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GLADYS CECILIA QUEQUEZANA LUCANO, WILLY J. YÉPEZ ÁLVAREZ Y MARKO ALFREDO LÓPEZ HURTADO<br />
c) Observar la asociación de los objetos <strong>en</strong> su contexto integral, repres<strong>en</strong>tado por una cantidad,<br />
variedad y formas de implem<strong>en</strong>tos de tejer como ruecas, palos y espadas de tejido. Los hilos<br />
repres<strong>en</strong>tados <strong>en</strong> ovillos y madejas de fibra de camélido, teñidas, así como el algodón y la<br />
preparación de agujas, acumulan detalles que permit<strong>en</strong> considerar la exist<strong>en</strong>cia de grupos<br />
familiares de artesanos especialistas locales <strong>en</strong> textilería, que no t<strong>en</strong>drían vínculos motivados<br />
por un suministrado e impartido modelo administrativo.<br />
El análisis contextual de los textiles que proced<strong>en</strong> básicam<strong>en</strong>te de la «cámara<br />
funeraria»(estructura C-1,C-1A), estructuras Nos. 04 y 05 del sitio, nos muestra toda una<br />
secu<strong>en</strong>cia de datos sobre el uso de técnicas básicas de un sólo elem<strong>en</strong>to como los anudados;<br />
de dos elem<strong>en</strong>tos con el cruce de trama y urdimbre; y una serie de derivaciones que hac<strong>en</strong> un<br />
total de (22) veintidós técnicas, registrando particularm<strong>en</strong>te la técnica del tapiz ojalado, tapiz<br />
excéntrico y los vistosos como coloridos plumarios; es decir, los tejedores de La Real tuvieron<br />
conocimi<strong>en</strong>to y dominio de las técnicas textiles y demás etapas previas a la confección de las<br />
telas, como el hilado de la fibra de camélido y algodón, así como el uso de tintes y mordi<strong>en</strong>tes<br />
para el teñido.<br />
Asimismo, otro aspecto muy frecu<strong>en</strong>te es el uso int<strong>en</strong>sivo del algodón <strong>en</strong> tejidos ordinarios,<br />
realizado con las técnicas básicas del reps de trama y el reps de urdimbre, induci<strong>en</strong>do a plantear<br />
que <strong>en</strong> el valle de Majes, se realizaron actividades relacionadas al cultivo perman<strong>en</strong>te de dicha<br />
planta; además de incluirse como compon<strong>en</strong>te de rell<strong>en</strong>o primario junto con diversas ofr<strong>en</strong>das<br />
<strong>en</strong> los fardos funerarios, detalle común comprobado <strong>en</strong> los rell<strong>en</strong>os de los diversos niveles<br />
excavados <strong>en</strong> la estructura C-1 (cámara funeraria), estructura 4 y estructura 5, además de<br />
ser común <strong>en</strong> los diversos cem<strong>en</strong>terios disturbados de la zona.<br />
El reporte de fechados absolutos (95 d.C., 145 d.C., 420 d.C.) realizado por Ravines (1982:174)<br />
para el sitio de Huacapuy <strong>en</strong> el valle de Majes y <strong>en</strong> Cabezas Achatadas por Disselhoff (1969)<br />
para el valle de Camaná, evid<strong>en</strong>cia la asociación del tejido tridim<strong>en</strong>sional (o sea la técnica<br />
Cross Knit Looping) y las cintas bordadas con plumas de guacamayo, que g<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te eran<br />
fijadas a manera de turbantes frecu<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te ubicadas <strong>en</strong> las cabezas de los individuos d<strong>en</strong>tro<br />
del fardo. La cerámica asociada con este tipo de contexto es muy similar al d<strong>en</strong>ominado estilo<br />
La Ramada (Santos 1980:20), sitio tipo ubicado <strong>en</strong> el valle de Siguas, registrándose fechados<br />
absolutos de 880 d.C., 860 d.C. y 940 d.C. (Santos 1980); formalm<strong>en</strong>te los tejidos que <strong>en</strong>vuelv<strong>en</strong><br />
al cuerpo y forman el fardo funerario corresponde a una manta de algodón tipo tela llana con<br />
bordados con hilos de lana color naranja y rojo.<br />
Los estudios de los textiles hallados <strong>en</strong> La Real, además de tejidos de colecciones particulares<br />
(Haeberli 2001), trazan una nueva propuesta para el tema de la pres<strong>en</strong>cia de población <strong>Wari</strong><br />
desde el Horizonte Temprano e Intermedio Temprano <strong>en</strong> el valle de Siguas, y para fines del<br />
tema nos c<strong>en</strong>tramos <strong>en</strong> la propuesta del estilo Siguas 3, particularm<strong>en</strong>te con la técnica de la<br />
doble tela / tela llana con cara de urdimbre <strong>en</strong> fajas, confeccionadas con hilos multicolores, y<br />
como base la fibra de camélidos (Haeberli 2001: fig. 27). En La Real se estudiaron piezas<br />
similares (doble tela/tela llana y doble tela/reps de urdimbre), si<strong>en</strong>do común repres<strong>en</strong>tar la<br />
«figura de brazos flexionados» además de recargadas líneas escalonadas y grecas. Conforme<br />
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