mayo 1967 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

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ROOOLFONIETO
zar, lo que es una aberración, o ponen en la misma
cacerola a Octavio Paz y a Breton, iimagínatel No
es necesario romperse las meninges para comprender
que la "crítica» está en manos de caciques
de "suplemento dominical".
VC: Pero se dice que hay nuevos críticos, que
las cosas están cambiando poco a poco.
RN: Sí, he oído esas frases optimistas. Como no
estoy allí, no sé.
VC: ¿Eso es un defecto mexicano, la falta de
críticos?
RN: Me temo que es universal.
VC: Personalmente dudo mucho de la "necesidad»
de la crítica. Dicen que su valor de información
es muy valiase. Yo lo dudo. Esa labor de información
se parece peligrosamente a la publicidad.
¿Que en nuestro mundo nadie puede escapar a la
publicidad? Pues sí;· de acuerdo; pero .. habría que
inv~¡jtar algo diferente para el arte.
'RN: Tal vez soy muy pesimista pero creo que
los críticos de pintura no la ven, padecen una miopía
especial o una alergia que los aleja del cuadro.
Los textos más importantes que conozco de
pintura han sido escritos por pirlfolres:
VC: Estoy de acuerdo. Si se supone que el hombre
moderno, como no tiene tiempo de ir a ver
todas las exposiciones o leer todos los libros, necesita
primero informarse gracias a las críticas,
peor para él. p~r?.!no crea queas{solücíonásu
problema. Y que tampoco IQ 9I¡;¡glJa.~L Ig§2rítIgQs.
Además, no puede reducirse la labor de éstos a
una pura información porque, como tú dices, emiten
juicios de valor.
RN: También es la pereza mental, la manía de
hablar siempre de influencias. Hablar de influencias
es un error de semántica, como casi todos los de
esta vida. Cuando hay pintores que son de una misma
familia o que tienen afinidades, eso no implica
que uno influya en el otro. pQr ejemplo, hay cuadros
de Braquey .. dE3.Pica.s§ogu(3sEl.. c:onfunden,
que incluso un ojo conocedor no puede distinguir
inmediatamente. No se trata de influencias, sino
que existe a veces una idea en el aire que no
pertenece exclusivamente a nadie. Por eso dos pintores
pueden desarrollar la misma idea -no hablo
de copias- con resultados diferentes. Ahora bien,
cuando dicen que un pintor usa los mismos colores
que otro, se olvidan que en el mercado existe
una cantidad extensa pero limitada de colores. Porque
el Tintoreto o el Greco emplearon ciertos grises,
algunos consideran que nadie más tiene derecho
a usarlos. Yo creo que sí. ¿Por qué no?
VC: ¿Qué planes tienes ahora?
RN: Por el momento trabajo haciendo animalitos
para el Bestiario de Juan José Arreola. Me interesa
mucho. Dibujos en los que desarrollaré un lenguaje
gráfico. En realidad, continúo la idea de
mezclar varios elementos formales exclusivamente
gráficos que empecé en el invierno de 1965, dibujos
hechos sobre planchas de madera de gran
formato. Dedicaré varios meses al dibujo. Soy inquieto,
juego a la vez en varios tableros, en oca­
SiO~eslJl1!a.bl:ero es antagónico a otro. Trabajo
E~rg .p.r~~i~~~I exposiciones. Así se me pasa el
tigrJ1PQ.QlJltjYQmIsyi9JQsQE3§o I.eda.d: .. Ieer, Qír ..discos,
visitar galerías, ir a conciertos, viajar. En una
Pa.'ªºIª:. vida gris donde nada ocurre. Aún me
qlJ¡;¡QaJI¡;¡IDIJQPa.rapregl,Jntarme si soy .. una ficción
()yiy()~~~rEl~li~~~ iIusgria.,guEl~e mE3. escapa
entr..e I.º§ g§!~()~:::~~e~~~ ~e~r~ 9~.~. cgntinuar?
¿DE3gué sirveha!?IªLge pi l1 tura, de proyectos?
prefiero enseñarte lo que haga.
VC: y dime, ¿conocías a todos los pintores que
te intE3IE3§a.Ra.n9LJa.ndo Ilega.stea París?
Rf'!::Sí.A!QQQ§."E'E3IQI1(),. se meglvidaba, hay
un pintor gU§! de§