oct. 1986 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

El tercer factor del triángulo de Bühler, el receptor, está, en relación
al texto literario, ausente. Su ausencia lo vuelve virtualmente
universal. Hay, por cierto, un receptor interno al texto: puede ser el
nombre de la persona a quien la obra está dedicada, o puede se! un
personaje dentro de la ficción. Pero el receptor empírico es algo diferente;
es una variable que se vuelve un factor abstracto de comunicación
en vez de un polo concreto o efectivo. El receptor empírico
recibe el texto como un oyente indiscreto, un "overhearer", o como
prefiere Barthes, un voyeur . (11)
Roman Jakobson, en su ensayo "Lingüística y poética", de
1958, anticipa esta construcción teórica según la cual el discurso
literario desmantela el modelo de la comunicación. En literatura,
observa, "no sólo el mensaje en sí, sino incluso el destinador y el
destinatario se vuelven ambiguos. Además del autor y el lector, se
da el 'yo' del protagonista lírico o del narrador ficticio y el 'tú' del
supuesto destinatario de los monólogos dramáticos, súplicas y epístolas
[ ... ] Todo mensaje poético es virtualmente un discurso semi-citacional,
con todos los problemas peculiares e intrincados que
el 'discurso dentro del discurso'presenta al lingüista [ ... ] Al mensaje
con doble sentido corresponden un destinador dividido, un destinatario
dividido además de una referencia dividida, como claramente
aparece en preámbulos de los cuentos de varios pueblos, así
por ejemplo en el exordio habitual de los narradores mallorquines:
'Aixo era y no era' ".(12) Para ]akobson, como para William Empson,
la ambigüedad es el rasgo intrínseco de todo mensaje poético.
Los tres factores básicos del acto de palabra (emisor, cosas, receptor)
aparecen divididos en un aspecto interno y otro externo. Por
lo tanto el contacto entre emisor y receptor no es efectivo sino virtual,
las cosas aparecen separadas de un contexto específico, el
código del autor no es el mismo que el del lector potencial. Jorge
Luis Borges ilustra la literariedad en su cuento ''Pierre Ménard, autor
del Quijote": en el cual el lector, P. M., separado de Cervantes
por tres siglos, se vuelve P.M., autor del libro, ya que, debido a una
deriva histórica, la novela se lee muy distintamente hoy que en
tiempo de Cervantes. La interpretación del texto varía según el momento
contextual de su recepción.
En su artículo "La comunicación teatral", Georges Mounin
(13) considera que, mientras ''la comunicación lingüística está caracterizada
por el hecho fundamental, constitutivo de la comunicación
misma, de que el emisor puede volverse a su tumo el receptor,
y el receptor, emisor", en el caso de la comunicación teatral esa posibilidad
desaparece, ya que ''los emisores-actores son siempre los
mismos, y los receptores-espectadores siempre los mismos también".
Si se exceptúan manifestaciones marginales a la obra teatral como
silbidos, aplausos y otros indicios de una reacción del público, ''los
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