CY AN MAGENTA AMARILLO NEGRO - logiqos

CCS - 10/16 marzo .06 - .04
CCS - 10/16 marzo .06 - .05
Editorial
Marzistas, marzianos
y absurdos
Marzo es uno de mis meses favoritos. Será porque es el mes de
las mujeres y a algunos les llegan más gestos solidarios que de
costumbre. Será tal vez porque es el mes del solsticio de primavera
(21) que según astrólogos, chamanes y demás pacificadores
de lo imprevisto, es un gran día para recibir energía del universo.
Puede que la verdadera razón sea que es el mes de mi cumpleaños
y desde que tengo uso de razón, el año se ha dividido en antes
y después de marzo. Será por esto y porque tengo tantos amigos
nacidos en esta fecha que ya propuse que formásemos una cooperativa
para celebrar a lo grande.
Ya ven, sólo llevamos un párrafo y ya me confesé "Marzista", no
piensen que de los que aborrecen el capital, sino del grupo de los
nacidos al tercer mes y de la tendencia de Groucho Marx, aquel
que dijo: La política es el arte de buscar problemas, encontrarlos,
hacer un diagnóstico falso y aplicar después un remedio equivocado.
Maestro del humor negro y del absurdo, este personaje coronó la
memoria colectiva con frases tan deliciosas como "Es mejor estar
callado y parecer tonto que hablar y despejar las dudas definitivamente",
o aquella de "El secreto del éxito es la honestidad. Si puedes
evitarla, está hecho".
¿Pero qué tiene que ver Groucho Marx con el tema de nuestra
portada? Nada o mucho, según se le busque el queso a la tostada.
Sin embargo al ver 11:14 (Presentada en Venezuela con el título
"Hora de morir"), es difícil no ponerse a pensar en lo cómico y
absurdo de nuestro devenir diario, de cómo una cosa lleva a la otra
y así sucesivamente. No se trata de personajes malos ni bueno,
simplemente son seres que como tu o como yo un día caen en
cuenta de que su propia historia puede ser un chiste cruel. Dirigida
por Greg Marcks, este film es una buena excusa para darle vueltitas
al tema.
Y finalmente ¿Qué tienen que ver los marzianos (escrito así con z)
en todo este editorial? Pues nada, ya habíamos quedado que el
tema era los absurdo y todo este texto una reverencia a tan singular
ejercicio ¡¡Enjoy!!
Carta del lector
HOLA,
Soy un comunicador social dedicado a una empresa que entre
muchas cosas critica a diferentes medios impresos de tiraje nacional.
Y comparto (reservándome el nombre de mi sitio laboral) mis
sugerencias (quizás destructivas para muchos o alentadoras para
otros) pero siempre para lograr sus mejoras.
-Personalmente soy adicto a su columna de Tecnología porque
Claudio Fernández y Rodolfo Rico manejan la información más allá
del periodismo, con capacidad de síntesis y digerible para todos.
Puedo afirmar cosas muy positivas para ambos periodistas.
-Pasando a otras áreas: uno de los nuevos nombres de CCS (si no
me equivoco): Alisbeth Hidalgo, muestra una escritura impecable,
con toque ingenioso e irónico a la vez. Creo que es capaz de adaptarse
a cualquier género periodístico y esa es la idea: dar libertad
de lectura y despertar interés con buenos argumentos. La verdad
admito que sus trabajos siempre me enganchan.
- MÚSICA y ARTE creo que deberían variar contenidos. Están encasillados
en los mismos temas o tipologías según el contenido.
- En general, CCS ha mejorado notablemente (eso es un hecho).
Pero ¿Qué pasa? Los contenidos decaen muchas veces. Debería
existir una constante y eso es responsabilidad de un editor vigilante.
No quiero ser tan específico, pero un tema central como el pasado
de los carnavales venezolanos debió cuidar ciertos detalles por
la salud mental de cada uno. La idea de nosotros es construir
medios impresos de calidad, que respete a los lectores y entretenga
sin dejar de informar. Una crítica a tiempo nos puede salvar de
grandes errores.
Agradecería una respuesta de su parte y un humilde entendimiento
a mi larga opinión. Trabajen por amor al arte CCS y continúen en
marcha. Ah! si la jefa de contenidos es la flaca de la Mega un beso
para ella.
Atentamente Christian Valencia
Continuaré aportando sugerencias si me lo permiten
CCS: Por supuesto que te lo permitimos Christian. De hecho no
sólo te lo permitimos, sino que te lo pedimos. Con respecto al tema
central de Los Carnavales es importante que sepas que todo lo
salió en ese ejemplar (y en general todo lo que sale publicado en el
semanario) está aprobado por nuestras fuentes. La intención de
CCS es entretener y hacer que nuestros lectores pasen un rato
agradable y divertido. Seguimos en contacto.
Editora / Directora:
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Gerente editorial:
Manuel Guzmán
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Dick and Jane
Una comedia salvaje, trepidante y luminosa, con una pareja
en pleno dominio de sus facultades histriónicas. Tea Leoni
compone su mejor papel para la gran pantalla, mientras Jim
Carrey vuelve a revelarse como el único heredero legítimo de
la herencia de Keaton, Chaplin, Lewis y Tati.
Cualquier plano suyo reinventa las convenciones del gag, bajo
la solvente dirección de un realizador no menos certero para
la composición de viñetas absurdas, Dean Parisot, un cineasta
incapaz de perder su ritmo endiablado desde la primera
escena hasta la irónica sección de créditos, donde figuran los
nombres de quienes inspiraron la película: los responsables
de la bancarrota de Enron, World Com y Tyco.
