2014_actividades_textos_a_color

interactivo 13 .
La posibilidad de interacción por parte del
usuario –que ya no es más espectador– está ligada no
sólo al poder de elección del recorrido, sino también
a la oportunidad de modificar los componentes que
allí aparecen, como la manipulación de colores,
movimientos, sonidos, etc. Igualmente, es posible
provocar distorsiones en las imágenes logrando así
una nueva imagen que será vista y modificada por el
siguiente usuario.
En el caso de la plástica, existen varios
proyectos pensados para un receptor activo. Dos, tres,
muchos Guevaras, es un banco de datos inteligente
que incluye una colección de obras inspiradas en el
Che Guevara (poemas, canciones e imágenes a las
cuales se le asignaron una serie de valores). Su autor,
el artista argentino Fabián Wagmister, se refiere a la
obra de la siguiente manera: el espectador, a medida
que “llama” una de las obras y hace su recorrido, va
redefiniendo los valores que yo asigné. Y eso hace que
la obra vaya cambiando y que cada nuevo espectador
se encuentre con una colección distinta. Claro que mi
trabajo no es exaltar la tecnología. A mí me interesa
sacar al espectador de su rol pasivo frente a la pantalla,
ya sea del cine, la TV o la computadora. Lo quiero
pensando, actuando, moviéndose, experimentando,
sintiendo cosas 14 .
Señala que la obra funciona como un sistema
en permanente desarrollo que va cambiando con la
actividad del espectador, cada operación de éste la
modifica.
Dentro del panorama Latinoamericano, Brasil
es el país más avanzado en este rubro. Eduardo Kac
[1] es uno de los máximos referentes del arte digital en
Internet que trabaja con los conceptos de participación
y modificación, permitiendo que los cibernautas
ingresen en sus obras y las transformen. Uno de
ellos es Uirapuru (fig. 1) un pez volador del Amazonas
realizado en 3D (figs. 2 y 3) que es posible mover
desde una computadora conectada a Internet. Los
desplazamientos que los receptores realizan son vistos,
en ese mismo instante, desde lugares tan distantes
como Tokio, recibiendo también los sonidos y colores
de la selva amazónica.
Otro proyecto, Ornitorrinco en el Edén (fig. 4)
mezcla a Internet con los telerobóticos 15 , la telefonía
celular y los sistemas de teleconferencia. Esto
posibilita a los participantes decidir por sí mismos a
dónde ir y qué ver desde cualquier lugar lejano, vía
Internet. Ornitorrinco crea un contexto en el cual los
participantes perciben, a través de su exploración y de
la desjerarquización que se da paso a paso o pantalla
tras pantalla, la construcción de una nueva realidad.
Desgraciadamente, la acción directa sobre la
obra no abunda en la plástica digital argentina, por lo
menos dentro del campo de Internet. La participación
en los ejemplos que delinearé a continuación, se
debe a la interacción del sujeto mediante los avances,
retrocesos y saltos de un sitio a otro (mecanismo que
se basa en la alteración de las estructuras a través de
links o hipervínculos), más que a la modificación on-line
de las imágenes. Por ello, lo significativo en la red está
determinado por la capacitación de los participantes
para realizar las elecciones “en línea” y determinar su
propia experiencia; allí es donde radica la interacción
del mismo.
Dentro del siguiente grupo de obras se
describen diferentes formas de acceso: desde la
elección por disciplina (pintura, escultura, cine, arte
digital, animación, etc.), por autor, o por la propia obra.
Si la imagen posee un hipervínculo, generalmente
haciendo un “click” puede desplegarse otra pantalla
que contenga dicha obra maximizada (ampliada). Si el
sitio cuenta con una galería de obras, algunas veces
se puede acceder a ver desde la misma pantalla la
siguiente obra (Arte Center [2]) y otras veces se debe
regresar a la pantalla anterior para continuar con la
exposición (ArteUna [3] o Rosariarte [4]). En el caso de
Ciudad Internet [5], la muestra “Gram” de Arte Digital,
abre un nuevo cuadro de diálogo cada vez que se
selecciona una imagen, careciendo de la posibilidad
de regreso a la pantalla anterior mediante el comando
“volver”. Esto sólo es posible cerrando o minimizando
la nueva pantalla.
Otro sitio en Argentina es Rosario Digital [6],
un lugar que proclama poner “sólo imagen y casi nada
de texto”. Allí es difícil encontrar una obra “recuadrada”
(como se ve comúnmente en los ejemplos anteriores),
sino que son grandes fondos de color que ocupan toda
la pantalla (fig. 5).
El propósito de las obras que integran los
mencionados sitios, no es el de modificarlas mientras el
cibernauta las navega (como en el caso de Wagmister
11
Cáceres, Anahí: “Una crónica del arte de final de siglo”. Revista Teatro
al Sur. Mayo 1997.
12
Brea, José Luis: “Futuro Presente revisa el nexo del arte con la
tecnología”. Diario El País. Jueves 2 de diciembre de 1999.
13
Kac, Eduardo: “The Internet and the Future of Art” en Mythos Internet.
Ed. Muenker and Roesler, Frankfurt, 1997.
14
Wagmister, Fabián: “El arte digital es una obra abierta”. Diario La
Nación. Domingo 5 de diciembre de 1999.
15
Los telerobóticos se encargan de controlar y supervisar a los
teleoperadores. El teleoperador consiste en una máquina capaz de
manipular los sentidos de una persona ubicada en un sitio lejano por
medio de sensores artificiales, vehículos y canales de comunicación.
Producción de Textos | Cátedra A - Prof. Alonso | Facultad de Bellas Artes | UNLP
113