oct.-dic. 1967 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

GABRIEL CASACCIA, AGUAFUERTE
DE LA ALUCINACION
Gabriel Casaccia marcha al exilio cuando
caen los liberales, en 1936, y sube al poder el
coronel Franco con el partido Febrerista. Nacido
en 1907, de ascendencia italiana (las fotos
muestran un rostro bastante parecido al de Alberto
Moravia), Casaccia se hizo abogado y durante
la guerra del Chaco era auditor en una
división del ejército. Cruzó el Paraná y vivió
bastante tiempo en Posadas, centro de refugiados
políticos frente a la localidad de Encarnación,
y cuya vida recrearía, treinta años después,
en Los exilados. Más tarde bajó a Buenos
Aires, donde ejerce la profesión de abogado y
distribuye su día entre los tribunales y la literatura.
Hasta hoy ha escrito ocho libros, alguno de
los cuales ha dicho que prefiere olvidar. Se
inició con una novela, Hombres, mujeres y fan·
toches (1930), a la que siguió, dos años después,
una obra de teatro, El bandolero. El resto
de su producción es el siguiente: El guajhú,
novela, 1938; Mario Pareda, novela corta, 1939;
El pozo, cuentos, 1947; La babosa, novela, 1952;
La llaga, novela, 1963; y Los exHados, novela,
1967.
De hecho, la notoriedad de Gabriel Casaccia
se inicia cuando la editorial Losada le publica
La babosa. Es la primera novela par3guaya que
logra despertar el interés de la crítica y el público
latinoamericano, tanto que posteriormente
Gallimard se encarga de su traducción al francés.
Igual que Hijo de hombre de R03 Bastos, La
babosa, aunque en términos más discretos y
menos simbólicos, quiere representar el desti·
no paraguayo, el drama de une sociedad enquistada
y opresiva. Y es fácil explicarlo: como
en toda narrativa nacional que se inicia, Roa
Bastos y Casaccia parecen empeñados en trazar
un censo, un relevamiento de las condiciones
materiales y espirituales de su pueblo. Con
una diferencia: Casaccia no recurre para ello
al vasto, y a veces confuso, frise histórico-social
de Hijo de hombre, sino que le alcanza con varios
personajes y un pequeño pueblo cercano
de Asunción, una localidad balnearia llamada
Areguá.
Ese pueblo termina bajo el dQminio de doña
Angela, una solterona que se impone a todos
por medio de la calumnia, la mentira y el anónimo.
Logra la separación de un matrimonio y
el distanciamiento de otro, lleva a la muerte al
sacerdote del lugar y destruye i'! su propia hermana
cuando la denuncia como aficionada a
la lectura pornográfica, e interviene en la decadencia
alcohólica de otro personaje, Ramón
Pleitas, figura cel fracasado que persiste en la
narrativa de Casaccia. Doña Angela es 13 Babosa,
como la llaman todos, CC1n temor, a sus
espaldas. Casaccia, un Pérez GCll::Jós pasado pur
Dostoievski, describe con minucia terrorista, el
clima de miedo, cobardía, fracaso, mentira y
envidia que la solterona instala en Areguá.
En ciertos momentos, ese pueblo deja de ser
una aldea y se transofrma imperceptiblemente
en el Paraguay, y doña Angela se convierte -a
su modo, simbólicamente- en una dictadora a
la que nadie se anima a resistir, tal vez porque
todos tienen la conciencia sucia y la solterons
funciona como el castigo que todos, sumisos,
esperan. Si la novela no llega a dimensiones
trágicas se debe al precario compromiso que
establece Casaccia entre el naturalismo de plan
y escritura, con el significado latente de su tema,
que habría requerido un estilo esperpéntico
y menos llano. Casaccia carga los tonos y
caricaturiza porque no quiso hacer una novela
meramente psicológica; le faltó, sin embargo,
audacia y vigor para completar e! aguafuerte
de un pueblo sombrío y desdichado.
Por eso tienen interés los cuentos de El pozo,
ahora que el editor Jorge Alvarez, aprovechando
la notoriedad que Casaccia logró al obtener el
primer premio en el concurso de novelas organizado
por la revista Primera Plana, los ha
reeditado. Lo que más llama la atención en ese
volumen es la insistencia de Casaccia en presentar
a sus personajes en actitunes de alucinación,
ensueño y autoengaño; la frecuencia,
también, con que gusta colocarlos sobre la cama,
inactivos, ociosos rumiantes de sus penas
durante siestas tórridas o en noches de insomnio.
A veces parecería empeñado en escribir los
cuentos que Quiroga escribió, incluso los que
el narrador uruguayo copió de Poe y Maupassant.
Uno de ellos, por ejemplo, presenta el estu;::or
de una mujer que visita la iglesia en la que
ella cree que se ha de casar al día siguiente y
el asombro cuando se entera que el músico
que ha de interpretar para ella no se enr.uentra
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