Meyerhold y el cine de la Revolución de Octubre - Gredos
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<strong>Meyerhold</strong> y <strong>el</strong> <strong>cine</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
<strong>Revolución</strong> <strong>de</strong> <strong>Octubre</strong><br />
Juan Antonio Hormigón<br />
<strong>Meyerhold</strong> conoció al <strong>cine</strong> rnso en<br />
sus comienzos, fue maestro <strong>de</strong><br />
actores y <strong>de</strong> futuros gran<strong>de</strong>s<br />
realizadores como Eiseinstein.<br />
Des<strong>de</strong> muy pronto supo captar lo<br />
nuevo e importante d<strong>el</strong> <strong>cine</strong>. En un<br />
investigador y un creador como él<br />
sus preocupacIOnes<br />
<strong>cine</strong>matográficas iban a influir en<br />
<strong>el</strong> joven <strong>cine</strong> soviético ya introducir<br />
en <strong>el</strong> teatro ciertos <strong>el</strong>ementos<br />
filmicos. Estas notas quieren<br />
p<strong>la</strong>ntear brevemente estas<br />
cuestiones.<br />
MEYERHOl.D In ,1 pereoneje <strong>de</strong> .. Lord H.nry~ <strong>de</strong><br />
,,8 retrlto <strong>de</strong> Do,le" Gr.y., di Wll<strong>de</strong> (1915).<br />
ANTES DE 1917<br />
En <strong>la</strong> Rusia zarista <strong>el</strong> cinc tuvo un cierto <strong>de</strong>sarrollo<br />
entre <strong>la</strong>s élilcs. Su carácter, en pr-incipio<br />
experimental, atr-ajo rápidamente <strong>la</strong> atención<br />
<strong>de</strong> muchos artistas <strong>de</strong> vanguardia agrupados<br />
en movimientos como e l .. fulurista _. <strong>de</strong> un<br />
<strong>de</strong>sarrollo muy específico y panicu<strong>la</strong>r en este<br />
país.<br />
La censura imp<strong>la</strong>cable y <strong>la</strong>s medidas policiacas<br />
impidieron <strong>la</strong> difusión popu<strong>la</strong>r d<strong>el</strong> cinc. El<br />
estado cultural y social d<strong>el</strong> pueblo ruso no<br />
permitía sino <strong>la</strong> imp<strong>la</strong>ntación <strong>de</strong> algunas sa<strong>la</strong>s.<br />
La produCCión <strong>de</strong> p<strong>el</strong>ícu<strong>la</strong>s impulsada<br />
por <strong>la</strong>s éliles y <strong>el</strong> interés <strong>de</strong>mostrado por parte<br />
<strong>de</strong> art istas plásticos o gentes <strong>de</strong> tea tro, ofrecen<br />
sin embargo un ba<strong>la</strong>nce nada <strong>de</strong>s<strong>de</strong>ñable. En<br />
] 90S se pl'oduceu 1 S p<strong>el</strong>ícu<strong>la</strong>s, y 26, 46, 86 Y<br />
116 los años siguientes, para <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>r en<br />
1914, en que comienza <strong>la</strong> Gran Guerra. a 34. El<br />
año anterior Protazanov, uno <strong>de</strong> los pioneros<br />
<strong>de</strong> lo que será <strong>el</strong> cinc soviético, rueda 6 films y<br />
en este mismo a'ño, los miembros <strong>de</strong> <strong>la</strong> so<strong>de</strong>-<br />
100<br />
dad futurista realizan _Drama en <strong>el</strong> cabaret<br />
futurista n.O 13 ...<br />
Vscvolod Emilievic <strong>Meyerhold</strong> es, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1908,<br />
director en los Teatros Imperiales. Junto a su<br />
actividad «oficial .. que cristaliza en gran<strong>de</strong>s<br />
montajes, lleva a cabo una <strong>la</strong>bor oculta pero<br />
ruti<strong>la</strong>nte en <strong>el</strong> medio ambiguo <strong>de</strong> los círculos<br />
mo<strong>de</strong>rnistas y futuristas. Cobijado por <strong>el</strong> seudónimo<br />
<strong>de</strong> 1< Doctor Dapertutto .. , hace puestas<br />
en escena, edita revistas y dirige <strong>el</strong> «5tudio»:<br />
centl'O <strong>de</strong> formación <strong>de</strong> actores. Su lugar <strong>de</strong><br />
