En defensa del libro, Ernesto de la Torre Villar l ... - Revista EL BUHO
En defensa del libro, Ernesto de la Torre Villar l ... - Revista EL BUHO En defensa del libro, Ernesto de la Torre Villar l ... - Revista EL BUHO
Artes de la Universidad Nacional de Colombia. Desde entonces su residencia es Colombia. A Perú llega sólo por exposiciones o por visitas familiares. Sin embargo, dos cuadros suyos adornan dos importantes lugares de Lima: Túpac Amaru en el Palacio de Gobierno y Santa Rosa en la Cancillería. Su cuadro Bolívar también está en el Palacio de Gobierno en Caracas. La crítica colombiana Marta Traba dice de él: “Es una de las figuras más representativas de la plástica latinoamericana. Pertenece al grupo que introdujo la contemporaneidad artística en nuestro país… Como gestor cultural se le debe el sueño y la ejecución del Museo de Arte Contemporáneo Bolivariano de Santa Marta”. En Colombia, con toda justicia, es reconocido al lado de Eduardo Ramírez Villamizar, Fernando Botero, Enrique Grau, Alejandro Obregón y Guillermo Wiedemann. Ha expuesto sus obras en tres continentes: América, Europa y Asia. Colabora con Perú como Ministro Consejero Cultural ad honorem en Colombia. Pero, se mantiene distante de la política porque el artista y el político son personajes de diferente visión. “La política comercia con lo más abyecto y efímero del ser humano; el arte pretende un matrimonio con lo sublime”. Sus guerreros anónimos pertenecen al realismo mágico, maravilloso y fantástico. Pero algunos críticos han dicho que son repeticiones sin darse cuenta que cada guerrero es diferente. Al respecto, el maestro Villegas dice: “Los críticos pasan; los artistas quedan”. “El arte nace, se consuma y universaliza en los ojos del otro”. Cuando en septiembre de 2012 supe sobre su delicada salud postoperatoria, aprovechando un evento académico organizado por la Universidad de la Sabana, viajé a Bogotá y lo hallé ya en su casa que es un palacio del arte convertido en estudio y galería permanente. Allí no sólo están sus pinturas sino también sus collages hechos con madera, lata, plástico, tela, vidrio, etc., materiales que él los recoge, los recicla y les da nueva y hermosa vida. Aprovechamos unos días para hablar en quechua sobre nuestras vivencias andinas y es cuando me entregó su libro recién publicado: Pedagogía especial del dibujo, Fundación Común Presencia, Bogotá, 2012. En la dedicatoria leo su gratitud de discípulo: “A la memoria de mi profesor Francisco Guzmán Becerra, maestro en Pedagogía Artística, sin cuyas luces no hubiera sido posible la cristalización de estas páginas”. En esta vida todos tenemos que agradecer a los que han participado en nuestra realización intelectual y espiritual. Desde la Introducción hallamos muchas píldoras de la verdad que contiene este libro: “El dibujo es Damián Andrade 40 El Búho
anterior a la palabra escrita” porque la escritura es la abstracción más elaborada para representar ideas y sonidos. Lo mismo podemos decir: El acto lúdico es anterior a la expresión artística. “Entiendo que dibujar no debe ser una habilidad exclusiva de los artistas, sino de toda persona para alcanzar un mayor y mejor desarrollo”. Y este desarrollo es integral. Es físico porque desarrolla la vista, adiestra la mano en el trazado de líneas y formas, y propone la distancia adecuada del dibujante frente al papel o lienzo. Es intelectual porque desarrolla la memoria, el análisis de formas y colores, la síntesis y la recreación imaginativa. Es espiritual porque armoniza el mundo exterior con el mundo interior. “Sabemos que el habla se perfecciona con el dibujo; y el dibujo con el habla”. Cuando faltan recursos lingüísticos se recurre al dibujo para expresar lo que uno quiere, eso hizo el cronista Felipe Guamán Poma de Ayala cuando redactó su Nueva crónica y buen gobierno. Al hablar del inicio del dibujo en la niñez, el maestro Villegas, basándose en los grandes pedagogos y en su propia experiencia, recomienda el dibujo libre y espontáneo para que el niño garabatee (balbuceo gráfico) o pinte según el desarrollo de su vista, según su estado emocional, según