r - Sociedad Española de Historia de la Construcción

:' 184 ARCHtTECTURA DE M. VITRUVrO
poco de aceyte. Luego poniendo fuego en un braserillo de hierro, se
irá llevando con destreza cerca de la cera, obligandola á sudar é igua-
4 larse. Finalmente se estregará con una candela 4 , Y con pedazos de trapo
limpio, como se hace con las estatuas de marmol desnudas.. Esta operacion
en Griego se llama caysis. De este modo la mano de cera Púnica .
no de.xará que los reflexos de la luna, ni los rayos del sol chupen el
color de las paredes pintadas.
4-4- Las oficinas del bermeIlon que antes estaban en las minas de Efeso,
ahora se han trasladado á Roma, por haberse hallado venas del mismo en
España, de donde se traen las glebas, y se trabaja aqui por los asentis-
~ tase Estas oficinas estan entre el Templo de Flora y el de Quirino ~. Su.ele
adulterarse el bermellon mezclando le cal; y para probar si 10 está, se
obrará asi: tomese una plancha de hierro con un poco de bermeIlon encima,
y pongase al fuego hasta que la plancha se haga asqua: quando el
color de encendido se mudare en obscuro, retirese la plancha de la lumbre;
y si despues de fria recobrare su color natural,.denotará ser puro;
pero si quedare negro, indica estar adulterado. Esto es quanto me ocurri6
decir del bermeIlon.
45 La cris6cola se trae de Macedonia, y se 'Saca de junto á las mi-
6
nas de bronce 6.
El minio y el índico sus mismos nombres indican los paises donde
7 se crian 7.
CAPíTULO x.
I
De los colores
artificiales.
46 Vamos á tratar ahora de los colores que se componen de varios
simples, cuya manipulacion los produce. Primeramente hablaré del negro
(cuyo uso es indispensable en las obras) para que no se ignore su manu~
factura. Constfuyase un quartito semejante á un lac6nico I , Y se enlucirá
con estUco fino y exactamente bruñido. Delante de él se hace un hornillo,
4- Poste. cum candel. linttisqtle ptlris stlbig4t, lit; signlC
",.,morttt. ~"rant"r. Habiendose perdido el modo de executar
la ptntura llamada en'4f(st;c4, ignoramos tambien
el sentido en que se toma aqui la voz candel4. Plinio
33 , 7, dice lo mismo que Vitruvio, posteacandelis
SIIbig4tllr, ICe tle;nde linte;s pur;s, S;Cllt et m4rmora nitescII"t.
Cassio Hemina , "pud Plinium, parece tomar la voz candela
por cuerda encerada, para su mayor duracion. philandro
y Barbaro nada dicen de esta palabra: Galiani
se la dexa sin traducir, sin embargo que en su Nota
trae el expresado pasagCTde Plinio, añadiendo que está
~as claro que el de Vitruvio. En tal incertidumbre,
creo nus conforme y obvia la explicacion de Pcrrault,
diciendo, que los antiguos acostumbrarían dar lustre ;(
las estatuas de marmol estregandolas con un pedazo de
vela de cera y despues con trapos como actualmente
practican. los Escultor~. en las esta~uas de madera t y
los Evamstas en las alhajas que construyen. Para igualar
la costra de cera en la referida pintura cncaustica,
t'arece no hay cosa mas á proposito que una vela de la
cera misma. La pintura llamada enc"Jl1tic.., ha tantos
siglos perdida, parece va á restablecerse á efectos de ~
tentativas de varios sujetos ingeniosos, singularmente del
Abate Don Vicente Requeno t Español, residente en
Ferrara, que despues de muchas experiencias ha escrito
y publicado en Italiano una obra muy apreciable sobre
el asuntot que puede servir de guia á losprofesoresy
aficionados.
5 Vease la Nota po, pago 63'
6 Vease la Nota 9 al Cap. 5 de este Libro, pago 180.
7 A saber, que el minio, 6 bermellon natural de que
tratamos en la Nota 8 t Cap. 5 t se cria junto al rio Miño
en España; y el {ndico, llamado aiíil J en la India.
Galiani duda si el rio Miño, M;n;lIm, tom6 este nombre
del minio que se cria por donde él pasa. Justino 44,
3 , le hubiera sacado de esta dificultad.
1 Semejante allac6nico que expliqué en la Nota 1 5J
pago 1 3o; pero el presente no debía ser tan grande)
ni tenia arriba lumbrera ni cornisa. Por esto dice Vitruvio
Aediji,,,,ur l,,"s lit; l",,'nin,m, á semejanzadel lac6nico.