oct. 1986 - Publicaciones Periódicas del Uruguay
oct. 1986 - Publicaciones Periódicas del Uruguay oct. 1986 - Publicaciones Periódicas del Uruguay
la dialéctica sólo puede ser aludido a través de mitos, por eso hay que creer en ellos, aunque se trate de la creencia en un juego. Mannoni reconstruye los avatares de la creencia: habría un momento siniestro, traumatizante, el descubrimiento de la realidad; pero esta desmitificación es repudiada, gracias a una transformación de la creencia. (Antes de seguir adelante quiero aclarar que Freud, en el artículo de 1938 ya citado, distingue entre percepción de una realidad -por ejemplo, ausencia de pene en la madre o en la mujery amenaza -por ejemplo, juicio formulado por otro según el cual el interesado es amenazado de castración-; ni una ni otra, dice Freud, es suficiente paraproducir una experiencia traumática; su eventual convergencia, en cambio, puede tener ese efecto). El repudio de la realidad o transfiguración (desplazamiento, traspaso) de la creencia reconocería diferentes modalidades: una sería pensar que el fenómeno desmitificado subsiste como ''verdad mística"; otra sería desplazar el sujeto de la creencia: así los niños pueden ser el sostén de las creencias de una comunidad; la infancia, como "antaño", puede convertirse en ''medio de explicación diacrónica, pero el niño sincrónicamente como figura exterior y presente se hace cargo de nuestras creencias". (25) El estatuto de la creencia tiene que ver con un escenario desdoblado, donde otro fantasea y donde otro cree, o donde se cree en otra cosa (que lo literalmente representado). Sin duda la creencia sobrevive al desmentido, afirma Mannoni, por la persistencia del deseo; es como si burla burlando pudiese sostenerse lo que ya ha sido negado: "es como si en el mundo exterior se abriera otro espacio, comparable a la escena teatral, al terreno del juego, a la superficie de la obra literaria -y todo esto en última instancia consiste en un determinado uso del lenguaje y de la negación que él entraña-; y la función de esa otra escena, puede decirse, es tanto escapar el principio de realidad como someterse a él" (26) La creencia sup one la negación. El trasvasamiento dialéctico de la creencia negada manifiesta una cierta economía. A través de una puesta en práctica de la negación y su repudio, el sujeto se realiza entre dos escenarios. ¿Dónde está? ¿Dónde es? En el escenario otro de la ficción, "tiene la libertad de estar sin ser". (27) Tiene, en definitiva, la libertad de desdoblarse con respecto a lo que es literalmente (aunque tampoco coincide con lo que imagina). Se realiza como aventura de la palabra, como creer puesto en acto, que supone la negación como bisagra para su funcionamiento. La salud de un individuo no consistiría en renunciar a la fantasía en nombre de la realidad, sino en creer en una fantasía desdoblada a través de la negación. Cabe hacer jugar dialécticamente los polos de realidad negadora y ficción que es negada sin ser suprimida. El ''placer'' sin embargo no debe ser colocado únicamente del lado de la ficción, porque 122
el principio de realidad no sólo niega la fantasía, sino que puede asegurar el bienestar o por lo menos la sobrevivencia. Del lado de la ficción deriva un deseo desequilibrante porque en definitiva carece de objeto. Lo imaginario, cuando está puesto al servicio de ese deseo sin objeto, busca representar lo irrepresentable. Se engendra así, en otro escenario, una ficción conjetural, una reflexión sin concepto. El texto literario constituye un marco que mantiene a la creencia "separada" de la realidad. La escritura/lectura se abandona a la creencia negada, ignorada o malentendida; no la glorifica; se limita a experimentarla bajo un desdoblamiento crítico, gracias al