trabajo son los cabarets pctersburgueses<br />
como« La casa <strong>de</strong> los Intermedios. y oc El perro<br />
errante»; <strong>el</strong> Teatro Torre <strong>de</strong> Ivanov, <strong>la</strong> escena<br />
semifamiJiar durante su veraneo e n TeJ"ioki,<br />
en <strong>el</strong> golfo <strong>de</strong> Bosnia. etc. Su actividad le r<strong>el</strong>aciona<br />
con toda <strong>la</strong> vanguardia artística tan variopinta,<br />
<strong>de</strong>ca<strong>de</strong>nte y esteticista en muchos<br />
casos, renovadora en otros, <strong>de</strong> aqu<strong>el</strong><strong>la</strong> sociedad<br />
convulsionada y ansiosa <strong>de</strong> transformaciones<br />
profundas.<br />
En 1915, <strong>Meyerhold</strong> realiza su primera p<strong>el</strong>ícu<strong>la</strong>.<br />
«El retrato <strong>de</strong> Dorian Grey .. , basada en <strong>la</strong>
nov<strong>el</strong>a <strong>de</strong> Osear Wil<strong>de</strong>. Escribe <strong>el</strong> guión, dirige<br />
e interpreta <strong>el</strong> personaje <strong>de</strong> Lord Henry.<br />
((Thiemann y Reinhardt» son los productores.<br />
Un año <strong>de</strong>spués escribe igualmente <strong>el</strong> guión y<br />
dirige e interpreta «El hombre fuerte», basado<br />
en una nov<strong>el</strong>a d<strong>el</strong> po<strong>la</strong>co Stanis<strong>la</strong>s Przybyszwski<br />
d<strong>el</strong> quc había montado una <strong>de</strong> sus<br />
obras, «La nieve», con <strong>la</strong> «Sociedad d<strong>el</strong> Nucvo<br />
Drama» (1904). Parece ser que poco <strong>de</strong>spués<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> revolución <strong>de</strong> febrero <strong>de</strong> 1917 ~<strong>Meyerhold</strong><br />
acaba <strong>de</strong> dar cima a uno <strong>de</strong> sus más ambiciosos<br />
proyectos teatrales: «El baile <strong>de</strong> máscaras»<br />
<strong>de</strong> Lermontov --encuentra a Alexan<strong>de</strong>r<br />
Blok y le propone llevar al cinc una <strong>de</strong> sus<br />
últimas obras, «Rosa y cruz». Siempre con <strong>la</strong><br />
productora «Thiemann y Reinhardt», rueda<br />
sin embargo los exteriores <strong>de</strong> una adaptación<br />
<strong>de</strong> «Navy Tchari», nov<strong>el</strong>a <strong>de</strong> Fiodor Sologub,<br />
escritor mo<strong>de</strong>rnista al que <strong>Meyerhold</strong> <strong>de</strong>dicó<br />
algunos pasajes <strong>de</strong> su libro «Sobre <strong>el</strong> Teatro»<br />
(1913). Todas estas p<strong>el</strong>ícu<strong>la</strong>s se han perdido y<br />
ni tan siquiera guardamos <strong>de</strong>scripciones objetivas.<br />
Sólo quedan impresiones subjetivas y<br />
<strong>la</strong>s opiniones d<strong>el</strong> propio <strong>Meyerhold</strong>.<br />
DESPUES DE OCTUBRE<br />
Es <strong>de</strong>sabra conocido <strong>el</strong> gran impulso que sufre<br />
<strong>el</strong> <strong>cine</strong> tras <strong>la</strong> revolución <strong>de</strong> 1917. El 27 <strong>de</strong><br />
agosto <strong>de</strong> 1919 se nacionalizan los estudios y<br />
aparatos, los medios <strong>de</strong> producción, y se convierte<br />
al <strong>cine</strong> en instrumento <strong>de</strong> cultura, <strong>de</strong><br />
educación, información y lucha i<strong>de</strong>ológica.<br />
Los técnicos y creadores formados en los primitivos<br />
p<strong>la</strong>tós que se adhieren al po<strong>de</strong>r <strong>de</strong> los<br />
soviets, los precoces documentalistas en los<br />
frentes <strong>de</strong> <strong>la</strong> guerra <strong>de</strong> intervención imperialista,<br />
forman <strong>el</strong> núcleo d<strong>el</strong> nuevo <strong>cine</strong> soviético.<br />
A lo <strong>la</strong>rgo d¡;: los años veinte, <strong>el</strong> proceso que<br />