su género, según su interés y según su percepción del mundo en que vive. En esta etapa inicial se puede ayudar con sugerencias muy suaves pero no se debe hacer las correcciones porque puede crear el complejo de inferioridad al que está queriendo expresarse mediante el dibujo. Después, con la orientación de un maestro el niño pasará a dibujar las formas geométricas; luego pasará al dibujo imaginativo porque el objetivo del dibujo no es formar un mero copista o repetidor. “El maestro debe propagar siempre en sus clases una pedagogía de la libertad; de otra manera habrá esculpido en el viento”, dijo en una entrevista. Por eso, el maestro de dibujo debe tener conocimientos de Estética, Pedagogía, Geometría, Psicología, Química, cultura general y práctica del dibujo porque el curso de dibujo tiene relación con todas las asignaturas. El maestro Villegas, por conocer la realidad de las escuelas estatales, se lamenta de la poca importancia que dan el Ministerio de Educación y la escuela a la asignatura de Dibujo o Pintura. Las aulas oscuras y tétricas no son las adecuadas porque matan el espíritu artístico del estudiante, la carencia de materiales también dificulta la enseñanza, y el docente no preparado para esta materia remata el curso. El dibujo sirve también para medir el grado del desarrollo de la inteligencia. Basta ser un buen observador: el niño con retardo mental tiene la tendencia a copiar y repetir; mientras que el niño normal es innovador y creador. El educador, que puede ser un familiar cercano o docente de aula, puede conocer al niño por la dirección y repetición de las líneas y formas, por la preferencia de los colores, por la rigidez o movimiento de las figuras. Este libro refiere la historia del dibujo, presenta los métodos con criterio cronológico, hace las recomendaciones acertadas por su experiencia de muchas décadas en diferentes países e instituciones. Aprovechemos, pues, la experiencia del octogenario maestro. Este libro es útil no sólo para el maestro de aula sino para toda persona que quiera comprender mejor la adquisición y el desarrollo del lenguaje artístico a través de formas y colores. Maestro Villegas: Gracias por darnos un resumen escrito, de fácil lectura y con ejemplos pictóricos adecuados en cada capítulo. artes visuales 41
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anterior a <strong>la</strong> expresión artística.<br />
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exclusiva <strong>de</strong> los artistas, sino <strong>de</strong> toda persona para<br />
alcanzar un mayor y mejor <strong>de</strong>sarrollo”. Y este <strong>de</strong>sarrollo<br />
es integral. Es físico porque <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong> <strong>la</strong> vista,<br />
adiestra <strong>la</strong> mano en el trazado <strong>de</strong> líneas y formas, y<br />
propone <strong>la</strong> distancia a<strong>de</strong>cuada <strong><strong>de</strong>l</strong> dibujante frente<br />
al papel o lienzo. Es intelectual porque <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong><br />
<strong>la</strong> memoria, el análisis <strong>de</strong> formas y colores, <strong>la</strong> síntesis<br />
y <strong>la</strong> recreación imaginativa. Es espiritual porque armoniza<br />
el mundo exterior con el mundo interior.<br />
“Sabemos que el hab<strong>la</strong> se perfecciona con el dibujo;<br />
y el dibujo con el hab<strong>la</strong>”. Cuando faltan recursos<br />
lingüísticos se recurre al dibujo para expresar lo<br />
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Poma <strong>de</strong> Aya<strong>la</strong> cuando redactó su Nueva crónica y<br />
buen gobierno.<br />
Al hab<strong>la</strong>r <strong><strong>de</strong>l</strong> inicio <strong><strong>de</strong>l</strong> dibujo en <strong>la</strong> niñez, el maestro<br />
Villegas, basándose en los gran<strong>de</strong>s pedagogos y<br />
en su propia experiencia, recomienda el dibujo libre<br />
y espontáneo para que el niño garabatee (balbuceo<br />
gráfico) o pinte según el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> su vista, según<br />
