r - Sociedad Española de Historia de la Construcción

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1 14 ARCHITECTURA DE M. VITRUVIO
los bordes y todos los ángulos de las gradas. De esta forma la voz no
padecerá repulsa.
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8 Las entradas conviene sean muchas y espaciosas.: las de arriba
apartadas de las de abaxo, y todas ellas rectas y sin rodeos; para que
quando las gentes salgan de los espectáculos no se opriman unos á otros;
s sino que de todas partes haya salida libre y desembaraza~a s.
9 Tambien se procurará con el mayor cuidado, que el parage no
tS
sea obtuso 6. sordo, sino tal que la voz corra con la mayor claridad tS.
Esto se podrá lograr eligiendo un sitio en que no se impida la resonancia.
La voz no es otra cosa, que un aliento que fl1lye, y hiriendo el ambiente
7 se hace sensible al oido 7. Muevese por infinitas olas circulares, al modo
de quando en un estanque de agua quieta, si se arroja una piedra, se
levantan infinitas olas circulares', que del centro se van dilatando mientras
les dura la fuerza, si no lo impide la eStrechez del lugar, 6 algun otro
embarazo que no las dexe libertad para llegar á las orillas; antes bien
chocando con algun impedimento,. el retroceso de las primeras repele
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las siguientes, embarazando su extension s. De la misma forma hace la
voz sus olas en círculo; solo con la diferencia que en el agua se forman
llanas sobre la superficie,. pero la voz las mueve por grados. hácia todas
partes en rededor: por lo qual, si la voz, lo mismo que en el agua"
no tuviere obstáculo que detenga la primera ola, ésta no interrumpe
la segunda ni las siguientes, sino que todas llegan sin retumbo al oido
de los que estan abaxo y arriba. Esta fue la razon de haber los Architec..
* En el Cap. 7 se da el numerOde las entradzs ~
resultantes de la configuracion del teatro. Pero ademas
de las fixas, podria haber Otras á los lados, y detras de
la sc:ena~ y en otros lugares ~ para comodidad de los
actores, músicos &e.
S Crey6 Galiani imposible, que las escaleras que
del primer corredor salian fuera del teatro fuesen rectas
y sin vueltas. Naci6 su engaño de haberse figurado que
debaxo del tendido 6 gradería habia p6rticos en rededar,
á semejanza del teatro de Marcelo y anfiteatro de
Vcspasiano en Roma, el de Nimes en Provenza, los de
Pala en Dalmacia, el de Verona en Italia, y otros. El
teatro Vitruviano no tiene p6rticos debaxo, sino que
toda su fabrica es maciza, y sin otro p6rtico que el
de arriba despues de la ultima grada, descrito en el Cap.
,
7. De esta forma fueron todos los teatros Griegos que
Vitruvio im;ta; y asi son actualmente el de Libero-
Padre en Aténas, que Vitruvio nombra en el Cap. 9 ;
el de Sparta; el de Argos; el de Adriano en Tívoli ~ y
otros cxlstentes actualmente medio arruinados. Persuadese
esto con que Vitruvio, como sus Griegos, edifica
p6rticos detras de la sc:ena, segun veremos en dicho Cap.
9 , para que en caso de alguna lluvia repentina, tUviese
el pueblo donde acogerse. Lo mismo puede colegirse
de lo que dice Vitruvio al principio de este Capítulo,
hablando de los fundamentos del teatro, por estas palabras:
FuntlAment"um AIltem, si in m'''tibus fuuit, fAcUi"
uit 'Ati, , como acordandonos aun sin advertido,
que los Griegos buscaban sitios montuosos para fundar
sus teatros, procurando que el tendido estuviese tallado
en la misma peóa: con lo qual se libraban de excesivos
gastos, de los peligros de ruina por el peso de
la gente, de repararlos J y de otros inconvenienteS que
traen consigo edificios tan Vastos y expuestos á las lluvias,
como eran estos. Asi estaba el arriba nombrado.
teatro de Libero-Padre en Aténas, como tambien los
de Sparta, Argos &c. El de Adriano cerca de TívoJi,
aunque todo de fabrica J es tambien macizo y sin p6rticos
debaxo.
Esto supuesto, las salidas que da Vitruvio á la orchestra
entre los ángulos de los triángulos de su descripcion,
no tenian escalon alguno, por estar en el
suelo mismo de la orchestra. Las del primer corredor,
que eran las unicas del tendido, tomaban direccion recta
hácia abaxo y fuera del teatro, y venian á dar entre
dos de las salidas de la orchestra alternativamente. De lo
qual consta que podian y debian ser rectas hasta fuera,
y con la anchura necesaria para la luz y desahogo.
En el semicírculo, pues, del tea~ro Latino habia I J
s~lidas fixas (que Macrobio Uama V,mit"iA, voz usada de
Virgilio 1.Geng. 'V. 461., por la misma razon y similitud
que Macrobio) á saber, seis en el suelo, y siete
en el primer corredor. Las mismas tiene el teatro Griego,
aunque con alternativa opuesta, esto es , siete abaxo, y
seis arriba. Si entre la scena y los extremos del semicírculo
habia algunas puertas, 6 bien detras de la seena, como
es natural, servirian para los representantes, y demas
operarios del drama. Todo se evidencia en las Láminas
XLII y XLIII, donde he procurado poner en la
c1aridadposible el teatro Vitruviano, tratado por muchos
en estos tiempos, y por nadie bien explicado.
6 Vease Plinio 11, 51; Varron De Ling. Ut. pag.
II 2., v. 2.7, edicion de 1619; Y el Cap. 8 de este
Libro desde el Num. 1.9.
7 Vease Diogenes Laerdo en la Vid.. d, z,.,lI.
8 Vcasc Sénec:aN.ct. ~.ctlt. Lib. l.'