oct.-dic. 1967 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

3) Uso virtuoso y '::uncional de la fotografía
que parece maniática por sus
movimientos pero que está indudablemente
ligada a la voluntad directriz.
4) El actor es utilizado como si sus cualidades
histriónicas no tuvieran importancia;
dijo el mismo Godard sobre "Sin
aliento": "Es un documental sobre Belmondo
y los otros". Estas características,
lo mismo que la siguiente, dan a los
filmes de Godard apariencia de documentales,
aún cuando en el10s se trate
de contar una historia.
5) Las referencias culturales, que se
, dan como citas o como lecturas qüe hacen
los personajes y que aparecen desde
el primer film de Godard, no tienen
otra finalidad que la de señalar los conocimientos
y las aficiones culturales de
esos mismos personajes.
Otro rasgo importante a señalar en la
obra de Godard es el de la presencia del
cine en sus filmes. Esta se da de varias
maneras, entre otras en la imitación del
estilo de otros directores y en la imitación
(parcial) de otros filmes, sobre todo
de origen norteamericano, rasgo que,
por otra parte, comparte con otros integrantes
de la Nouvelle Vague francesa.
Pero es sin duda más importante aún
el hecho de que los filmes de Godard
transcurren "en el cine", tanto por la
imitación de un actor (Humphrey Bogart
por Jean-Paul Belmondo), por vivir la
realización de un film (en "El desprecio"),
por la presencia de directores' (en
"Sin aliento", en "El desprecio"). Y, sobre
todo, por la notoria y deseada (voluntaria)
presencia de lo cinematográfico
"in the making"; las películas de Godard
están diciendo constantemente: "Esto
es un film". La:presel1.ciaclE¡1(1cérIl1a-
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