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Pérez Herranz, Fernando-M.: «Lenguaje e intuición espacial»<br />

iii) Bifurcaciones<br />

La Física había sido Física de las trayectorias continuas. Las rupturas, las<br />

fracturas... sólo eran accidentes del sistema. Pero las discontinuidades empezaron<br />

también a pensarse esencialmente. Primero fue el tiempo y Borges, su poético vocero,<br />

quien trazó las estelas de distintos tiempos -convergentes, divergentes, paralelos-; puso<br />

exquisita voz a Einstein y a Bergson, y se adelantó a la formalización de la Física Cualitativa<br />

o del Caos o de los Fenómenos Expansivos:<br />

"Me detuve, como es natural, en la frase: Dejo a los varios porvenires (no a<br />

todos) mi jardín de senderos que se bifurcan. Casi en el acto comprendí; el jardín de<br />

senderos que se bifurcan era la novela caótica; la frase varios porvenires (no a todos)<br />

me sugirió la Imagen de la bifurcación en el tiempo, no en el espacio. La relectura<br />

general de la obra confirmó esa teoría."<br />

Pero es el privilegio del espacio respecto del tiempo lo que ahora acontece. No<br />

parece que haya duda: la escuela psicológica de la Gestalt inicia esta andadura; las<br />

hipótesis de los psicólogos y de los estudiosos de la imaginación en el sentido de la<br />

prioridad espacial sobre las representaciones del tiempo resultan claramente<br />

garantizadas. Porque, ¿acaso no es la visión espacial ya, en sí misma, un conjunto de<br />

bifurcaciones? No podemos contentarnos con el tiempo, que es de naturaleza continua.<br />

La sucesividad exige cortes, rupturas, entidades discretas. Hay que precisar el conjunto<br />

de evoluciones virtuales para lo que es necesario, a la vez, destituir el tiempo y hacer<br />

intervenir el espacio si queremos crear nuevos mundos.<br />

Los surrealistas entendieron a la perfección esta espacialización de las rupturas y<br />

Ortega la comprendió globalmente: no sólo las bifurcaciones se encontraban dentro del<br />

cuadro, sino que el cuadro no era posible sin su propia ruptura con el mundo a través del<br />

marco:<br />

"El cuadro, como la poesía o como la música, como toda obra de arte, es una<br />

abertura de irrealidad que se abre mágicamente en nuestro contorno real. Cuando miro<br />

esta gris pared doméstica mi actitud es forzosamente de un utilitarismo vital. Cuando<br />

392 <strong>Eikasia</strong>. Revista de Filosofía, año VI, 36 (enero 2011). http://www.revistadefilosofia.com

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