se inicia entre gran<strong>de</strong>s dificulta<strong>de</strong>s materiales<br />
se convierte en un amplio y rico movimiento.<br />
Junto a «viejos» realizadores como Dziga Vertov<br />
(Denis Kaufman) o Protazanov, surgen jóvenes,<br />
arriesgados e imaginativos directores<br />
como Kulechov, Pudovkin, Eiseinstein, Kozinlsev,<br />
Trauberg, Dovjenko, etc. cámaras<br />
como Tisse y Moskvin o guionistas como Tynianov,<br />
Lunachaski, Maiakovski, Sklovski,<br />
Brik, etc. Pronto también nacen otras maestras:<br />
«El acorazado Potemkin». «La hu<strong>el</strong>ga»,<br />
«<strong>Octubre</strong>», «Dura Lex», «Avenluras <strong>de</strong> mister<br />
West en <strong>el</strong> país <strong>de</strong> los bolcheviques», «La<br />
nueva Babilonia», «Tempestad sobre<br />
Asia», etc. En 1917, Moscú posee una única<br />
sa<strong>la</strong> <strong>de</strong> proyección, en 1923 existen 50. Los 12<br />
filrns <strong>de</strong> 1921 -<strong>el</strong> año d<strong>el</strong> hambl'e~ se convierten<br />
en 67 en 1924 y 94. 84,121,132 Y 104<br />
los años siguientes hasta 1930.<br />
En este clima heroico y abiCl'to a experiencias<br />
audaces, Mcycl'hold <strong>de</strong>dica al <strong>cine</strong> una atención<br />
curiosa, observando su portentosa evolución.<br />
Su <strong>la</strong>bor fundamental se centra en su<br />
esfuerzo por construir un teatro revolucionario.<br />
Va a ser <strong>la</strong> época <strong>de</strong> sus gran<strong>de</strong>s espectáculos,<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> «El Inspector» <strong>de</strong> Gogol (1928), a<br />
«La chinche» <strong>de</strong> Maiakovski (1929). No faltan<br />
sin embargo en este pedodo <strong>de</strong> intenso trabajo<br />
creador docente y polémico, proyectos e incluso<br />
realizaciones <strong>cine</strong>matográficas.<br />
Alekxandr Fevralski, que fue uno <strong>de</strong> sus discípulos<br />
y un estrecho co<strong>la</strong>borador en los años<br />
treinta, nos da en su artículo «<strong>Meyerhold</strong> und<br />
<strong>de</strong>r film» (Berlín 1963 (FWM), una amplia<br />
nómina <strong>de</strong> proyectos. En 1925 quiere llevar al<br />
<strong>cine</strong> <strong>la</strong> famosa obra <strong>de</strong> John Reed, «Diez días<br />
que conmovieron al mundo» y (.La carretera<br />
<strong>de</strong> acero», un gran fresco sobre <strong>la</strong>s luchas <strong>de</strong><br />
los obreros <strong>de</strong> ferrocarril <strong>de</strong> 1814 a 1905. En<br />
este film co<strong>la</strong>borarían <strong>el</strong> actor y futuro realizador<br />
Niko<strong>la</strong>i Okhlopkov, V. F. Friodorov y<br />
Niko<strong>la</strong>i Ekk.<br />
Un año <strong>de</strong>spués proyecta <strong>el</strong> rodaje <strong>de</strong>« El bosque»,<br />
<strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Ostrovski <strong>de</strong> <strong>la</strong> que había<br />
hecho un espléndido montaje en su teatro en<br />
1924; «Mitia», basado en una obra d<strong>el</strong> joven<br />
d¡'amaturgo Niko<strong>la</strong>i Erdman d<strong>el</strong> que <strong>Meyerhold</strong><br />
acababa <strong>de</strong> poner en escena «El mandato»,<br />
fue realizado finalmente por Okhlopkov.<br />
En 1928 picnsa Meycrhold en un film para<br />
c<strong>el</strong>ebrar <strong>el</strong> décimo aniversario <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Revolución</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>Octubre</strong>, «Los veintiséis comisarius~,<br />
proyecto <strong>de</strong> este mismo año, sería finalmente<br />
rodada L'n 1932 por N. Chcnguc<strong>la</strong>ia. En 1930<br />
"(" •<br />
•<br />
- "<br />
Influencia <strong>de</strong> <strong>Meyerhold</strong> en <strong>el</strong> <strong>cine</strong>. El per.onaJe d<strong>el</strong> sombrero <strong>de</strong><br />
