Disparate Volante:

Revista de pensament musical
núm.
007
any2010
Disparate Volante:
una colaboración con
Alberto Rosado
> Arturo Fuentes, compositor
Universidad de Paris VIII /CICM
(Centre de recherche Informatique et Creation Musicale)
Paris, France
Arturo Fuentes- Compositor
Este artículo aborda algunos aspectos composicionales
tratados por el compositor Arturo Fuentes y el pianista
Alberto Rosado durante la creación de la obra “Disparate
Volante”. Aunque esta obra para piano, electrónica y
visual fue estrenada a inicios de 2010, en cada concierto
se siguen incorporando nuevos elementos. Disparate
Volante emerge de un proceso de interacción continuo
entre compositor e intérprete, de un ir y venir de
información a nivel técnico y estético entre ambos. Algo
de esta información queda plasmado en este artículo,
donde los conceptos de levedad, proceso y disipación son
fundamentales.
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Partitura, páginas 5 y 6
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1. Fugacidad, Goya y los dedos de Alberto
“Los Disparates” es la cuarta y última serie producida por el pintor español
Francisco de Goya (1746-1828).
Se publicó tras su muerte y siempre ha estado rodeada de cierto misterio;
consiste en 22 estampas realizadas al aguafuerte y a la aguatinta. A pesar
de que no busco una metáfora musical basada en las estampas de Goya, en
Disparate Volante es difícil no separarse musicalmente de la idea de fluidez.
Pero existen matices: es diferente la fluidez del vuelo de un pájaro y la de un
insecto; sin embargo, este tipo de modelo motriz tampoco fue un punto de
partida para la composición de la obra. La base creativa de Disparate Volante
tiende más hacia un problema concreto: la fluidez mecánica de los dedos, en
el ámbito de la técnica pianística.
En ciertos momentos de la obra busco una combinatoria virtuosa parecida
a una síntesis granular, y en otros, una contraposición rítmica muy difícil
de lograr si no fuera porque la escritura para piano permite una “conjetura
sonora a 10 voces” de la cual emergen las tramas rítmicas imbricadas.
En Disparate Volante el piano difunde las texturas donde se combinan
aditivamente los harmónicos y las resonancias transitorias. Ocasionalmente el
piano es encerrado por cuerpos desfigurados por la electrónica, que flotan en
un espacio caótico, y que son como un reflejo fugaz de su propia naturaleza
acústica.
Quizá la idea más clara que tenga sobre el Disparate Volante de Goya,
entendida musicalmente, es la de un cuerpo que desaparece fugazmente, con
trayectoria incierta, para luego ser encontrado completamente deformado.
Esta obra está dedicada a Alberto Rosado, del cual también intuyo, al
escucharlo, una fugacidad en la música; un aspecto de la interpretación,
cercano a la levedad, que siempre busco y que me sorprende.
2. Goya paseando
Una cualidad de lo disparatado es, desde mi punto de vista, la disipación.
Para entender cómo la disipación puede ser un elemento creativo en esta
obra, me gustaría seguir la idea del laberinto. Diseñar un laberinto es
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una tarea difícil, tanto como el recorrerlo hacia la salida en el menor tiempo
posible. En un laberinto, al igual que en un proceso de composición, cada paso
está cargado de una gran incertidumbre y la orientación se pierde en cada
esquina. En todo caso, eso es lo que sucede musicalmente en el proceso de
composición de Disparate Volante.
Disparate Volante establece un movimiento, una articulación y una forma
donde se pierde la línea del discurso musical para encontrarla después
de varias vueltas. Al componer la pieza y al ensayarla con Alberto Rosado
tenía presente este aspecto “vagabundo” de la forma, similar al proceso de
creación de algunos pintores como Paul Klee, quien afirmaba hacer su pintura
“paseándose con una línea” (taking a line for a walk). En ciertos pasajes de
la obra se planteó (parafraseando a Klee) el dejarse ir para encontrar el peso
exacto de las figuras rítmicas: por lo general Alberto repetía algunas veces
la figura haciendo variaciones y casi siempre optábamos por la versión que
aportaba cierto grado de no correspondencia con las demás, creando una
nueva tensión en ese punto.
