El origen del color en la naturaleza. Una introducción a la química ...

CAPÍTULO 3
Pigmentos inorgánicos
apariencia negro grisácea en medios acuosos, que puede reaccionar
nocivamente en soportes de papel, en aceite de linaza o barnices
resinosos, sin embargo, este pigmento demuestra una intensidad y
brillo incomparables.
Azul cobalto
El azul cobalto es un pigmento relativamente nuevo. Fue descubierto
por en 1775, aunque su producción industrial no comenzó hasta
principios del siglo XIX. Desde entonces se ha convertido en un pigmento
indispensable en todas las técnicas artísticas, incluido el pastel,
gracias a su característico tono suave pero intenso, el cual tiende ligeramente
a la azurita. Sus efectos son particularmente bellos en medios
acuosos, que permiten degradar las tonalidades oscuras hasta un azul
suavemente claro. En técnicas al óleo, debe mezclarse con aceites claros,
como el de adormidera o nuez, para prevenir el reverdecimiento
del tono que otros aceites más amarillos pueden producir; sus propiedades
secantes naturales contrarrestan la lentitud de secado y puede
acarrear inconvenientes en los tubos: añadir una carga o cera de abejas
puede evitar este efecto, pero es aconsejable usar siempre pintura
recién preparada. Al moler el pigmento, se debe tener cuidado en no
añadir demasiado aceite; si la pasta se vuelve líquida, debe añadirse
más cantidad de pigmento. El azul cobalto es el pigmento más caro de
entre los más “corrientes” en las paletas de hoy día. Pero es también el
único absolutamente estable a la luz y resistente al agua, lo que lo hace
ideal para la pintura al fresco; ello, junto al singular efecto visual que la
suavidad de su tonalidad produce, lo convierte en un clásico favorito
entre los artistas.
3.7 Las pinturas
Generalmente, cuando estamos frente a una pared o un lienzo a
pintar, no solemos tener en cuenta los conceptos de estructuras cristalinas
o piedras semipreciosas. Sin embargo, es ahí donde radica la diferencia
entre las pinturas modernas y las antiguas. Mientras los pigmentos
modernos de producción sintética, los cuales constituyen hoy día
la mayor parte de las pinturas para paredes de fabricación industrial,
tienen una estructura amorfa, las pinturas consideradas históricas esta-
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