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GLADYS CECILIA QUEQUEZANA LUCANO, WILLY J. YÉPEZ ÁLVAREZ Y MARKO ALFREDO LÓPEZ HURTADO<br />
El contexto arqueológico de La Real, se compone de una estructura subterránea expuesta, con<br />
detalles típicos de la arquitectura <strong>Wari</strong> y un tipo de cámara subterránea, asociado a múltiples<br />
<strong>en</strong>tierros, que junto a la cerámica, textiles y otros elem<strong>en</strong>tos culturales, puede aproximarnos a<br />
una compr<strong>en</strong>sión de la sociedad <strong>Wari</strong> <strong>en</strong> el valle de Majes.<br />
La colección textil proced<strong>en</strong>te del sitio de La Real, está relacionada con cerámica de los<br />
estilos Ocros, Robles Moqo, Chakipampa, Viñaque , Atarco y otros estilos locales, empar<strong>en</strong>tados<br />
al Horizonte Medio (650 – 1,100 d.C.). El análisis de los textiles, nos permitirá <strong>en</strong>t<strong>en</strong>der, desde<br />
otra perspectiva tecnológica, el desarrollo social y cultural prehispánico del valle de Majes y la<br />
costa c<strong>en</strong>tro sur. Este análisis, además, permitirá inferir la pres<strong>en</strong>cia de difer<strong>en</strong>tes grupos<br />
étnicos, con una tradición textil relacionada con la sierra, el valle y la costa.<br />
En este trabajo describiremos las difer<strong>en</strong>tes técnicas de la confección de vestim<strong>en</strong>tas, para<br />
luego relacionarlas analógicam<strong>en</strong>te y así extraer infer<strong>en</strong>cias cronológicas y corológicas.<br />
Previam<strong>en</strong>te se inserta información sobre las principales características de la textilería de las<br />
culturas Nasca, Siguas, <strong>Wari</strong> y Chuquibamba, así como la información etnohistórica pertin<strong>en</strong>te.<br />
Los Textiles <strong>en</strong> las Culturas Nasca y <strong>Wari</strong><br />
A unos 300 kilómetros al norte del valle de Majes, se localiza la cu<strong>en</strong>ca del Rio Grande de<br />
Nazca y valles vecinos, lugar donde se desarrolló la cultura Nasca. Este espacio geográfico,<br />
como toda la costa del Pacífico, es un territorio desértico, interrumpida de trecho <strong>en</strong> trecho por<br />
ríos que desci<strong>en</strong>d<strong>en</strong> de la Cordillera de los Andes. Las áreas aledañas a estos ríos se conviert<strong>en</strong><br />
<strong>en</strong> fértiles oasis, aún cuando, algunos de los ríos no llegan a desembocar sus aguas <strong>en</strong> el mar<br />
(Mujica 1884:160).<br />
Cronológicam<strong>en</strong>te, los Nasca se desarrollaron aproximadam<strong>en</strong>te <strong>en</strong>tre el I y el VII siglo d.C.,<br />
y la textilería de esta cultura, se remonta a expresiones de los Paracas, sus predecesores,<br />
qui<strong>en</strong>es habían logrado desarrollar al máximo las técnicas estructurales e iconográficas, haci<strong>en</strong>do<br />
posible «el despliegue de un rico caudal de imág<strong>en</strong>es y tecnologías» (Hoces de la Guardia, et<br />
al. 2006:36). Sin embargo, los tejidos Nasca «..son m<strong>en</strong>os elaborados <strong>en</strong> comparación con los<br />
primeros [los Paracas]» (Mujica et al. 1996: 20).<br />
La fibra de camélido y algodón (Gossypium barbad<strong>en</strong>se) fueron usadas por los tejedores<br />
Nasca para la elaboración de hilos, y desde épocas muy tempranas de la cultura Nasca existe<br />
una:<br />
«…amplia experim<strong>en</strong>tación, primeram<strong>en</strong>te con tintes para obt<strong>en</strong>er un espectro de<br />
colores absolutam<strong>en</strong>te nuevo y variado; y, segundo, la yuxtaposición de áreas de color<br />
<strong>en</strong> el mismo diseño para crear un rango difer<strong>en</strong>tes de efectos visibles… Fue <strong>en</strong> la fase<br />
Nasca 1 cuando por primera vez los contornos redondeados fueron sustituidos por los<br />
de estricta ori<strong>en</strong>tación rectilínea, es decir horizontal, vertical y diagonal» (Dwyer<br />
1971:112, 129-130).<br />
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