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GLADYS CECILIA QUEQUEZANA LUCANO, WILLY J. YÉPEZ ÁLVAREZ Y MARKO ALFREDO LÓPEZ HURTADO<br />
6. Tapiz<br />
Se seleccionó el tamaño y el color para formar espacios de colores y diseños, sean<br />
estos geométricos, circulares u otros.<br />
2. Se ha observado, que las plumas también eran previam<strong>en</strong>te anudadas por los cálamos<br />
mediante una torsión apropiada una a una <strong>en</strong> hilos de algodón, y después cosidas a la<br />
tela para formar diseños y, <strong>en</strong> múltiples casos, recrear un panel, sobre la tela base de<br />
algodón con la técnica reps de urdimbre.<br />
3. Se procede a recrear las mantas y camisas <strong>en</strong> piezas o tiras de tela individuales, para<br />
luego ser unidas además del proceso de fijar <strong>en</strong> las orillas, tanto tr<strong>en</strong>zas de pelo humano<br />
como también piel de camélido y <strong>en</strong> casos especiales combinarlas con tejidos llanos o<br />
reps de urdimbre.<br />
Los textiles con la técnica del tapiz hallados <strong>en</strong> La Real, destacan por el predominio de tramas<br />
sobre la cantidad de urdimbres para formar diseños con espacios de color bi<strong>en</strong> definidos. Los<br />
diseños con frecu<strong>en</strong>cia son abstractos, muy relacionados a los diseños que aparec<strong>en</strong> <strong>en</strong> la<br />
cerámica <strong>Wari</strong> del Horizonte Medio. Se ha observado, asimismo, la pres<strong>en</strong>cia del tipo Tapiz<br />
Excéntrico, debido a que <strong>en</strong> algunos diseños las tramas son de forma semicircular y han sido<br />
colocadas así para producir este efecto (Figura 4.13 a y b).<br />
7. Tapiz Ranurado o Kelim<br />
Se caracteriza por pres<strong>en</strong>tar pequeñas aberturas a manera de ojales producido al recrear<br />
diseños con dos colores distintos o cuando se requiere resaltar un diseño (Figura 4.14 a y b).<br />
Los tapices <strong>en</strong>contrados <strong>en</strong> La Real destacan por la complejidad de sus diseños geométricos<br />
abstractos, la simetría de los mismos y el efecto del color y matiz. Para darle textura se<br />
colocan las tramas de hilos de lana y las urdimbres fijas son de algodón. Para resaltar mejor la<br />
percepción de los diseños se han colocado, <strong>en</strong> algunos casos, doble urdimbre.<br />
8. Tela Llana con Aplicación de Plumas<br />
Se observa telas base hechas de hilos de algodón. La técnica empleada es la tela llana o reps<br />
de urdimbre; <strong>en</strong> este caso está formada por dos paños unidos por una puntada diagonal <strong>en</strong> la<br />
parte c<strong>en</strong>tral, observándose una puntada <strong>en</strong>volv<strong>en</strong>te para sujetar cada pluma colocada <strong>en</strong><br />
líneas horizontales. En la parte c<strong>en</strong>tral se diseñó una figura geométrica. No se conservan las<br />
plumas <strong>en</strong> su totalidad, sin embargo se han conservados los calamos de las plumas y muy<br />
definidas las puntadas para sujetarlas. Están hechas con hilos de algodón de dos a tres cabos<br />
con torsión <strong>en</strong> S; <strong>en</strong> la parte de revés se observan puntadas planas, el borde de la urdimbre<br />
reforzado con anillado continuo terminado <strong>en</strong> tr<strong>en</strong>za (Figura 4.15 a y b).<br />
Como se indicó arriba, la materia prima <strong>en</strong>contrada <strong>en</strong> los textiles de La Real, la constituy<strong>en</strong><br />
plumas de guacamayos, loros, e incluso plumas de cóndor. Las plumas se debieron seleccionar<br />
previam<strong>en</strong>te por su color, tamaño y especie. Las tonalidades pres<strong>en</strong>tes son: amarillo, rojo,<br />
verde, azul, negro. Se colocaron horizontalm<strong>en</strong>te, ocupando espacios decorativos para formar<br />
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