cual el discurso deja de estar vinculado directamente a referentes contextuales, a la defensa de intereses dentro de una estrategia- de sobrevivencia. El estatuto de la literalidad, al desdoblar la relación contextual e identificatoria del acto de palabra, deja en suspenso su función persuasiva, interesada, ideológica. Puede, sí, reprodueirla; pero el desdoblamiento desmonta o desmantela tal función. ''El paradigma de todo texto consiste en una figura (o sistema de figuras) y su desconstrucción". (28) Lo fantástico, según Mannoni, sería ''la otra vertiente" del problema de la creencia, el hecho de que, potencialmente, toda representación pretenda ser realidad y se vuelva alucinación: ''la mayor locura se explica sin duda en virtud de una cierta manera de haber perdido esa otra escena, y lo fantástico no es otra cosa que la disolución de la fantasía". (29) Suprimir la fantasía podría acarrear la irrupción de lo fantástico como una imposición pesadillesca, alucinatoria, sin escape, en el terreno de la realidad. Ya Freud había situado la cuestión en estos términos: "Lo siniestro se da, frecuente y fácilmente, cuando se desvanecen los límites entre fantasía y realidad". (30) Queda por ver, sin embargo, si lo fantástico equivale al corte que la negación opera sobre la creencia "original" y que lleva a una confrontación descarnada, "traumática", con la realidad, o si se trata de un regreso o reivindicación de la fantasía no sólo modificada por la negación, sino también suprimida como otro escenario. En el primer caso, la experiencia fantástica sería el descubrimiento de la realidad; en el segundo, una inserción alucinatoria, sin distancia, de la fantasía en el plano mismo de lo real. En el escenario de la fantasía se sostiene, oscilante, una creencia; según la expectativa lo imposible parece posible, la negación (por parte de la realidad) queda suspendida. Pero el suceso fantástico es un cortocircuito: es el momento en que escenario y realidad tienden a coincidir con efecto angustioso; el otro escenario queda traspuesto en la realidad y es o completamente negado o paradójicamente afirmado, causando un terror todavía mayor. Esta última alternativa generalmente se toma por suceso fantástico: la insoportable confirmación de lo irreal co- 123
- Page 73 and 74: cia alguna al artiguismo. Es como s
- Page 75 and 76: Fue el recuerdo de lo que había tr
- Page 77 and 78: Por último, el cónsul británico
- Page 79: (1) Revísta Histórica, Tomo VII,
- Page 82 and 83: En realidad el problema era mucho m
- Page 84 and 85: "De las Garantías", ''Del 4 de Oct
- Page 86 and 87: de hacer figurar en la nomenclatura
- Page 88 and 89: Su decisión fue recibida con gran
- Page 90 and 91: conjunto, la ausencia de un plan or
- Page 92: la dirección de esos altos y almen
- Page 96 and 97: El tono coloquial, ensayístico (a
- Page 98 and 99: sur la terre, como ésta que ha log
- Page 100 and 101: encia entre Ortega y Coleridge es p
- Page 102 and 103: Notas (1) Citaré el trabaje- de Or
- Page 104 and 105: pensamientos" el contenido de cada
- Page 106 and 107: ca aprenderá a hacerlo, por tanto,
- Page 108 and 109: 3. - Monismo y Dualismo. Volviendo
- Page 110 and 111: Lenguaje, tal como señaláramos an
- Page 112 and 113: Por un lado, se advierten los objet
- Page 114 and 115: en que vive el sujeto pues no puede
- Page 117 and 118: La Literariedad Roberto Echavarren
- Page 119 and 120: la convención literaria del relato
- Page 121 and 122: espectadores no pueden jamás respo
- Page 123: tuye un intento de controlar al men
- Page 127 and 128: escalofriante si ocurriese en la vi
- Page 129 and 130: abiertos, en el texto, al plano de
- Page 131 and 132: implanta bajo control un virus para
- Page 133 and 134: Notas (1) Palenno: Sellerio, 1980.
