oct.-dic. 1967 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

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..., el pretendido lector-crítico con afanes~b.l\.
i . totalizadores y deseos de valores abso- \li
lutos.
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Es una literatura que emite climas,
que se enciende y apaga (brillando incluso
en su oscuridad), que humilde y
dignamente exige su terminación, su
conclusión a partir de ese lector-activo
que en esta sociedad debiera habitar y
que rehuye la fácil clasificación, la definición
apresurada o colectiva que surge
de una tendencia racionalista-burguesa
en que se mueven ciertos críticos autoproclamados
renovadores, y que derraman
su rebeldía "sui generis" en los
impotentes retruécanos de café.
La pintura, la música, el cine y otras
formas de expresi6n ya han dado un
paso adelante. La literatura, sin embargo,
se ha mantenido (en la mayoría de
los casos) ausente de este movimiento
general de "apertura" confiando ciegamente
en los valores primarios del lenguaje,
en un viejo sistema de significaciones,
en una obsecuente lógica creacional
que prescinde de formulaciones
:actuales para una "actualidad" cada vez
más "actual".
MOVIMIENTOMOVIMIENTO
Octavio Paz es un gran poeta y un
gran lector, pero es sobretodo un hombre
inteligente. Esa capacidad de vanguardia
que tiene la literatura mexicana
descansa, en buena parte, en su presencia.
Tanto en sus ensayos como en sus estimulantes
y fermentales críticas ha tendido
lazos para una nueva visión del .fenómeno
poético. Ha fundamentado de
distintos modos (apoyado en una vasta
cultura sin anteojeras y en una personalísima
intuición crítica) la posibilidad de
una "moderna" reflexión acerca del
acontecer poético. La captación de algunas
corrientes estéticas así como la visión
de distintos autores (Ej.: Cuadrivio.
Ed. Joaquín Mortiz) le ha dado lugar al
manejo de un instrumental dinámico de
aproximación poética así como también
al esbozo de la estructuración hermenéutica
de una "mutabilidad" del arte.
Junto con Alí Chumacero, José Emilio
Pacheco y Homero Aridjis (con un sentido
grupal básico y un criterio de polemización
infinita frente a la corriente
fluctuante de la poesía) ha compuesto
uno de los panoramas más amplios, más
alentadores, más funcionales de cincuenta
y un años de poesía mexicana (Poesía
en Movimiento. Ed. Siglo XXI. La
creación literaria. 474 Pp). El prólogo es
suyo y no sólo es una mirada fresca e
infatigable hacia la poesía sino que es
una mirada crítica (léaese autocrítica)
hacia el taller, hacia los modos o maneras
que se manejan para llegar a la preparación
de este excelente material. Allí
vemos las discrepancias, las coincidencias,
los acuerdos que estos cuatro poetas
han sobrellevado junto con este medio
siglo de poesía.
Creo que la definición mejor del libro
y de la tesis que deseamos proponer la
da el mismo Paz en una de las secciones
de su prólogo llamado significaüvamente
JUEGO (¿Hay juicios definitivos? En lo
que sigue me guía el entusiasmo. El conjunto
es ri:::o, polémico y en perpetuo
movimiento. Para acercarme a ese torbellino
se me ocurrió una estratagema:
oponer al movimiento el movimiento.
Pág. 24).
Tradición y ruptura, fin como justificación
del comienzo, consecuencia validando
la causa, idea de una significación
cambiante y momentánea son conceptos
con los que "juega" Paz en este
prólogo.
Sobre esta iconoclasta concepción "crítico-poética"
se arma este aparato movil
de enfoque en que sus compañeros
de tarea son tambié"iJ. elementos primordiales
en su doble función de poetas y
seleccionadores. Porque esos compañeros
que componen el libro junto con. Paz
y que conÍorman una clara línea de vanguardia
dialogan, discrepan, convergen
en una incesante dialéctica aproximándose
hada un fenómellO poético que
siempre aparece vivo.
El elemento común que carac'¡eriza a
esta poesía es el de pertenecer a una línea
de participación con la realidad del
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