copa en "La. a"enlura. <strong>de</strong> Doclobrlna~, <strong>de</strong> Kozlnlse~ y Traube'g<br />
(1924). fu. Interpretado por Martln.on, actor eI<strong>el</strong> TIM.<br />
101
«Padres e hijos., a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Iván<br />
Turguenicv. En \933, .. El camino <strong>de</strong> <strong>la</strong> gloria.,<br />
guión <strong>de</strong> Yuri Olesa. otro joven dramaturgosoviético<br />
d<strong>el</strong> que Meycrhold montóen su<br />
tcatro« La lista <strong>de</strong> beneficios» (1931). Ninguna<br />
<strong>de</strong> estas iniciativas se llevó a cabo. CUI;osamente<br />
<strong>la</strong> única I'ealización práctica <strong>de</strong> este<br />
periodo es en tanto que actor. En 1928 J. A.<br />
Protazanov rueda «El águi<strong>la</strong> b<strong>la</strong>nca» con dos<br />
gran<strong>de</strong>s actol'CS, <strong>Meyerhold</strong> y Katchalo\·. La<br />
p<strong>el</strong>ícu<strong>la</strong>, que f<strong>el</strong>izmente todavía se conserva,<br />
narra <strong>el</strong> levantamiento y <strong>la</strong> hu<strong>el</strong>ga general<br />
revolucionaria <strong>de</strong> 1905 en una ciudad d<strong>el</strong> imperio<br />
ruso, <strong>la</strong>s reacciones d<strong>el</strong> senador y gobernador,<br />
representantes <strong>de</strong> <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se dominante, y<br />
<strong>el</strong> ap<strong>la</strong>stamiento d<strong>el</strong> movimiento popu<strong>la</strong>r por<br />
parte <strong>de</strong> <strong>la</strong>s tropas. Las escenas en que los<br />
soldados cargan contra <strong>el</strong> pueblo que se manifiesta,<br />
recuerdan <strong>la</strong> impresionante y magistral<br />
secuencia <strong>de</strong> «El acorazado Potemkin .. : <strong>la</strong> masacrecn<br />
<strong>la</strong>s escalinatas d<strong>el</strong> pa<strong>la</strong>cio, <strong>Meyerhold</strong><br />
como senador, Katchalov como gobernador,<br />
realizan un espléndido trabajo <strong>de</strong> actores, más<br />
ejemp<strong>la</strong>r aún por <strong>el</strong> contraste <strong>de</strong> est ilos y formas<br />
<strong>de</strong> interpretación. El primero, justo, preciso<br />
y contro<strong>la</strong>do en sus gestos y actitu<strong>de</strong>s,<br />
crea e l personaje <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>el</strong> exterior, <strong>de</strong>mostrando<br />
cómo se comporta en esa situación <strong>de</strong>terminada<br />
un político <strong>de</strong> <strong>la</strong> aristocracia terrateniente<br />
y feudal. El segundo, formado junto a<br />
Stanis<strong>la</strong>vski y uno <strong>de</strong> los gran<strong>de</strong>s actores d<strong>el</strong><br />
teatro <strong>de</strong> Arte <strong>de</strong> Moscú, construye <strong>el</strong> personaje<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>de</strong>ntro, Jo interioriza, lo embadurna<br />
<strong>de</strong> psicologismo. Frente a l escrupuloso<br />
trabajo gestual meyerholdiano a OIv<strong>el</strong> <strong>cine</strong>matográfico,<br />
en don<strong>de</strong> ojos y rostro tienen o<br />
pue<strong>de</strong>n tener un gran valor, Katchalov ofrece<br />
un l-untornu más ..<strong>de</strong>sva ido <strong>de</strong> su PI..'I-sonaje,<br />
Merefhold (<strong>el</strong> Senldof), KIIChllov (<strong>el</strong> Gobefnldor, en .EI Igulle<br />
bllnCI .. (1831).<br />
102<br />
neto y por tanto menos efi caz. La interpretación<br />
<strong>de</strong> <strong>Meyerhold</strong> establece constantemente<br />
una distancia irónica y crítica entre <strong>el</strong> actor y<br />
su personaje, Katchalov c<strong>la</strong>ro está, se fun<strong>de</strong> y<br />
se confun<strong>de</strong> con <strong>el</strong> goberna dor. Un prodigioso<br />
