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TÉCNICAS TEXTILES: VESTIDOS E IDENTIDAD COLECTIVA<br />
pr<strong>en</strong>das de uso cotidiano. Estas telas llanas también se pres<strong>en</strong>tan <strong>en</strong> tejidos accesorios como<br />
bolsas; sin embargo el manejo adecuado del telar, de las tramas y urdimbres permitió una<br />
variedad de acabados lográndose la doble tela, con acabados <strong>en</strong> superficie de reps de urdimbre<br />
y telas llanas, así como un reps de urdimbres listados. Así mismo la técnica del anudado se<br />
puede observar <strong>en</strong> la confección de bolsas y gorros. Finalm<strong>en</strong>te es muy significativa la pres<strong>en</strong>cia<br />
de vistosos fragm<strong>en</strong>tos de camisas y mantas tejidas con la técnica del tapiz excéntrico y<br />
ojalado, compon<strong>en</strong>te que repres<strong>en</strong>ta al periodo Horizonte Medio <strong>en</strong> los Andes.<br />
En el pres<strong>en</strong>te capítulo se incluye un resum<strong>en</strong> informativo de (10) diez técnicas, consideradas<br />
por los autores como fundam<strong>en</strong>tales y a su vez constituirse <strong>en</strong> indicador vinculante y marco de<br />
refer<strong>en</strong>cia relativo para conocer la cronología y corología del sitio arqueológico de La Real.<br />
Materia Prima y Tejedores<br />
La geografía del valle de Majes brindó a los artesanos recursos de calidad para la confección<br />
de tejidos de excel<strong>en</strong>te acabado para uso cotidiano como ritual.<br />
La Cámara C-1 brinda hasta el mom<strong>en</strong>to un único contexto asociado a partir del cual se<br />
pued<strong>en</strong> hacer infer<strong>en</strong>cias sobre el comportami<strong>en</strong>to social, las cre<strong>en</strong>cias de la familia y la<br />
comunidad. Se <strong>en</strong>contraron pr<strong>en</strong>das de uso cotidiano con int<strong>en</strong>sas huellas de desgaste y delicado<br />
acabado para destinarlas al ritual de la muerte como interpretación ideológica de la imag<strong>en</strong><br />
personal del individuo hacia otra «nueva vida». Esto explica el por qué, frecu<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te, se<br />
colocaron agujas, instrum<strong>en</strong>tos del telar, ruecas, costureros y ovillos, materia prima <strong>en</strong> estado<br />
natural, pr<strong>en</strong>das <strong>en</strong> miniatura, bu<strong>en</strong> número de bolsas pequeñas y miniaturas, incluso con<br />
cont<strong>en</strong>ido.<br />
Se recuperó un bu<strong>en</strong> número de tejidos plumarios con parches de piel de camélido o similar,<br />
cuya int<strong>en</strong>sión fue usarlas como complem<strong>en</strong>to decorativo para hacer muchisimo más vistoso<br />
el tejido y crear armonía a través del acabado; además insertando <strong>en</strong> las orillas de las camisas<br />
tr<strong>en</strong>zas de cabello humano.<br />
Finalm<strong>en</strong>te, <strong>en</strong> los textiles prehispánicos la utilización de plumas es elem<strong>en</strong>to de embellecimi<strong>en</strong>to<br />
y adorno, además de crear diseños muy logrados son elem<strong>en</strong>tos suger<strong>en</strong>tes para distinguir,<br />
ritualm<strong>en</strong>te, la pert<strong>en</strong><strong>en</strong>cia a un grupo social. Para el caso de los tejidos plumarios del sitio La<br />
Real, la tela base debió confeccionarse <strong>en</strong> este valle y las plumas, seguram<strong>en</strong>te adquiridas vía<br />
intercambio.<br />
Fibra de Camélidos<br />
En los textiles de La Real, se ha utilizado fibra de camélidos, sobre todo <strong>en</strong> las fajas, tapices,<br />
gorros de cuatro puntas. En los tapices la fibra se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran <strong>en</strong> las tramas, teñida con colores<br />
para formar los diseños. También se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra como ofr<strong>en</strong>da, fibra <strong>en</strong> estado natural,<br />
sin hilar.<br />
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