2014_actividades_textos_a_color

presenta con el título Perón-Perón en 1996, condensa
una trama de significados que fusionan en un mismo
soporte sus recuerdos del momento del peronismo
“histórico” (la memoria subjetiva, individual), con un
registro macabro del legado del peronismo: la violación
del cadáver de Perón en 1987. El artista entreteje la
iconografía de los momentos de ‘gloria’ del peronismo
(su retrato y la representación de su caballo pinto), con
elementos que se vinculan a sus recuerdos personales
y que representa con el rostro vacío de su personaje
a caballo, atravesado por la marca roja del objetivo.
Elementos todos que remiten a aquel momento de
su infancia en el que mientras el “líder” desfilaba por
la puerta de su casa, su hermano jugaba a apuntarle
a la cabeza. 22 Benedit, quien en su obra define viajes
paralelos a lugares de la historia regional elaborados
a partir de una obsesiva investigación iconográfica,
articula esta síntesis visual a partir de una experiencia
vivida. En esta instalación, la figura de Perón, uno delos
hombres más fuertes de la historia contemporánea de
América Latina, aparece despojada de toda su gloria
pasada. En esta reapropiación y resemantización
iconográfica, Benedit confronta el relato de la historia
con el presente y provoca la reflexión.
como señala Toni Morrison, obligan a recordar llevando
la memoria hacia experiencias reprimidas 25 . Espacios
de condensación de experiencias que actúan sobre el
presente y en los que se entretejen tramas desde las
que también es posible pensar y proyectar las imágenes
del futuro.
En cada presentación pública las imágenes artísticas
recolocan una historia de éxitos y de fracasaos en la
que el pasado y el presente se interrogan mutuamente
y resisten la clausura. Estas obras configuran el tiempo
que reponen desde los interrogantes del presente.
Como destaca W. J. T. Mitchell, las imágenes, como
estrategias descriptivas, juegan un doble rol, en tanto
son síntomas tanto de pérdida como de plenitud. Son,
a la vez, soporte de la memoria y de la historia, y una
forma de acceso directo a su actualidad sensorial. 23
Como formaciones textuales espacializadas, las
imágenes del arte ofrecen la representación de
fragmentos de un pasado que revelan y, a la vez,
ocluyen. Nos proponen un tiempo organizado en
configuraciones espaciales que funcionan como un
sistema posible para la memoria, en tanto en ellas se
inscriben deseos, expectativas, fracasos, interrogantes.
Mapas de la memoria que, en cada presentación
pública, reconfiguran el presente en tanto son, de
nuevo, espectáculo, fábrica de nuevas experiencias,
objetos en los que la economía de los intercambios
simbólicos se reanuda una y otra vez. 24 Imágenes que,
22.Entrevista con el artista, diciembre de 1997.
23.Cfr. W. J. T. Mitchell, “Narrative, Memory and Slavery”, en Picture
Theory. Essays on Verbal and Visual Representation, Chicado y Londres,
University of Chicago Press, 1994, 186.
24.Ibid., p. 196.
25.Cfr. Toni Morrison “Sites of Memory”, en William Zinsser (ed.), Inventing
the Truth: The Art and Craft of Memoir, Boston, Houghton-Mifflin,
1987.
Producción de Textos | Cátedra A - Prof. Alonso | Facultad de Bellas Artes | UNLP
109