El fan fiction de temática homoerótica inspirado por productos ...

María del Mar Rubio-Hernández y Francisco Javier López-Rodríguez
propias autoras de dichas historias. Algunos teóricos entienden la oportunidad de
poder desarrollar relaciones más igualitarias que la tradicional representada por
hombre/mujer, haciendo desaparecer los signos de poder y dominio representados
por el género masculino, como una potente razón para las escritoras (Pugh, 2005:
110). Bacon-Smith, por su parte, sostiene que una de las posibles motivaciones que
impulsa a las mujeres es su solidaridad para con la comunidad gay, ya que ambos
pertenecen a grupos subordinados, expulsados del discurso dominante de la cultura
occidental, de marcado carácter masculino (1992: 247). Así mismo, el hecho de
escribir este tipo de historias, que ofrecen una imagen inusual del género masculino
en un contexto mediático 3 , puede entenderse como una revelación ante los conceptos
de género tradicionales que se repiten en las producciones mainstream. Lo cierto es
que las escritoras de slash admiten tener diversos motivos a la hora de desarrollar
dichas narraciones, pero solo algunas de ellas mencionan razones políticas o de
igualdad (Kustritz, 2007: 252). De esta forma, resulta muy complejo determinar las
causas, de hecho, no existe consenso en el ámbito académico; no obstante, y según
algunos estudios empíricos, parece que la mayoría de ellas lo hacen como forma de
explorar nuevas posibilidades o por el placer que encuentran en el propio hecho de
escribir o de imaginar cómo sus personajes favoritos actuarían en determinadas
circunstancias (Hinton, 2006:17).
En definitiva puede decirse que el slash se trata de un fenómeno de gran complejidad
que exige un análisis en profundidad desde diversas perspectivas, especialmente en el
caso español en el que escasean los estudios académicos.
2.2. El fandom del yaoi como fenómeno cultural
La industria actual del cómic japonés (manga) surge durante los años 50 y,
progresivamente, va desarrollándose hasta llegar a abarcar audiencias más variadas.
En la década de los 70 se produce un cambio importante en el cómic orientado al
público femenino puesto que una serie de creadoras de manga conocidas como "el
grupo del año 24" 4 comienzan a publicar sus obras. Previamente los cómics japoneses
dirigidos a chicas habían sido mayoritariamente realizados por autores masculinos,
por lo que la llegada de este grupo de mujeres creadoras supuso una apropiación del
medio por parte de la creatividad femenina, lo cual tuvo importantes consecuencias
en el apartado estético y narrativo de sus cómics. Uno de los aspectos más
innovadores del cómic japonés para jovencitas de los 70 fue la introducción de la
sexualidad y, más concretamente, la homosexualidad masculina en un tipo de obras
3
El tratamiento de cuestiones como los sentimientos se hace de forma similar a como se
muestra en novelas de romance tradicional dirigidas al público femenino, reinvirtiendo así, el
rol masculino y originando cierta polémica en cuanto a un posible cuestionamiento de la
virilidad de los personajes (Jenkins habla sobre la androginia, 1997: 218). Críticas que también
proceden de la comunidad gay, quienes, desde una perspectiva queer, denuncian el hecho de
que se entienda el slash como un género sobre gays escrito por mujeres heterosexuales. En
ambos casos se aboga por una lectura más profunda del fenómeno (Meyer y Tucker, 2007: 109).
4
La denominación "el grupo del año 24" hace referencia al año de nacimiento de muchas de
estas creadoras: el año 24 de era Shôwa, es decir, 1949. El grupo incluye autoras de cómic como
Keiko Takemiya, Machiko Satonaka, Moto Hagio, Ryôko Yamagishi y Yukio Ôshima (Ito, 2008:
39).
Revista Comunicación, Nº10, Vol.1, año 2012, PP.1183-1198 ISSN 1989-600X 1188