r - Sociedad Española de Historia de la Construcción

¡
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increlnento
. con ella
4J.
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ARCHITECTURA DE M. VITRUVlq
de claridad, ayudada de aquel vaso q~e en tono concordare
1 8 Pero si el teatro fuere grande, se dividirá la altura de la gradería
en quatro partes, para distribuir en los tres espacios de la division
tres ordenes de celdillas, una para el arm6nico, otra para el cromático,
y otra para el diat6nico. En la serie de abaxo, que será la primera, se
colocarán los vasos templados al género arm6nico, como arriba diximos
en el teatro pequeño. En el orden de enmedio en las celdillas de los
cabos se pondrán los vasos del cromático-hyperb61eon: en las dos siguientes
los del diatéssaron-ad-cromaticen-diezéugmenon: en las terceras
los del diatéssaron-ad-cromaticen-synémmenon: en las quartas los del
diatéssaron-ad-cromaticen-meson: en las quintas los del diatéssaron-adcromaticen-hypaton:
en las sextas los del parámese, que concuerdan con
el cromático-hyperb61eon en diapénte, y con el cromático-meson en
diatéssaron. En el medio nada se pondrá, por no tener el género cromático
otro tono que convenga con los referidos. En la division y serie
superior de celdillas á los dos extremos se colo~án los vasos acordados al
diátonon-hyperb61eon: en las segundas los del diatéssaron-ad-diátonon..
diezégumenon: en las terceras los del diatéssaron-ad-diátonon-synémmenon:
en las quartas los del diatéssaron-ad-diátonon-meson: en las quintas
los del diatéssaron-ad-diátonon-hypaton: en las sextas los del diatéssaron..
ad-proslamban6menon. En el medio el mesonj por razon que este concuerda
con el proslamban6menon en octava, y con el diátonon-hypaton
en quinta. Quien quisiere tomar conocimiento de lo dicho, y con facilidad,
tendrá presente la tabla 6 canon n1úsico, puesto al fin del Libro,
que es el mismo que Aristoxenes compuso con grandisima fatiga y suti-
~
leza, por general division de tonos~. Asi, el que siga estas reglas, podrá
adaptar la construccion de los teatros á la naturaleza de la voz, y deley
te de los oyentes.
19 Acaso dirá alguno, que haciendose cada año varios teatros en
Roma, ninguno de ellos tuvo cosa alguna de estas; pero el error está
en que todos los teatros públicos han sido de madera, compuestos de
varios tablazones, los quales necesariamente han de retumbar. Coligese
esto de los cantores, que debiendo tomar un tono agudo, se vuelven
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hácia las valvas de la scena 3, para ayudarse de ellas en el canto: pero
los teatros fabricados de materia s61ida, como estructura cementicia, pie-
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dra, y m~rmol, que no resuenan", deberán hacerse segun queda dicho.
Si todavia alguno preguntare en qué teatro se practican dichas reglas,
diré que en Roma no le puedo señalar; pero sí en muchas ciudades de
*
A este lugar se refieren las palabras del Num. 6,
pago S . Y a\li mi Nota **.
z Es la tabla que diximos en la Nota del Capítulo
antecedente.
Conf{rmase en algo por el presente lugar lo que
. 3
dlxe pago 98. Nota 16. á saber. que las hojas de
cerrar no tomaban todo c:l vano de la puerta en los
Templos J palacios&cJ quando eran muy grandesj ea-
. ltamo
sucede ahora, que comunmente solo se abre y cierra
lo que llamamos postigos. Siendo esto cierto, los
actores salian al proscenio 6 tablado por los referidos
postigos, de que trataremos en d Num. 2 S Y sus Not2s:
luego las hojas de ellos otarian abiertas y retiradas, y.
solo quedaria el auxilio de las valvas, esto es, el restO
de las puertas grandes que llenaban todo el Vano.
.. Como repite despues Números ZSJy ~o.