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ROBIN COLEMAN Y WILLY J. YÉPEZ ÁLVAREZ<br />
pero durante un período político distinto. Comparando las características, así como las<br />
propiedades de las ruecas de Pajonal Alto con las de Pataraya y La Real se pued<strong>en</strong> destacar<br />
difer<strong>en</strong>cias significativas, lo que permite proponer difer<strong>en</strong>cias <strong>en</strong>tre los hiladores de cada sitio<br />
y bajo dominios políticos distintos.<br />
Producción de Textiles durante el Horizonte Medio<br />
El Horizonte Medio, también es conocido por sus finos y coloridos textiles como una modalidad<br />
de repres<strong>en</strong>tar al estado <strong>Wari</strong>. Estos textiles llegan a recargarse con una compleja iconografía<br />
e incluso repres<strong>en</strong>tar figuras de deidades con el rostro de fr<strong>en</strong>te y el cuerpo alado,<br />
complem<strong>en</strong>tándose con otras figuras míticas (Bergh 1999, Stone-Miller 1986). Sin embargo,<br />
los análisis efectuados han demostrado que, <strong>en</strong> su mayoría, estos finos textiles con imág<strong>en</strong>es<br />
complejas están fechados <strong>en</strong> el Horizonte Medio Tardío, hasta el año 900 d.C., dos siglos<br />
después del inicio de la expansión del estado <strong>Wari</strong>.<br />
En el <strong>en</strong>torno del valle Majes, son escasos los registros y ejemplos de textiles con anterioridad<br />
al Horizonte Medio, si<strong>en</strong>do este el argum<strong>en</strong>to comparativo para determinar si los diseños de<br />
tela cambiaron o si se percib<strong>en</strong> como modificaciones durante este periodo. Por la manufactura<br />
y las técnicas locales <strong>en</strong> los textiles, se demuestra una relación continua <strong>en</strong>tre las regiones de<br />
<strong>Arequipa</strong> y Nasca durante el periodo Intermedio Temprano y el inicio del Horizonte Medio; a<br />
pesar de las relaciones de intercambio <strong>en</strong>tre estas regiones, Haeberli (2001) sugiere que la<br />
cultura Nasca no influye significantem<strong>en</strong>te <strong>en</strong> la iconografía de textiles del estilo Siguas durante<br />
el Periodo Intermedio Temprano. Durante el Horizonte Medio, sin embargo, se empiezan a<br />
incorporar ciertos patrones asociados con la influ<strong>en</strong>cia del estado <strong>Wari</strong>. En el sitio de Beringa<br />
se id<strong>en</strong>tificaron los compon<strong>en</strong>tes para el Horizonte Medio Temprano. Quinn (2003) nota que<br />
los textiles carec<strong>en</strong> de iconografía compleja; sin embargo, sugiere que esto ti<strong>en</strong>e que ver con<br />
fechas tempranas del sitio y que los textiles reflejan patrones semejantes a otros del mismo<br />
periodo asociados con el estado <strong>Wari</strong>. Haeberli (2001; comunicación personal 2009), también<br />
nota que los textiles de Beringa asum<strong>en</strong> peculiares formas difer<strong>en</strong>tes con las tradiciones locales<br />
de la región para el periodo Intermedio Temprano. Así que, los artesanos especialista de textiles<br />
<strong>en</strong> Beringa estaban incorporando <strong>en</strong> sus tejidos, bosquejos muy definidos de patrones asociados<br />
con el estado <strong>Wari</strong> ya desde el Horizonte Medio Temprano. En el sitio de La Real, es frecu<strong>en</strong>te<br />
<strong>en</strong>contrar tapices con iconografía mítica conocida de estilo <strong>Wari</strong>; muy recurr<strong>en</strong>te a consecu<strong>en</strong>cia<br />
de utilizar el sitio, int<strong>en</strong>sivam<strong>en</strong>te durante el Horizonte Medio Tardío. En consecu<strong>en</strong>cia, <strong>en</strong><br />
estos dos sitios, existe la evid<strong>en</strong>cia del haberse desarrollado una artesanía dinámica durante<br />
algunos siglos; por lo que permitió lograr producir una variedad de tapices complejos. Esto<br />
permite inferir que el proceso de especialización requería acumular habilidad e inversión<br />
constante de tiempo.<br />
En este trabajo, estamos interesados <strong>en</strong> <strong>en</strong>t<strong>en</strong>der la relación inher<strong>en</strong>te <strong>en</strong>tre los recursos<br />
naturales y la influ<strong>en</strong>cia de la capacidad humana, <strong>en</strong> el logro de confeccionar hilos para obt<strong>en</strong>er<br />
un producto ampliam<strong>en</strong>te aceptado que, <strong>en</strong> este caso, es una pr<strong>en</strong>da tejida. Inequívocam<strong>en</strong>te,<br />
hilar es la etapa más laboriosa <strong>en</strong> la producción de la tela (Franquemont 1986). Para producir<br />
una camisa con la típica técnica del tapiz <strong>Wari</strong>, de aproximadam<strong>en</strong>te 103 por 16 cm, se invertiría<br />
un promedio de 75 tramas, o hilos, por c<strong>en</strong>tímetro (Bergh 1999: 20, 35), por lo tanto serían<br />
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