Parte 3 - Universidad Nacional de La Matanza
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3.b<br />
Temática 3<br />
Cooperativa “L. B.”. “El hierro no quema... acaricia”<br />
Con un comienzo más que difícil, los obreros en lucha transitaron caminos a través <strong>de</strong><br />
movilizaciones, asambleas, promesas al Gauchito Gil que <strong>de</strong>rivaron en la puesta en marcha <strong>de</strong> la<br />
producción <strong>de</strong> la cooperativa. A modo <strong>de</strong> síntesis <strong>de</strong>tallar los siguientes pasos<br />
a. Asamblea <strong>de</strong> Delegados Metalúrgicos <strong>de</strong> <strong>La</strong> <strong>Matanza</strong> en las puertas <strong>de</strong> la planta.<br />
b. En los primeros días <strong>de</strong> marzo diferentes marchas al municipio y participación en la<br />
marcha <strong>de</strong>l acero.<br />
c. Intento <strong>de</strong> allanamiento policial y <strong>de</strong>salojo en abril <strong>de</strong> 2002. El intento <strong>de</strong>riva en sólo<br />
la realización <strong>de</strong>l inventario <strong>de</strong> la planta. 23 <strong>de</strong> abril <strong>de</strong> 2002)<br />
d. El 30 <strong>de</strong> Abril <strong>de</strong> 2002 el HCD <strong>de</strong> <strong>La</strong> <strong>Matanza</strong> aprueba la or<strong>de</strong>nanza facultando al<br />
po<strong>de</strong>r ejecutivo municipal la expropiación <strong>de</strong> las maquinarias <strong>de</strong> la empresa. 59<br />
e. Festejos en la planta <strong>de</strong>l día <strong>de</strong>l trabajador, tras una marcha a la Municipalidad con la<br />
noticia <strong>de</strong> la expropiación <strong>de</strong> maquinarias.<br />
f. Aprobación el 8 <strong>de</strong> mayo <strong>de</strong> 2002 por el po<strong>de</strong>r ejecutivo <strong>de</strong> la Prov. <strong>de</strong> Buenos Aires<br />
<strong>de</strong> la documentación <strong>de</strong> la cooperativa Resolución 049-02).<br />
g. Por el Ley Provincial 12940 se <strong>de</strong>claran <strong>de</strong> utilidad pública y sujetos a expropiación<br />
los bienes inmuebles <strong>de</strong> <strong>La</strong> Baskonia.<br />
h. El 23 <strong>de</strong> julio <strong>de</strong> 2002 se realiza el acto <strong>de</strong> puesta en funcionamiento <strong>de</strong> la cooperativa<br />
y primeras salidas <strong>de</strong> la producción. 60<br />
TOMA 3. A MODO DE GUIÓN ABIERTO, ENTRE EL PAPEL VACÍO Y EL LUGAR<br />
Establecimos un esquema o estructura narrativa elemental un inicio, <strong>de</strong>sarrollo y final.<br />
Estimando tres plot-pint en la estructura, situación previa al conflicto, <strong>de</strong>sarrollo y final con<br />
hechos referenciales que permitieran conducir la narración <strong>de</strong>l vi<strong>de</strong>o. Dentro <strong>de</strong> este esquema se<br />
fijaron placas explicativas, frases <strong>de</strong> importancia <strong>de</strong> los protagonistas, fragmentos <strong>de</strong><br />
documentos oficiales y <strong>de</strong> la cooperativa, y material fílmico <strong>de</strong> archivo.<br />
<strong>La</strong> narración a su vez contiene la teatralización <strong>de</strong> una nena y su hamaca en el patio <strong>de</strong> su hogar<br />
situado en la misma empresa. <strong>La</strong> actriz seleccionada fue “Aracelí” - hija <strong>de</strong> uno <strong>de</strong> los obreros<br />
<strong>de</strong> la fábrica -. <strong>La</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> la teatralización <strong>de</strong> Araceli surgió por la necesidad <strong>de</strong> transmitir<br />
diferentes estados <strong>de</strong> ánimos en el film y como imagen <strong>de</strong>stacable también, fue su inclusión en<br />
el vi<strong>de</strong>o cerrando la puerta <strong>de</strong> la fábrica en actitud <strong>de</strong> resistencia. Quisimos reflejar el lado<br />
familiar <strong>de</strong>l conflicto y el dolor en el ámbito privado.<br />
Como actor privilegiado, contamos, por otra parte, con un perro caminando en la soledad <strong>de</strong> la<br />
fábrica, esta teatralización, en el vi<strong>de</strong>o pretendió reflejar con un tango <strong>de</strong> fondo el sentimiento<br />
<strong>de</strong> abandono <strong>de</strong> los obreros.<br />
En la gama <strong>de</strong> las teatralizaciones utilizadas en el documental, nos tomamos la licencia <strong>de</strong><br />
generar un tributo a la memoria <strong>de</strong> un obrero muerto en el conflicto, usando un haz <strong>de</strong> luz<br />
proveniente <strong>de</strong> los techos rotos <strong>de</strong> un galpón y música. Sentimos que la presencia <strong>de</strong>l obrero<br />
estaba allí, motivando tal elección, sin posibilidad <strong>de</strong> comprobación histórica.<br />
<strong>La</strong>s mencionadas teatralizaciones, tuvieron el matiz <strong>de</strong> ser espontáneas y la elaboración <strong>de</strong> las<br />
tomas y textos emanaron en el momento en correspon<strong>de</strong>ncia con unas i<strong>de</strong>as previas. Estas<br />
características le dan al documental un tono <strong>de</strong> experimentación, pero por sobre todo <strong>de</strong> popular,<br />
lo popular implicó centrar los esfuerzos en recoger, registrar y plasmar contenidos diversos <strong>de</strong> la<br />
cultura obrera y popular que explorábamos. Del mismo modo, lo popular se ve en la manera <strong>de</strong><br />
narrar, se evitó el documental con una estructura standard <strong>de</strong> emisoras masivas e incluso<br />
59<br />
60<br />
Diario Popular, Suplemento <strong>La</strong> <strong>Matanza</strong>, 3 <strong>de</strong> Mayo <strong>de</strong> 2002 y Página 12, 4 <strong>de</strong> Mayo <strong>de</strong> 2002.<br />
Diario Popular, Suplemento <strong>La</strong> <strong>Matanza</strong>, 22 <strong>de</strong> julio <strong>de</strong> 2002.<br />
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