El origen del color en la naturaleza. Una introducción a la química ...

3 Ricardo Rafael Contreras
ban hechas con piedras semipreciosas o, al menos, con formas naturales
de pigmentos de estructura cristalina. Ninguna teoría del color puede
explicar la diferencia óptica entre el pigmento de estructura cristalina
o amorfa, pero el espectador nota la viveza con que la luz rebota sobre
los cristales, más complejos y variados. Se produce una percepción singular
del objeto y del carácter, una profundidad creada por la superficie
irregular originada por las partículas cristalinas. La pintura moderna,
sin embargo, ofrece una superficie opaca, apagada. La luz, en vez de
ser multi-refractada, se mantiene inmóvil ante nuestros ojos. Los colores
naturales, tales como las tierras o los pigmentos hechos de piedras
semipreciosas, pueden devolverle esa viveza a las superficies y volver
a cautivar al ojo en la experiencia del color. Si se utilizan vehículos
naturales tales como la caseína, se pueden conseguir acabados bellísimos
y al mismo tiempo inocuo y ecológico. Cuanto más densa es la
dispersión de los gránulos de pigmento en el medio, el color se hace
más brillante.
La pintura medieval europea esconde muchos secretos y es por
ello que se suele hablar de “los secretos de los antiguos maestros”. La
pintura, como otras artes, se regulaba a través de los gremios, y los miembros
de un gremio sólo intercambiaban las recetas de determinados procesos
entre ellos mismos. De muchas de estas recetas no ha quedado
documentación escrita alguna, lo que las convierte en un rompecabezas
para muchos restauradores y artistas de hoy día. Uno de esos misterios
sin resolver de la técnica pictórica es por qué la azurita mezclada en
aceite no siempre se volvía verde: la azurita contiene cobre, el cual se
caracteriza por volverse verde en medios ácidos, tales como el aceite de
linaza. Varios análisis científicos han demostrado la presencia de una
capa proteica en las partículas de pigmentos de cobre históricos. Por
ejemplo el IRPA de Bruselas ha encontrado esta proteína en la mayoría
de los pigmentos usados por los hermanos Hubert y Jan Van Eyck, representantes
del estilo gótico tardío (Ars nova) del siglo XV.
E L O R I G E N D E L C O L O R E N L A N A T U R A L E Z A . . .
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