maqui l<strong>la</strong>je <strong>de</strong>fine no sólo <strong>el</strong> tipo sino e l carácter<br />
<strong>de</strong> c <strong>la</strong>se d<strong>el</strong> senador y refuerza <strong>la</strong>s intenciones<br />
d<strong>el</strong> trabajo <strong>de</strong> Vsevolod Emilievic.<br />
INFLUENCIA DEL CINE<br />
La realización <strong>de</strong> <strong>Meyerhold</strong> con <strong>el</strong> <strong>cine</strong> se<br />
extendió también ocasionalmente a <strong>la</strong> crítica.<br />
Publicó comentarios sobre a lgunas pe lícu<strong>la</strong>s y<br />
en <strong>la</strong> revista d<strong>el</strong> TIM (Teatro <strong>Meyerhold</strong>) .. Ancha<br />
TIM", aparecieron entre 1926-27 amplios<br />
estudios sobre Eiseinstein, Vertov, Chaplin y<br />
Keaton. La <strong>la</strong>bor <strong>de</strong> estos últimos junto a<br />
L1oyd, mereció entusiastas y precisos comental'ios.<br />
Con e l inicio d<strong>el</strong> período <strong>de</strong> <strong>la</strong> NEP<br />
(Nueva Política Económica) lIegamn a <strong>la</strong><br />
U,R.S,S. sus p<strong>el</strong>ícu<strong>la</strong>s y también <strong>la</strong>s <strong>de</strong> Griffith,<br />
Fairbanks. cte. Era una lección que no iba<br />
a pasarle inadvCJ1ida.<br />
El cinc era <strong>el</strong> gran recién llegado en <strong>el</strong>lerreno<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s artes espacio-visuales y <strong>Meyerhold</strong> sintió<br />
<strong>la</strong> fu<strong>el</strong>'Za <strong>de</strong> su seducción intentando llevar<br />
a l teatro a lgunos <strong>de</strong> sus ha l<strong>la</strong>zgos lingüísticos.<br />
Esta innuencia se <strong>de</strong>ja sentir ante todo en <strong>el</strong><br />
terreno d<strong>el</strong> montaje, e n <strong>la</strong> propia estructura<br />
d<strong>el</strong> espectáculo.<br />
El montaje <strong>de</strong> p<strong>la</strong>nos o escenas diferentes que<br />
sirven para obtener una di mensión, amplitud,<br />
perspectiva y profundidad mayor a los hechos<br />
r<strong>el</strong>atados e ra <strong>el</strong> gran <strong>de</strong>scubrimiento <strong>de</strong> Griffith.<br />
trabajado «a <strong>la</strong> rusa» por Kulcchov y llevado<br />
por su discípulo Eiseinstein a un nive l <strong>de</strong><br />
maestría en <strong>la</strong> corr<strong>el</strong>ación entre or<strong>de</strong>nación <strong>de</strong><br />
los signos y significados a comunicar.<br />
El montaje <strong>cine</strong>matográfi co sirvió a <strong>Meyerhold</strong><br />
como base para <strong>la</strong> episo ru zación <strong>de</strong> sus<br />
espectáculos y <strong>la</strong> narración contradictoria <strong>de</strong><br />
los hechos mediante <strong>el</strong> montaje que es ya un<br />
método dialéctico en sí mismo. Esta técn ica <strong>de</strong><br />
ráPidos episodios que se suce<strong>de</strong>n sobre <strong>el</strong> escenario<br />
presi<strong>de</strong> todas <strong>la</strong>s obras <strong>de</strong> lo que ha<br />
dado en l<strong>la</strong>marse su «ciclo UI'banístico» en <strong>el</strong><br />
que intentó <strong>de</strong>scubrir <strong>la</strong> violencia y <strong>el</strong> 'Vicio <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> ciudad capitalista, con obras como «D. E.»<br />
(¡A dIos Europa!) <strong>de</strong> Ehrenburg y K<strong>el</strong>lerman<br />
--en <strong>la</strong> que también se utilizó e l <strong>cine</strong> como<br />
documcnto- o «El <strong>la</strong>go Liul » y «El profesor<br />
Bubus» <strong>de</strong> Faiko.<br />
El montaje y <strong>la</strong> estructura en episodios se convirtió<br />
en una constante d<strong>el</strong> teatro meyerholdiana,<br />
al que se aña<strong>de</strong> <strong>el</strong> intento <strong>de</strong> disf.-azareJ<br />
