Nº 1-2 (nov. 1953) - Publicaciones Periódicas del Uruguay

mente rica y afinada. Realzan los contrastes vigorosos; pero, gracias al
uso de papeles blandos, dentro de una superior armonía. Se gozan de vastas
escalas de grises jugosos. Capaces de sorprender cada realidad extertoi
en el momento característico o típico, son, sin embargo, en el sentido preciso
"previsores". El virtuosismo de la toma y el esmero, terminador de
la imagen, en el laboratorio, no son sino las sencillas consecuencias de la
detallada concepción previa, de la composición, que siempre ha de testimoniar
un organismo más allá de la exterior existencia física.
HANS WINDISCH, el más instructivo maestro de la fotografía, exige
la "régie" de la imagen, digamos, la "puesta en imagen". Los MANDELLO
no sólo "ponen": Estructuran. Son buscadores. Buscan la naturaleza en
su complejidad, primordialmente en sus proporciones y relaciones intrínsecas.
JEANNE todavía guarda un dejo de romanticismo; ARNO, experimentador,
observa con sobria energía la materia. Mas se comunican con
emoción. La meta de ambos: Fotografía integral que reconcilia y sintetiza
lo realista y la composición libre, lo visto por el lente y el fotograma:
Fotografía absoluta.
ARNO MANDELLO, oriundo de Alsacia, se ha instruido en la "Sociéré
de Photographie" de París, ciudad en la que se formó, amigo de muchas
artes y muchos artistas. Fotografiando y filmando, ha abarcado todas las
posibilidades de su oficio: Reportajes en el Sabara, paisajes de Francia,
retrato moda. JEANNE cursó en la Casa Lette de Berlín, trabajando en Francfort,
años decisivos con W OLFF y TRITSCHLER. Ambos abrieron en París
un estudio común, y común fué el madurar del arte de ambos.
Llegaron hace más de una década al Uruguay. Viven en este país,
fotográficamente. Las majadas en su campo, las faenas en sus estancias,
la elegancia de Punta del Este, la cresta de una ola en la Playa Brava, la
bulliciosa comunidad de la Isla de Lobos, el suelo iluminado en el bosque
de Maldonado, el atardecer en la bahía del Cerro, los obreros en su
esfuerzo, el viejo paisano con su mate: Todo lo han visto y narrado. En
blanco y negro. Lo incorporan en la amplia órbita de la fotografía absoluta,
que une forma y atmósfera: Si ARNO MANDELLO compone un desnudo,
la carne se torna geométrica; la geometría, carnal.
Esta entrega de "LA LICORNE" incluye tres pruebas de fotografía
absoluta.
"Otoño": Fotograma. Impresión directa sobre superficie sensibilizada a
la luz. Piecita de la naturaleza, casi descarnada, pero hecha transparente
en la consistencia de su materia, en la alta geometría y encantadora arquitectura
de sus formas. ¿Y no es acaso toda la producción de los MANDELLO
una serie de variaciones sobre "Luz y Materia"?
"V'itraux vegetal": Mucho más que hermosura despojada de todo
atavío circunstancial: Un resumen. Técnicamente, un fotograma como
MAr.,TJ)ELLO:
VITRAUX VEGETAL
172