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GLADYS CECILIA QUEQUEZANA LUCANO, WILLY J. YÉPEZ ÁLVAREZ Y MARKO ALFREDO LÓPEZ HURTADO<br />
Según William Reid (1984:54) es Pat Reeves, conservadora de tejidos del Museo del condado<br />
de Los Angeles, qui<strong>en</strong> resalta cuatro innovaciones de los tejedores <strong>Wari</strong>:<br />
1. Fineza incomparable <strong>en</strong> la técnica del tapiz<br />
2. Uso del telar vertical<br />
3. Gorras de pelo anudado<br />
4. Tie-Dyed Patchwork<br />
La técnica del tapiz, tanto de trama o de urdimbre (tipo Kelim), <strong>en</strong>samblados o <strong>en</strong>trecruzados,<br />
emplean algunos hasta 300 tramas por cada pulgada cuadrada. «En la confección de un tapiz,<br />
se usan muchos más hilos de trama que de urdimbre. Lejos de resultar <strong>en</strong> un tejido grueso y<br />
pesado, el producto final era suave, flexible y blando (Reeves <strong>en</strong> Reid 1984). El tapiz, para<br />
Lapiner (citado por Reid 1984:56) se adapta mejor para las repres<strong>en</strong>taciones gráficas precisas.<br />
El desarrollo tecnológico del tapiz con el telar <strong>Wari</strong>, hizo posible la creación de una de las<br />
vestim<strong>en</strong>tas típicas de esta cultura, la camisa o unku.<br />
« El unku <strong>Wari</strong> fue una pieza reservada a grandes personajes. La prolijidad de su<br />
factura y la selección de los materiales empleados, como finas fibras de alpaca o<br />
vicuña para las tramas, a veces combinadas con algodón como urdimbres, daba especial<br />
firmeza a la pr<strong>en</strong>da. Ella está formada por dos largos paños cosidos al c<strong>en</strong>tro y los<br />
costados, dejando aberturas para el cuello y los brazos. Cada paño se tejía con su lado<br />
más corto como urdimbre, de modo que al ser vestida se invertía la posición, quedando<br />
la vertical del tejedor como la horizontal del usuario. Lo mismo sucede con las franjas<br />
que llevan los diseños, pues fueron tejidas <strong>en</strong> posición horizontal para ser usadas <strong>en</strong><br />
forma vertical. Para confeccionar estas piezas se usó un telar de tipo vertical, de más<br />
de dos metros de ancho, que permitía que pudiera trabajar más de una persona <strong>en</strong><br />
forma simultánea. Esta modalidad podría explicar algunas soluciones técnicas<br />
admirables, como los <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tros de trama <strong>en</strong> zonas de un sólo color, con diagonales<br />
casi imperceptibles al observador. Otra característica distintiva son sus terminaciones<br />
de orilla. En uno de los bordes de urdimbre, luego de terminado el tejido, los hilos se<br />
<strong>en</strong>lazan <strong>en</strong>tre sí formando una cad<strong>en</strong>eta, <strong>en</strong> el otro borde, las urdimbres se cortan y<br />
<strong>en</strong>tretej<strong>en</strong> diagonalm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> la orilla de la tela. Las exquisitas terminaciones de estos<br />
extraordinarios tejidos hacían que las orillas de trama se ocultaran con costuras, uni<strong>en</strong>do<br />
los dos paños y formando un ribete» (Sinclaire 2006:55-57).<br />
Otras técnicas textiles de los <strong>Wari</strong> fueron el brocado, la doble y triple tela y el tejido de urdimbres<br />
y tramas discontinuas, que fue el resultado del «…contacto que mantuvo esta sociedad con las<br />
poblaciones de la costa c<strong>en</strong>tral y sur andina, especialm<strong>en</strong>te con la cultura Nasca» (Sinclaire<br />
2006:59). Se usó esta tecnología <strong>en</strong> la confección de mantos de tejido liviano, donde se observa<br />
la fusión de las tecnologías textiles Nasca y una composición geométrica <strong>Wari</strong>.<br />
La técnica de anudado con las que se confeccionaron las bandas, fajas y gorros de «cuatro<br />
puntas» de superficie afelpada, consistía <strong>en</strong> «hacer redecillas y <strong>en</strong>lazarlas. Los anillos, o lazos<br />
formados <strong>en</strong> el tejido se levantaban sobre la superficie y eran cortados para producir el paño».<br />
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