Durante los ensayos no teníamos nada preestablecido, salvo la primera versión
de la partitura; todo lo íbamos decidiendo conforme avanzábamos, tal y
como sucede cuando uno hace un paseo, perdiéndose por ahí, pero sin olvidar
que existe un horizonte. “Nos paseábamos con una línea sonora” generando
una acción-reacción: los cambios de velocidad, los puntos en suspensión,
los sentidos opuestos, etc., generaban la emergencia de un objeto sonoro,
y desde luego, la emergencia de un contexto musical [1]. Imagino que en la
pintura, tal y como lo sugiere Klee, la línea que se pasea de la mano del pintor
produce también la emergencia de un objeto pictórico.
3. Levedad Goyesca
El grabado de Goya “Disparate Volante” sugiere varios procesos de creación a
nivel musical. El título es un punto de partida para reflexionar sobre aspectos
de interpretación instrumental como lo es, por ejemplo, la levedad. La obra
requiere una interpretación pianística que desentrame la densidad de
información escrita sobre la partitura y un acoplamiento con la parte
electrónica (también densa). Es paradójico pensar que, partiendo de una
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idea “volante”, se llegue a formular una solución musical basada
en la densidad de información, que en principio haría la obra más
pesada. Aunque en apariencia estos conceptos de levedad y pesadez
puedan parecer muy poéticos o metafóricos, y poco ligados a un
proceso composicional, en Disparate Volante son, contrariamente,
generadores (operadores) de parámetros sonoros que guían no solo
la composición de la obra, sino también la comunicación entre
compositor e interprete, facilitando llegar al estilo que demanda la
obra.
Al hablar de la levedad es difícil, en lo que respecta a mi trabajo
de composición, no hacer una referencia al escritor italiano Italo
Calvino (1923-1985). Su primera propuesta para el próximo milenio
Alberto Rosado- Pianista
(1984) es justamente la levedad; las siguientes son: rapidez,
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exactitud, visibilidad y multiplicidad [2][3]. La levedad es una
cualidad que permite la movilidad, la libertad, los cambios a gran velocidad,
pero también una delicadeza, un detalle y una precisión. Estos atributos,
mencionados por Italo Calvino, los empleo en Disparate Volante.
De todos los conceptos desarrollados por Italo Calvino en su texto sobre la
levedad podría afirmar que hay uno que resume, no sólo su texto sobre este
tema, sino también, en nuestro caso, la obra musical Disparate Volante,
y que es atribuido a Paul Valéry: “Es necesario ser ligero como el pájaro
y no como la pluma” (Il faut être légère comme l’oiseau et pas comme la
plume). La levedad, vista como una cualidad desde una perspectiva artística,
necesitaría una articulación para poder ser funcional, tal es el caso del vuelo
del pájaro. Disparate Volante busca definir una levedad, pero para que ésta
no sea puramente aleatoria (como el vuelo de una pluma que se lleva el
viento) se han buscado estrategias de control y de articulación al mínimo
detalle. Esta es quizá la idea más clara con la cual podría ser definida la obra
musical Disparate Volante, la misma idea que nos llevaría a pensar que, “lo
disparatado” del grabado de Goya, es encerrar un mundo de detalles para
darnos una sensación de vuelo.
[1] Sonic/Musical Ideas: compositional remarks on computer music. Sonic Ideas/Ideas Sonicas, Volume
1, Number 2, pp. 9-12, Spring 2009, Mexican Centre for Music and Sonic Arts. Morelia, Mexico, 2009.
[2] Fuentes, A.: Cinco propuestas para la composición musical contemporánea (levedad,
rapidez, exactitud, visibilidad, multiplicidad). Doctoral thesis (Horacio Vaggione, director),
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[3] Calvino, I., Seis propuestas para el próximo milienio (1984), Siruela, España, 1998
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