encarga de explotar parte de<br />
sus posibilidades.<br />
Lo que hizo el hipertexto en la posmodernidad<br />
fue materializar la forma de percibir y comprender<br />
la realidad. Como estructura narrativa, manifiesta la<br />
fragmentación y le da un sentido, un recorrido inteligible<br />
y una textualidad posible.<br />
5. NOCIONES DE POSMODERNIDAD<br />
La pérdida de la integridad, de la globalidad,<br />
de la sistematización ordenada a cambio de la<br />
inestabilidad, de la polidimensionalidad y de<br />
la mudabilidad, son algunas de las formas que<br />
caracterizan este período posmoderno o “neobarroco”<br />
en términos de Calabrese 19 . Asimismo, la pérdida<br />
de la totalidad en dicha era se funda en la noción de<br />
divisibilidad, que es al menos de dos tipos: de corte<br />
o de ruptura. El fragmento, según su etimología,<br />
pertenecería a esta segunda clase: “, que<br />
deriva del latín , es decir, . Entre<br />
otras cosas, de derivan también otros<br />
dos lemas que constituyen parte respecto a un todo:<br />
y .” 20 Por esta razón, aunque el<br />
fragmento pertenezca a un “entero”, no necesita de<br />
16<br />
La Ferla, Jorge: Op. Cit. Pág. 16. 17 Kac, Eduardo: Op. Cit.<br />
18<br />
La Ferla, Jorge: Op. Cit. Pág. 20.<br />
116 http//www.fba.unlp.edu.ar/<strong>textos</strong>