- Page 135: du fantasme, Seminario de 1966-67;
- Page 138 and 139: Colombia, México, Argentina y Espa
- Page 140 and 141: de fronteriza tierra de nadie, lo s
- Page 142 and 143: Esta es, sin duda, la pauta de cond
- Page 144 and 145: víctima no pudo ser el responsable
- Page 146 and 147: Mas a éste le iba la vida en el si
- Page 148 and 149: deshonra que pone en marcha la veng
- Page 150 and 151: (Xl """ 1 HECHOS I DUPi;::iónl v v
- Page 152 and 153: novela con testigos presenciales: L
- Page 155: PAG. 1 Realismo y creación artíst
el principio de realidad no sólo niega la fantasía, sino que puede asegurar<br />
el bienestar o por lo menos la sobrevivencia. Del lado de la<br />
ficción deriva un deseo desequilibrante porque en definitiva carece<br />
de objeto. Lo imaginario, cuando está puesto al servicio de ese deseo<br />
sin objeto, busca representar lo irrepresentable. Se engendra así,<br />
en otro escenario, una ficción conjetural, una reflexión sin concepto.<br />
El texto literario constituye un marco que mantiene a la creencia<br />
"separada" de la realidad. La escritura/lectura se abandona a la<br />
creencia negada, ignorada o malentendida; no la glorifica; se limita<br />
a experimentarla bajo un desdoblamiento crítico, gracias al cual el<br />
discurso deja de estar vinculado directamente a referentes contextuales,<br />
a la defensa de intereses dentro de una estrategia- de sobrevivencia.<br />
El estatuto de la literalidad, al desdoblar la relación contextual<br />
e identificatoria <strong>del</strong> acto de palabra, deja en suspenso su función<br />
persuasiva, interesada, ideológica. Puede, sí, reprodueirla; pero<br />
el desdoblamiento desmonta o desmantela tal función. ''El paradigma<br />
de todo texto consiste en una figura (o sistema de figuras) y su<br />
desconstrucción". (28)<br />
Lo fantástico, según Mannoni, sería ''la otra vertiente" <strong>del</strong> problema<br />
de la creencia, el hecho de que, potencialmente, toda representación<br />
pretenda ser realidad y se vuelva alucinación: ''la mayor<br />
locura se explica sin duda en virtud de una cierta manera de haber<br />
perdido esa otra escena, y lo fantástico no es otra cosa que la disolución<br />
de la fantasía". (29) Suprimir la fantasía podría acarrear la<br />
irrupción de lo fantástico como una imposición pesadillesca, alucinatoria,<br />
sin escape, en el terreno de la realidad. Ya Freud había situado<br />
la cuestión en estos términos: "Lo siniestro se da, frecuente<br />
y fácilmente, cuando se desvanecen los límites entre fantasía y realidad".<br />
(30) Queda por ver, sin embargo, si lo fantástico equivale al<br />
corte que la negación opera sobre la creencia "original" y que lleva<br />
a una confrontación descarnada, "traumática", con la realidad, o si<br />
se trata de un regreso o reivindicación de la fantasía no sólo modificada<br />
por la negación, sino también suprimida como otro escenario.<br />
En el primer caso, la experiencia fantástica sería el descubrimiento<br />
de la realidad; en el segundo, una inserción alucinatoria, sin distancia,<br />
de la fantasía en el plano mismo de lo real. En el escenario de la<br />
fantasía se sostiene, oscilante, una creencia; según la expectativa lo<br />
imposible parece posible, la negación (por parte de la realidad) queda<br />
suspendida. Pero el suceso fantástico es un cortocircuito: es el<br />
momento en que escenario y realidad tienden a coincidir con efecto<br />
angustioso; el otro escenario queda traspuesto en la realidad y es o<br />
completamente negado o paradójicamente afirmado, causando un<br />
terror todavía mayor. Esta última alternativa generalmente se toma<br />
por suceso fantástico: la insoportable confirmación de lo irreal co-<br />
123