Libro Wari en Arequipa - version pagemaker.pmd

PRESENCIA, AUSENCIA Y RECURRENCIA: LA CERÁMICA
posee una regularidad en el color de fondo, optando por el color blanco, gris, rojo y granate
encerrados dentro de un panel cuadrado (Ochatoma y Cabrera 2001a); en La Real al diseño
se le adhiere el color negro y naranja, delineados por negro o blanco pintados dentro de una
banda, detalle también característico en el estilo Viñaque La Real B y el Horizonte Medio
Chuquibamba.
Los diseños de animales son, al parecer, una particularidad de este estilo, ejecutados
principalmente en la cara externa de las escudillas; estos diseños se limitan a la representación
de aves de color gris, blanco y naranja con el pico blanco. La iconografía modificada
geométricamente de una variedad de loros y guacamayos con alas emplumadas son las
constantes en este estilo, a diferencia del Tipo Horizonte Medio Local en la que se admiten
aves de origen costeño (Figura 3.26a, b), las imágenes tienen un grado de relación con estilos
Wari, agregando alas emplumadas, figuras adicionales como círculos blancos con punto; caritas
felices; círculos blancos con una cruz y cuatro puntos, todos atribuidos al estilo Chakipampa,
Huamanga y Viñaque. El uso del recorte de las imágenes, el reemplazo del cuerpo o las patas
por un cuadro blanco con una «S» horizontal o vertical, son rasgos característicos del estilo
Conchopata y sobreviviente en el estilo Viñaque, complementos también usados en los diseños
de aves de carácter local. Una escudilla limita el diseño a un ave de cuerpo completo de color
blanco y figuras de círculos blancos con punto como adicionales, esta ave es una variante de
aquellas registradas en el Tipo Horizonte Medio Local (Figura 3.26c, ver Figura 3.21a, b). La
distinción mejor identificada e inconfundible en este estilo es la aplicación del delineado de los
paneles por medio de una banda gruesa de color negro y que en algunas ocasiones se prolonga
hasta el límite de la base externa, situación parecida al Tipo Horizonte Medio Local pero con
un mejor trabajo y acabado.
El Estilo Viñaque La Real B
La diferencia con el estilo Viñaque La Real A es el pulido brillante, la variación de diseños y la
división de los paneles. La tendencia morfológica en este estilo es la persistencia de escudillas
de pared recto divergente, labio redondo con base levemente redonda y escasos cuencos, que
se aproximan a las descripciones del Estilo Horizonte Medio Chuquibamba. La decoración en
todas las vasijas de este estilo fue hecha en la parte externa y ubicados dentro de dos paneles,
divididos por bandas verticales de color blanco, granate, negro y naranja delineados por negro
o blanco; el interior de cada banda puede incluir líneas ondulantes diagonales de color granate,
figuras de «S» vertical de color blanco y negro con punto (Figura 3.27a, Figura 3.28b); estas
figuras, más el detalle de los colores y delineado de bandas, son variantes de aquellas registradas
en el estilo Viñaque y que constituyen una contribución al Estilo Horizonte Medio Chuquibamba.
Diseños como alas emplumadas y el diseño de la «S» horizontal escalonada muestran las
mismas características de rasgos registrados en el Viñaque La Real A, agregando además el
color de fondo granate; en algunas vasijas la «S» escalonada se alterna con figuras de círculos
de color granate y negro con punto en el interior, situación que es recurrente en el estilo
Horizonte Medio Chuquibamba (Figura 3.27b, Figura 3.28a). Diseños de pies de color granate
y naranja con uñas blancas son dibujados en pares o de modo individual en escudillas y cuencos
(Figura 3.29a). Este diseño registrado en vasos de estilo Viñaque Cotahuasi de Tenahaha en el
70