su estado emocional, según su género, según su interés<br />
y según su percepción <strong><strong>de</strong>l</strong> mundo en que vive. <strong>En</strong><br />
esta etapa inicial se pue<strong>de</strong> ayudar con sugerencias muy<br />
suaves pero no se <strong>de</strong>be hacer <strong>la</strong>s correcciones porque<br />
pue<strong>de</strong> crear el complejo <strong>de</strong> inferioridad al que está<br />
queriendo expresarse mediante el dibujo. Después, con<br />
<strong>la</strong> orientación <strong>de</strong> un maestro el niño pasará a dibujar<br />
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porque el objetivo <strong><strong>de</strong>l</strong> dibujo no es formar un<br />
mero copista o repetidor. “El maestro <strong>de</strong>be propagar<br />
siempre en sus c<strong>la</strong>ses una pedagogía <strong>de</strong> <strong>la</strong> libertad; <strong>de</strong><br />
otra manera habrá esculpido en el viento”, dijo en una<br />
entrevista. Por eso, el maestro <strong>de</strong> dibujo <strong>de</strong>be tener<br />
conocimientos <strong>de</strong> Estética, Pedagogía, Geometría,<br />
Psicología, Química, cultura general y práctica <strong><strong>de</strong>l</strong><br />
dibujo porque el curso <strong>de</strong> dibujo tiene re<strong>la</strong>ción con<br />
todas <strong>la</strong>s asignaturas.<br />
El maestro Villegas, por conocer <strong>la</strong> realidad <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
escue<strong>la</strong>s estatales, se <strong>la</strong>menta <strong>de</strong> <strong>la</strong> poca importancia<br />
que dan el Ministerio <strong>de</strong> Educación y <strong>la</strong> escue<strong>la</strong> a <strong>la</strong><br />
asignatura <strong>de</strong> Dibujo o Pintura. Las au<strong>la</strong>s oscuras y<br />
tétricas no son <strong>la</strong>s a<strong>de</strong>cuadas porque matan el espíritu<br />
artístico <strong><strong>de</strong>l</strong> estudiante, <strong>la</strong> carencia <strong>de</strong> materiales también<br />
dificulta <strong>la</strong> enseñanza, y el docente no preparado<br />
para esta materia remata el curso.<br />
El dibujo sirve también para medir el grado <strong><strong>de</strong>l</strong><br />
<strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>la</strong> inteligencia. Basta ser un buen observador:<br />
el niño con retardo mental tiene <strong>la</strong> ten<strong>de</strong>ncia a<br />
copiar y repetir; mientras que el niño normal es innovador<br />
y creador. El educador, que pue<strong>de</strong> ser un familiar<br />
cercano o docente <strong>de</strong> au<strong>la</strong>, pue<strong>de</strong> conocer al niño por<br />
<strong>la</strong> dirección y repetición <strong>de</strong> <strong>la</strong>s líneas y formas, por <strong>la</strong><br />
preferencia <strong>de</strong> los colores, por <strong>la</strong> rigi<strong>de</strong>z o movimiento<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s figuras.<br />
Este <strong>libro</strong> refiere <strong>la</strong> historia <strong><strong>de</strong>l</strong> dibujo, presenta los<br />
métodos con criterio cronológico, hace <strong>la</strong>s recomendaciones<br />
acertadas por su experiencia <strong>de</strong> muchas décadas<br />
en diferentes países e instituciones. Aprovechemos,<br />
pues, <strong>la</strong> experiencia <strong><strong>de</strong>l</strong> octogenario maestro. Este <strong>libro</strong><br />
es útil no sólo para el maestro <strong>de</strong> au<strong>la</strong> sino para toda<br />
persona que quiera compren<strong>de</strong>r mejor <strong>la</strong> adquisición y<br />
el <strong>de</strong>sarrollo <strong><strong>de</strong>l</strong> lenguaje artístico a través <strong>de</strong> formas<br />
y colores.<br />
Maestro Villegas: Gracias por darnos un resumen<br />
escrito, <strong>de</strong> fácil lectura y con ejemplos pictóricos a<strong>de</strong>cuados<br />
en cada capítulo.<br />
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