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PRESENCIA, AUSENCIA Y RECURRENCIA: LA CERÁMICA
de asimilación o aceptación de rasgos derivados de cualquier forma de estilo foráneo o local.
El estudio comparativo de formas y diseños que aquí se expone, llega a sostener que las
escudillas de este estilo tuvieron influencia costeña y serrana. Las escudillas de La Real reflejan
dos variedades que no pueden ser confundidas como influencia Wari. La primera variedad
cuenta con la pared recto divergente, labio redondo y una diferencia sustantiva en la abertura
de la boca, más ancha de lo normal y la base convexa. La segunda variedad morfológica es la
persistencia del uso de la pared del cuerpo levemente curvo divergente con la base convexa.
Estos rasgos morfológicos tienen una peculiaridad en las vasijas Nasca 9 (Carmichel 1994:
236; Menzel 1968: 91). Se refieren básicamente a la admisión de la base convexa y la compresión
del cuerpo de las escudillas, ocasionando una curva divergente refinada proyectada al labio el
cual le confiere una abertura más ancha que aquellas registradas en la cerámica Wari. Las
características descritas sugieren que las escudillas del estilo Horizonte Medio Chuquibamba
son innovaciones de escudillas Nasca 9, las cuales optan por modificar las paredes, pero
conservando la base convexa. Una versión distinta se maneja para las vasijas cerradas de este
estilo ya que comparativamente son más parecidas a los estilos locales registrados en La Real.
La singularidad decorativa en las escudillas y cuencos del estilo Horizonte Medio Chuquibamba
es la poca frecuencia del uso de diseños Wari. Una de las bases decorativas en este estilo es
el engobe rojo, naranja y optando el recurso de la división de colores de fondo entre naranja y
rojo. Otra base decorativa es la presencia de paneles que conservan el color de fondo de
engobe parcial o total delineados por negro. La tercera base decorativa es la renovación de la
división de paneles por bandas verticales de color de fondo granate, blanco y negro delineados
con blanco o sin delineado, admitiendo figuras de rombos, figuras en «X», figuras en «S»
vertical, dameros y líneas diagonales con líneas ondulantes (Figura 3.30a; Figura 3.31a, b;
Figura 3.32a). Estos detalles decorativos son exclusivos del estilo Viñaque La Real B y se
originan en estilos serranos como el Chakipampa y Viñaque.
En la decoración de las escudillas como en los cuencos los paneles contienen el diseño del sol
con ocho puntas, diseño mejor registrado en el estilo Chuquibamba del Intermedio Tardío, sin
embargo su presencia dentro de contextos relacionados al Horizonte Medio ameritan la
reformulación como diagnóstico para afirmar sobre su identificación como parte innegable del
Intermedio Tardío. Este dibujo pintado de color variado entre granate, negro, naranja, blanco
con delineado de color negro o sin delineado, presenta dos ojos circulares con punto y dientes
bordeados por negro, en ocasiones los ojos y los dientes son reemplazados por líneas cortas
horizontales de color naranja y negro semejante a las caritas del Tipo Horizonte Medio Local.
Este diseño conserva la misma representación de los ojos y los dientes del rostro de la deidad
con báculos, variando y trastocando el contorno de la cabeza, que normalmente es cuadrada,
con ocho triángulos sucesivos (Figura 3.30a). La persistencia del uso de bandas delimitantes
arriba descritas y la combinación de figuras en S de carácter Wari, son los rasgos que definen
este diseño como procedente del Horizonte Medio. Este perfil decorativo del uso de bandas y
figuras en «S», también es el estándar en escudillas y cuencos del Tipo Horizonte Medio Local
y el Viñaque La real B (Para comparación ver Figura 3.27a y Figura 3.28b).
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