Nº 1-2 (nov. 1953) - Publicaciones Periódicas del Uruguay

otros; sólo que el arte de los MANDELLO se evadió de la especulación y
experimentación, entrando en la fase de la emancipación y logrando matizaciones
de novel multiplicidad. Imprimiéronse flores mediante la luz. Mas
el positivo puede ser de vidrio; la sublimada forma blanca de la naturaleza,
es diáfana; el fondo negro, opaco. Así concibióse un vitraux: Orden
está.tfco pero con el cambio constante de la iluminación, con la peregrinacion
de los rayos del sol que entran por las ventanas, las formas se dínamizan,
y en la nave nunca se cansa el misterioso juego elemental de luces
y sombras que a ARNO MANDELLO íntimamente se le asocia a la música.
Hallazgo del buscador: Cuadro que es música visual.
, ,Sólo quienes ~on tanto rigor espiritual observan las disciplinas de la
graf,1Ca de luz, dejando intacto el blanco y negro, pueden reivindicar y
cultivar el color. La de ARNO y JEANNE MANDELLO es auténtica fotografía
en y de colores: En hermandad, pero no falsa identidad con la pintura.
Es h~llazgo de la naturaleza: Casi de arquetipo; seguramente de un
paradigma,
La aparente simplicidad de los "Cartuchos" oculta la dificultad del
trabajo de artesanos, la complicación de la técnica.
Verde y blan~o; verde también el fondo. Dentro de la homogeneidad,
nada de monotonía. De repente se sugiere la sensación de un oro inmanente.
¡Y con cuánta ternura se resisten al dominio de ese blanco vese
verde las venas delicadísimas de los pétalos! .
. . ~Lápiz de la naturaleza? El fotógrafo artístico, en búsqueda incesante,
srguio su trazo, compuso sus líneas, No reprodujo sus exterioridades. Produjo
imágenes de contexturas de la naturaleza. Con o sin lentes celebró
1 a " toma: "De f orrna y V1id a.
'
((EN
de
A TTENDANT GODO T))
SAMUEL BECKETT
]ACOBO
por
LANGSNER
EN esta decepcionante temporada teatral francesa en la que el pensamiento
moderno está casi ausente y en la que brillan elegante y vacuamente
las bellas porcelanas de Marivaux y se agitan susurrando los abanicos
de MUSSET y gimen inútilmente las criaturas de CORNEILLE y naufraga
dolorosamente en la parodia alguna obra de SHAKESPEARE (Romeo y Ju­
Iieta, Comédie Francaise) , surge con vigor en la pequeña sala del teatro
Babylone del Bd. Raspail, un espectáculo extraño, fascinante, interpretado
por la compañía que dirige Roger Blim. Se trata de la obra en dos actos
de SAMUEL BECKETT, "En attendant Godor", interpretada por Roger Blim,
Pierre Latour, Jean Martín, Lucien Rainbourg y el niño Jean Jacques Auverger.
Narra la historia de dos vagabundos que aquejados de pequeñas
molestias físicas esperan en un desolado lugar del mundo a un misterioso
personaje llamado Godot, No lo conocen pero tienen que esperarlo. Hay
en ellos una patética resignación. La vida es solamente hambre, dolor y
burlas de su propia condición miserable. De pronto un insólito y cruel
personaje (Roger Blim) se presenta con un anciano criado idiota al que
tiene atado por el cuello con una soga y al que obliga a obedecer con un
látigo. Este sirviente es el símbolo del mundo, del hombre, Se agita, sufre
en un alucinante acto en el que carga obligadamente con dos valijas, una
silla plegable y todo el pánico y la angustia del mundo. El amo, Dios cruel
y absurdo, miope, egoísta, con una graciosa apariencia de burgués decadente,
decide hacer escala en este sitio para merendar. El criado y los mendigos
observarán hambrientos el banquete de este viajero. Los residuos
de la fiesta pertenecen al criado quien los cede estúpidamente a uno de los
vagabundos. El lugar es angustiosamente triste. Solamente la risa podrá calentar
la sano-re. Y allí está el idiota, quien divertirá al auditorio con sus
danzas y sus bcantos. La patética visión de esos gestos ridículos les divierte
y deciden multiplicar el festejo. ¿Qué otra cosa sabe hacer? Sabe pensar.
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