Las Locuras de Dick y Jane es, entonces, una venganza audiovisual
contra ellos, en clave de humorada negra. El equivalente
de "100 años de Perdón" para el cine americano, pues la
debacle corporativa del 2003 en Estados Unidos, es la réplica
exacta de nuestro hundimiento bancario en el 94, con una
única diferencia: allá los autores intelectuales fueron procesados
y muchos pagaron por sus delitos. Aquí la ley absolvió
a los culpables. Por fortuna, la justicia poética del séptimo
arte se encargó de condenarlos en público.
Ladrón que roba a Ladrón…
Hasta el momento, el tema en cuestión ha legado tres grandes
títulos para la industria, el soberbio documental Enron:
The Smartest Guys in the Room, la redonda In Good
Company, y la obra maestra del conjunto, Dick and Jane, un
remake que supera a su fuente de inspiración.
La cinta aborda el problema en forma alegórica, al narrar
la historia de un ejecutivo promedio, recién ascendido,
momentos antes de descubrirse la quiebra de la empresa
en donde trabaja.
A partir de ahí, el guión describe el descenso profesional del
protagonista y su posterior resurrección económica como
ladrón de bancos y afines. El chiste de la trama consiste en
verlo planificar un golpe maestro contra el villano de la partida,
el dueño de la corporación desmantelada. Un personaje
interpretado con brío, por esa fuerza de la naturaleza
llamada Alec Baldwin.
El largometraje, por tanto, identifica al héroe de la pieza con
un Robin Hood posmoderno, cuya misión final será robarle
a los ricos de la película, para darle a las pobres víctimas de
la ruina, los ex empleados de la fallida sociedad anónima.
En consecuencia, Dick y Jane suscribe las mismas ideas y
conceptos emitidos en el pasado y en el presente por otras
ficciones y no ficciones del género, como el best seller de
Michael Moore, Todos a la Calle, y las europeas Full Monty,
Lunes al Sol y El Empleo del Tiempo, parábolas sobre el
drama de la desocupación como efecto del fracaso del
modelo neoliberal.
Asimismo, no podemos dejar de mencionar un hecho curioso.
El lanzamiento de Dick y Jane coincidió con el estreno de
un documental sobre la lista negra de Tascón. Aunque
ambos films no guardan mayor parentesco argumental, los
dos parecen concordar en su oportuna denuncia de una
desgracia común.
El Crimen Perfecto
De ser un payaso inofensivo, Jim Carrey ha pasado a convertirse
en uno de los bufones más transgresores de la
corte Hollywoodense.
Su capacidad para desacralizar todo, y de paso arrancarnos
una sonrisa de soslayo, ha quedado demostrada en
cinco trabajos de madurez y depuración estilística, Truman
Show, Man of The Moon, Eterno Resplandor, The Majestic
y Cable Guy, sin contar con sus contribuciones para los hermanos
Farrely. Desgraciadamente, la academia y la crítica
insisten en no tomárselo muy en serio. Pero allá ellos.
Cartelera
Historia Violenta
Dir: David Cronenberg.
Intérpetres: Viggo Mortensen,
María Bello, William Hurt y Ed
Harris.
Dir: Rob Marshall.
Intérpretes: Zhang Ziyi, Ken
Watanabe, Michelle Yeoh, Youki
Kudoh, Koji Yakusho y Karl Yune.
Argumento: la Cenicienta
asiática en clave de Mujer
Bonita. Una réplica japonesa
de Julia Roberts se
forma desde niña para llegar
a ser una geisha legendaria.
Por: Sergio Monsalve
Argumento: la violenta transformación
de una típica historia
de clase media, en un
melodrama noir, acorde con
el universo kafkiano del director,
cuyo cine rinde culto al
fenómeno de la metamorfosis.
Su filmografía investiga el
impacto de las mutaciones
externas sobre el inconsciente
del alma humana, en un ejercicio de introspección
no exento de intervenciones quirúrgicas. H.V.
prolonga las indagaciones del autor, en un entorno
ajeno a su obra, el contexto suburbial de
American Beuty. El resultado final es como mezclar
una serie de Sony con una película de Lynch.
El sampler del año.
El Jardinero Fiel
Dir: Fernando Meirelles.
Intépretes: Rachel Weisz, Ralph Fiennes y Pete Postlethwaite.
Argumento: la Ciudad de Dios africana. Fiel a la
novela homónima de John le Carré, sobre los cuestionables
procedimientos corporativos
de las empresas farmacéuticas
europeas, instaladas
en el tercer mundo.
Nuevamente con fotografía
documental, a todo color en el
sur y descolorida en el norte.
La trama gira en torno a una
red conspirativa, descubierta
por la joven esposa de un
diplomático pusilánime. La
Pesadilla de Darwin con un
toque feminista y el mismo
aire de mea culpa del concierto
Live 8.
Memorias de una Geisha
Nosotros, por el contrario, le damos la bienvenida a su
Dick y Jane, un prodigio de montaje y puesta en escena,
con el compás de un video clip de Eminem, el power latino
de una canción de Molotov contra quienes quieren
blindar su frontera con México, la irreverencia de
Asesinos por Naturaleza, el glamour de Bonny and Clyde
y la concepción formal de los clásicos. En resumen, una
marcianada total en las antípodas del cine lento y viejo,
nominado al Oscar 2006.
En el camino se enredará
con el equivalente nipón de
Richard Gere, pero aun así el “corazón de ella pertenecerá
a otro al que no puede alcanzar”.
Cualquier parecido con una versión censurada de un
musical de Broadway no es mera coincidencia. Por
algo, el otrora realizador de Chicago lleva la batuta de
director, en sustitución de Spike Jonze.