r - Sociedad Española de Historia de la Construcción

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ARCHtTECTURA DE M. VITRUVIO
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I partes, viene una justa para la latitud de las alas. Las carreras del alto r.
se colocarán en altura igual á la anc~ura.. ..
'J 19 La anchura del tablino 'J sera dos tercIOS de la del atno, sIendo
esta de 20 á 3° pies. Si f?ere de. 30 á 4?, dará~e.á la anc~ura del tablino
la mitad de la del atrIo. Y SI de 40 a 60, dlVldase en cmco partes,
y dense dos de ellas á la del ~ablino: La ~azon es, porque los atrios ~enores
no pueden tener las ml~mas Slmetnas que. los may~res; ~ues SI en
aquellos usasemos las ~roporclOnes de est?S,. nI los tabImos nI. las alas
serían de utilidad; y SI en los menores sIgulesemos las proporcIOnes de
los mayores, saldrian ?nos mi~mbros sobradame~te ~astos y desmedi-
3 dos 3. Por esto determmé elegIr en general la Sllnetna de partes mas
propia á la comodidad y belleza.
.. 20 La altura del tablino hasta el madero 4 será una octava parte mas
que su anchura; y el artesonado se elevará encima un tercio de la misma
~ anchura S. La entrada 6, quando el atrio es pequeño, será dos tercios
6
de la anchura del tablino: en los atrios mayores la mitad.
'1 21 Las imagenes '1 con sus ornatos se colocarán tan altas quanto fue-
1 Estas son las que arriba namamos con Vitruvio
tr..bes iiminares.
2 El tablino parece era un lugar entre el atrio y el
peristilo, adonde se guardaban en armarios los testamentos,
escrituras, executorias, privilegios, derechos, y
otras memOi"iasantiguas de las casas, al qual nosotros
solemos llamar archivo. De Vitruvio se infiere, que en
el tablino tambien habia imagenes como en el atrio,
segun diremos en la Nota 7. Plinio, Fcsto, Apuleyo y
otros hacen mencion del tablino. Se engaña Philandro
en decir que Vitruvio pone aquí tAbliuoen vez de pi-
"""te,... De la pinacoteca habla despues', y con términos
bien diferentes de la descripcioo del tablino. Las proporciones
de su anchura con la del atrio son como se sigue.
.AncburA del Atrio. .Ancbura del tAblino.
De 20 á 30pies. . . . . .. :
De 3° á 4°. . . . ~ 4
De
4°
á 60. . . . . . . . . . . . . -!..
5
3 El sentido del texto parece requerir se le1 aquí
como va traducido, sin embargo de que de todos modos
se ve clara la mente del Autor: y creo que phi-
]andro se engañ6 por ageno consejo, aunque los c6-
dices MSS. favorecen mas su leccion. Segun Philandro
se deberia traducir asi: LA rA%.Dnes , porque los Atrios
","yores no pueden tener lAS mismas simetríAsquelos meflores;
pues s; ell estos USAsemoslAS proporcionesde Aquellos,
tI; los tablinos, ni ,..s ALASseriAnde utilidAd. T si en los
menores USAsemos lAS de los mAlores&c: con lo qual se
viene á repetir dos veces una causal misma.
4 Parece que este madero era el umbral que llevaba
encima la entrada 6 puerta del tablino, llamadafAuces,
como diremos Nota 6.
5 Habiendo, como había, atrios de 71 pies de anchura
t tendria la del tablino mas de 28 , Y su tercera
parte mas de nueve; lo qual ciertamente es excesivopara
el grueso de un artesonado. Perrault corrige el texto,
segun su genio, y substituye sextA donde se lee ttrtiA.
Galiani sospecha puede entenderse- de un artesonado no
horizontal. sino á boveda realzada, 6 igual á aquella
altura. Creo que el texto puede explicarse sin violencia
alguna t diciendo que la tercera parte de la anchura del
re
tablino que se añade sobre la altura antes establecida
hasta el umbral 6 dintel de las fauces, no es para el artesonado,
sino para el espacio que debia haber desde
dicho umbral hasta el artesonado: de manera, que si
la anchura de un tablino era 16 pies, estaria alto el
umbral de las fauces 18 pies, y 24 el artesonado, esto
es, un tercio mas alto que la altura del umbral. Esta
interpretacion, ademas de ser tan natural, se indica pOli'
la palabra extollAntllr que usa el Autor, la qual nadie
dirá que signinca hacer altos los lagunares ó artesones,
sino colocados mas arriba. tA"tnAriaejus (tAblini) tertia
l,itiludi"is ad LAtilUdine",Adjura, extollAnlUr. En este
mismo sentido usa Vitruvio este verbo en el presente
Capítulo diciendo: .Altitudo AtTiorum qUAnta longitud~
fuerit, qUA'la demptA, sub n-abes extollAtur, de cuya genuina
inteligencia nadie duda. En otros lugares usa tambien
el verbo extollereen la misma significadon de levan..
tar 6 alzar una cosa, y nunca en significado diferente.
6 Esto es, la puerta que da paso ddatrio al tabli..
no, señalada con la letra D en la Lámina XLVII. Vitruvio
la llama fAuces, garganta, acaso porque no ten..
dria puertas para cerrar, y creyó no convenirle el 110m...
bre de puerta, ostium; 6 bien porque vulgarmentese le
habria dado este.
7 Los antiguos no tenian las pinturas en el tablino,
sino en la galeríaque llamabanpinAcotecA, esto es, lugAr
pATAgUArdArlAStAbl..s pintAd..s, pues en estas pintaban
comunmente, no sobre lienzo como nosotros. Asi, las
imagencs que pone aqui Vitruvio eran sin duda los retratos
de cera que tenian en armarios, como dixe pago
147, Nota IJ. Es probable que en los p6rticos del atrio
hubiese tambien retratos de estos; y asi lo dicen los escritores
antiguos, sin hacer para ello memoria del tablin~
pero estos parece que confunden las imagenes de cera referidas
con otras estatuas de marmol que solian ponerse
en vestíbulos y atrios. y aun confunden los nombres de
todas estas piezas. Vitruvio por una parte parece que
las coloca en el tablino, aC;lso sobre los armarios del
archivo; y por otra indica que estaban en los rderidos
pónicos del atrio, llamandolosALAS :í. semejanza de los
de los Templos, quando dice que las imagencs deben
estar tan altas como la anchura de las alas; siendo certisimo
que no habla aqui, ni puede, de las alas que
diximos arriba.