r - Sociedad Española de Historia de la Construcción

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LIBRO V, CAPíTULO IV. 1 1 )
tectos antiguos dispuesto en declivio las gradas de los teatros, y acomodadas
á la naturaleza de la voz, procurando por razon música y matemática
que qualquiera voz que saliese de la scena llegase clara y suave
al oido de todo el concurso. Asi que de la manera misma que los instrumentos
de ayre, sean de metal 6 cuerno, acordados ayudan á los de
cuerda; asi los antiguos por la armonía acordaron la disposidon de los
teatros á la calidad de la voz para dada aumento 9.
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CAPíTULO
IV.
De
la armonía.
10 La armon(a es una ciencia música obscura y dificil, principalmente
para los que no saben el Griego; porque para tratar de ella es
necesario valerse de voces Griegas, á causa de que muchas de ellas no
tienen nombre en la lengua Latina. Por lo qual la expondré con la claridad
que me será posible, conforme á la mente de Aristoxenes, poniendo
su diagramma 1
I
, Y señalando las diferencias de tonos, de suerte que con
la aplica~ion correspondiente se pueda comprender sin mucha dificultad.
lILa voz con sus mudanzas ya se hace aguda, ya grave. Es en
dos maneras, continua y discreta. La voz continua no se detiene en las
finales, ni en parage alguno, sino que hace sus terminaciones insensibles,
que solo se distinguen por los intervalos: como quando .decimos sol,
lu%, fios, nox; en cuyas voces ni advertimos donde empieza 6 acaba,
ni menos pasa de aguda á grave, ni de grave á aguda. La voz discreta
es al contrario; pues quando se muda, hace pausa en la final de un sonido,
y luego en la de otro; y continuando estas detenciones en una
y otra parte, la percibimos' movible: como vemos en el canto, en que
con las inflexl0nes de la voz formamos variedad de concentos. Asi que
la voz corriendo estos intervalos, dexa percibir su principio y fin, con
las terminaciones discontinuas de los sones; pero los medios que carecen
.
de detenciones, no se perciben tanto.
9 El periodo presente desde las palabras .AÑtI"e de
lA "",,,erA m;smA &c. es muy ambiguo, y explicado literalmente,
parece dar al texto un sentido bien ageno
de lo que se trata. Mi version es diferente de las que
otros le han dado; y para que el estudioso pueda ver
que esta sola es la que tiene coherencia con la narrativa
anterior del texto, pongo las palabras Latinas del Autor,
que son como recapitulacion de lo antes dicho. Vti tnim
«g.tu i" uneis 14m;n;s AIlt corn,;s, tIies; 4d ,IHrtlATum
s,n;tuum clArit4ttm perft,iuntur, sic ,b'Atr,,,,m per bArm,nic,,,
Atl .t"gend.tm .,,,em , ANo,;nAt;o"es,w Anr;quis,
,.nr eonstitlUAe.
1 Di4l!~m"'4 es l?, mismo que descripcion, eAnlm,
6 tabla muslca. Perdlose tambien este diagramma con
las demn figuras que nos dc:xóVitruvio ,segun he dicho
tn otras oasiones. El P. Iocundo fue el primero que la
supli6 y colocó er. el texto de Vitruvio que publiccSen
1511, pago49, b. Los intérpretes posteriores la pusieron
tambien, y la ilustraron con sus comentarios. Yola
tengo por ociosa, y totalmente inutil al ArcMtecto generalmente
hablando: por cuya razon, y por ser tan facil
de hallar en qualquiera libro de música, la he omitido,
no dudando que el Arch1tecto que es ya músico
no la necesita; y si no lo es, no le aprovecha, singularmente
quando la música moderna no usa estos nombres.
La misma dificultad que ha1l6 VitrUvio en hacer
Latinas las voces Griegas de dicha tabla, he tenido yo
en hacerln Españolas; si bien, aunque por perífrascsy
rodeos, serÍa mas asequible que necesario. Por 10qua!
las he dendo intaCtas como Vitruvio , siguiendo en algunas
correccionesá Pbilandro,. Perra~t ~ Galiani)C~
mo sujc\os versados en la matena.
IZ