revista

ENTREVISTA! DANIEL SANTORO
hacer es reconstruir una especie de
civilización perdida.
a!- ¿Por qué empezó a hacer este tipo
de obras a mediados de los años
noventa?
-En esos años andaba mucho por
los bares. El bar es un lugar en
el que el peronismo siempre tuvo
como una especie de “sobrevida”
cuando no estuvo en el poder. Y
en esa época estaba Menem, que
para el movimiento era como una
traición. Entonces nos juntábamos
en los bares con viejos compañeros
de la militancia. Hablábamos de
política, recordábamos cosas y eso
me dejaba pensando… Así comencé
a dibujar estas ideas.
a!- La ciudad de los niños es un
lugar muy recurrente en sus obras
¿Por qué?
-Es una especie de metáfora. El
Estado, que es bien protector, está
instalado en esta ciudad infantil
donde los chicos no tienen ningún
problema. Es una construcción que,
por otro lado, existió. Eva Perón
hizo esta ciudad infantil con el objetivo
de reponer la justicia y que los
chicos tuvieran una infancia feliz.
Yo convierto eso en un territorio de
fábula.
a!- ¿Cómo nace su relación con el
mundo oriental?
-Se dio paralelamente también, unos
años antes, cuando viajé a hacer
algunas muestras a Singapur y el
sudeste asiático. Me conecté con pintores,
calígrafos, y empecé a estudiar
chino mandarín. El conocimiento de
la lengua china es algo interesante
que te permite conectarte con el dibujo
de otra manera. En mis cuadros
hay mucho de esa simbología.
a!- ¿Es verdad que conoció a su
maestro de chino en un bar?
-Sí, es verdad. El tipo pasaba por ahí
y me vio tratando de hacer algunos
ideogramas. Era justo el traductor
de Borges. Nos conectamos y
armamos un curso con otra gente
que también estaba interesada. En
ese momento el chino no era lo
que es hoy. No generaba ninguna
expectativa y nadie lo estudiaba.
Ahora parece que es popular, viste?
Que es mejor para conectarse con
el comercio… todo mentira. No podés
hablar nunca chino en serio si
no vas a China y practicás muchos
años. Podés estudiar inglés y hacer
negocios igual con los chinos. Son
fantasías, b… de la moda.
a!– Hay quienes dicen que su obra
artística es imposible de ubicar
entre las tendencias de las artes
plásticas que pasaron por nuestros
país. ¿Coincide?
-Sí, digamos que va por afuera de las
vanguardias. No termina de cuajar
en ninguna, pero también se alimenta
de cosas del arte contemporáneo
y de algunos representantes de la
pintura moderna. A mí me gusta mucho
(Georgio) De Chirico que es un
pintor metafísico italiano de la década
del 30. Mi pintura no tiene todas
las marcas de época. Se saltea algunos
pasos y eso hace que no parezca
contemporánea. Es como si viniera
de algún lugar lejano o hubiera sido
hecha en un tiempo anterior. Eso
está bueno. Me gusta.
a!- ¿Qué sensaciones tuvo cuando lo
convocaron para diseñar las imágenes
de Eva Perón que se iban a
colocar en el edificio de Desarrollo
Social?
-Bien. Fue lindo poder hacer el
ícono definitivo y llevar esa marca
urbana a una escala monumental.
Pero yo no siento esa obra como
algo mío personal. La idea fue de
Alejandro Marmo y de otra gente. A
mí solo me convocaron para hacer
el diseño. Hay que tener un gesto de
desapego y correrse de la postura
egocéntrica. La imagen tiene que
ser popular en el sentido más abierto.
No podía poner “mi Eva Perón” ni
la Eva Perón que yo creo que es.
a!- La imagen seleccionada para la
fachada norte del edificio es de una
Eva Perón más combativa y la del
sur de una Eva Perón más solidaria
¿Esto fue una decisión suya?
-No, eso lo decidió Cristina
(Kirchner). En principio iba a ser
solo la del lado norte, y después
surgió la del lado sur como una
buena idea conceptual también. El
sur es el lugar de donde viene el
peronismo y es también el de mayor
pobreza. Entonces estuvo bien poner
ahí la Eva social, la que está en
“La razón de mi vida”.
a!- ¿Cree que se puede trazar algún
tipo de paralelismo a nivel
comunicación o propaganda entre
el gobierno actual y el de aquella
época del peronismo fundacional?
Recientemente se ha designado
“Evita Capitana” al torneo del fút-
22 | Obra Social de Viajantes Vendedores de la República Argentina a! - 23