mayo 1967 - Publicaciones Periódicas del Uruguay
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RODOLFO NIETO<br />
La pintura como cataclismo<br />
Por la fecha de su nacimiento, Rodolfo Nieto (1)<br />
pertenece a la generación de pintores mexicanos<br />
que se educó en pleno «deshielo'i': .. la lIamade«Escuela<br />
mexicana' de pintura» .habiapel:dido.....su vi~<br />
gencia y caido entota/descrédito.Los «maestros»<br />
ya no eran Diego oSiqueiros;sinoTa<strong>mayo</strong>¡Soriano<br />
y otros.' Es la generación (años más; años menos)<br />
de Felguérez,. LiliaCarrillo,...Gironella¡Cuevasy<br />
tantos otros, los cuales .dan'actualmente a ... /a ....pintura<br />
su rostro verdadero, sus mil rostros verdaderos.<br />
El ambiente pictórico <strong>del</strong>pais se amplia, se ramifica.<br />
Los pintores, .siguiendo sus inclinaciones,<br />
trabajan tranquilamente en la provincia o arman<br />
escándalos en la capital, polemizan, viajan por el<br />
extranjero en busca de mercados más generosos o<br />
en busca de si mismos y luego regresan; viaje<br />
bueno, viaje malo, casi siempre regresan.<br />
Rodolfo Nieto no volvió. Salió «pensando en un<br />
exilio», y aunque afirma que ahora ya no se resigna<br />
a él, lo continúa. Es porque en Rodolfo Nieto<br />
el afán de encontrarse a si mismo es extremista,<br />
violento, desmesurado y lo lleva a tomar las actitudes<br />
más tensas, a escoger una gran ciudad, el<br />
aislamiento, la lejania. Acepta y elige la separación<br />
fisica (de su infancia, de su ciudad, de su pais)<br />
para encontrar otro lazo de unión más profundo y<br />
por ello más verdadero. Intenta tender un puente,<br />
lúcido, entre su ser más intimo y las circunstancias<br />
que fatalmente lo determinan.<br />
Este sentido último de su alejamiento tiene mucha<br />
más importancia que el otro: la rebelión en<br />
contra de un medio cultural raquítico, de un ambiente<br />
pictórico lleno de autocomplacencias y de<br />
parentescos inventados a fuerza de querer explicar<br />
con facilidad lo extraordinario. Tiene más importancia,<br />
pero no lo anula. Y es por ello que Rodolfo<br />
Nieto insiste en rechazar su asimilación a<br />
una tradición que «le viene chica» o a una reacción<br />
que juzga timida.<br />
Que no se trata de una pretensión arbitraria lo<br />
prueban el desconcierto de los criticas ante sus<br />
cuadros y la imposibilidad de ponerles una etiqueta<br />
¿abstracto o figurativo? ¿tierno o cruel?<br />
¿serenidad o angustia? Hablar de Rodolfo Nieto y<br />
de su pintura es hablar necesariamente de paradojas,<br />
de puntos de encuentro y al mismo tiempo de<br />
dispersión, de espacios infinitos y sin embargo contenidos<br />
entre los limites de una tela, de colores<br />
que se repelen y se mantienen milagrosamente<br />
unidos, de figuras que son y no lo son, de lineas<br />
que separan y unen simultáneamente las diferentes<br />
partes de un cuadro.<br />
¿Paradojas? iSi no hay más que oirlo hablarl<br />
Por fortuna la presencia y la participación de Marta,<br />
su esposa, en la conversación que sigue, me ayudaron<br />
a seguir más fácilmente el hilo lleno de nudos<br />
y espirales que forman las palabras de Rodolfo<br />
Nieto.- ULlSES CARRION<br />
UC: Creo que en el momento preciso de la creación,<br />
uno siempre se imagina palabras para calificar<br />
la obra que está haciendo. En el caso de los<br />
pintores eso es definitivo, porque no trabajan con<br />
palabras sino con colores. Quisiera que me contaras<br />
lo que te dices cuando estás pintando, porque<br />
aunque no se trate de una cadena lógica de pensamientos,<br />
habrá por lo menos palabras claves que<br />
tal vez puedan servir de guía para comprender tu<br />
trabajo.<br />
RN: Bueno, en el momento preciso, no sé si<br />
pienso en alguna palabra para calificar el dibujo<br />
o el cuadro, ni tampoco sé si hay un pensamiento<br />
como andamiaje. Desde luego, como no soy filósofo,<br />
no me interesa tener una cadena lógica de pensamientos.<br />
Soy incoherente. Cuando pinto o dibujo<br />
pienso en lo más inmediato: colores, líneas, superficies.<br />
Sin embargo, antes, sí hay palabras y pensamientos;<br />
un dibujo, un cuadro, <strong>del</strong>atan una estructura;unpensamiento:Oe<br />
paso; te aclaro que la<br />
vidame"'ha arrebatado palabrasque"un día tuvieron<br />
sigrtificadopara mí. Las palabras por las quepregurttassort:deseo;soledad;obsesión:[Deseol<br />
Deseo'deexistir;'desalir<strong>del</strong>carceleroquees<br />
.mi<br />
cuerpo;liberarme·de·lacárceLqueesla vida. cotidiana;gris;endondenada·ocurre;·esos<br />
días' grises'<br />
que" te veS ert eL espejo; al rasurarte, y .. la frase<br />
«es Úri día' mértosdevida;undíamásque. la muertemecÓrroe;¡;te<br />
martillea y te martillea el cerebro:'<br />
Trato·· entonces de pintar para ver si queda<br />
(1) RodolfoNietonació .en.······ Oaxaca,. México, .el·· .. 13 de<br />
julio t:Ie ..1ªªI.g§tlJt:lló (1954-56)en la ~s.~u(lla.. de. Pintura<br />
.La Esmeralda. de México. Desde 1960 se instala en Parls.<br />
En 1963 obtuvo unpremio·····en la Bienal de Jóvenes de<br />
Parls. A .... par:tiLgeeSe¡¡~()'e)(P.Qne ... reglJlarmente . en. la<br />
.Galerie de France-. Otras exposiciones en: la Rotterdamsche<br />
Kunstkring;·el·········Museo·NacionaldeOslo;·····.Confrontación•.<br />
(Dijon);.Galerlas ~.Juan Mªrtln~, .San Carlos. y<br />
.c;ha!J~lte!J:c~(~~xi~();~~o~front¡¡ciÓn 66. (México); Galerías<br />
.Bussola- (Turln); Galerla .Handschin.(Basilea);<br />
Galerra.~B•.... (Atenas);Fundación.Eugenio Mendoza. (Caracas);<br />
.Climat 66. (Grenoble); .MlJ§e.Q.de Arte Moderno, Salón<br />
de Mayo 1963 (París); Bienal de Blanco y Negro (Lugano).<br />
PfóxlmasexpbsicioiiéSénelSálóll de Mayo. <strong>1967</strong> y en la<br />
.Galerie. de France.en octubre.. <strong>del</strong>. mismo año.