marco <strong>de</strong> <strong>la</strong> escena a <strong>la</strong> búsqueda <strong>de</strong> l primer<br />
p<strong>la</strong>no. La experiencia fue ensayada en «El<br />
Inspector», haciendo que una gran parte <strong>de</strong> los<br />
episodios transcurrieran en una p<strong>la</strong>taforma
<strong>de</strong> 4 por 4 aproximadamente, con luz muy<br />
concentrada para <strong>de</strong>stacar <strong>la</strong> mímica y <strong>el</strong><br />
primer p<strong>la</strong>no «como en <strong>el</strong> <strong>cine</strong>». Meycrhold<br />
justificaba así <strong>la</strong> concentración d<strong>el</strong> espacio:<br />
«La cámara <strong>cine</strong>matográfica abarca muy poco.<br />
Cuando <strong>el</strong> actor está cerca d<strong>el</strong> aparato vemos<br />
su juego, pero si está lejos no lo vemos ...<br />
Aunque allí se está muy estrecho, eso no mo'<br />
lesta al espectador. En ese espacio tan reducido<br />
los artistas son capaces <strong>de</strong> hacerlo todo».<br />
El intento <strong>de</strong> transponer mecánicamente ciertos<br />
recursos lingüísticos d<strong>el</strong> <strong>cine</strong> al teatro, no<br />
podía progresar. La maestría <strong>de</strong> fe El Inspector»<br />
era in<strong>de</strong>pendiente por completo <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
búsqueda d<strong>el</strong> "primer p<strong>la</strong>no» que fue sobl'e<br />
todo un incentivo para <strong>la</strong> concepción espacial<br />
y rítmica d<strong>el</strong> espectáculo.<br />
La tercera influencia se produce en <strong>el</strong> terreno<br />
d<strong>el</strong> actor, en su juego, su ritmo, su economía<br />
<strong>de</strong> gestos yespacio, etc. El conocimiento <strong>de</strong> los<br />
gran<strong>de</strong>s cómicos americanos sirvió a Meyerha<br />
Id para reforzar su noción biomecánica y<br />
exterior <strong>de</strong> composición d<strong>el</strong> personaje. En su<br />
análisis <strong>de</strong> «El profesor Bubus» para los actores<br />
<strong>de</strong> su compañía, <strong>de</strong>dica estos dos párrafos<br />
al trabajo d<strong>el</strong> actor: «Si comparamos <strong>la</strong> interpretación<br />
<strong>de</strong> Harold Llyud y <strong>de</strong> Chaplin con <strong>la</strong><br />
<strong>de</strong> Igor IIIinski en «La cigarrera d<strong>el</strong> Moss<strong>el</strong>prom<br />
», vemos que I1linski pier<strong>de</strong>, que no rin<strong>de</strong><br />
lo que pudiera. No culpo a IlIinski, cayó en<br />
manos <strong>de</strong> ZheHabuzhski que no entien<strong>de</strong> en<br />
absoluto al actor. Recurre al juego <strong>de</strong> luces. al<br />
diafragma, a los cambios bruscos, cuando tan<br />
pronto enfoca hacia arriba como hacia abajo y<br />
eso es precisamente lo que no hace falta. No<br />
entien<strong>de</strong> al actor y obliga a IIIinski a esforzarse<br />
allí don<strong>de</strong> basta <strong>la</strong> mímica, un simple<br />
guiño y le obliga a rev<strong>el</strong>ar todo lo que tiene, a<br />
exhibir al tope sus cualida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> actor cómico.<br />
Por eso no hay más que patología (.,,). Yo digo:<br />
aprenda <strong>de</strong> Harold Lloyd que llora lágrimas<br />
<strong>de</strong> vas<strong>el</strong>ina, presta <strong>el</strong> escorzo necesario y<br />
guiña <strong>el</strong> ojo. L10yd emplea los mismos métodos<br />
que Chaplin, pero Lloyd <strong>el</strong>imina mejor los<br />
<strong>el</strong>ementos patológicos a que en ocasiones recurre<br />
Chaplin. Lloyd juega con los escorzos y<br />
se le ve muy tranquilo. Por lo visto, duerme<br />
bien. pasea mucho, tiene cara sana y músculos<br />
sanos. Es como un bucn jockey sobl'c un buen<br />
caballo; <strong>de</strong>be tener un buen régimen <strong>de</strong> vida.<br />
L10yd es hombre sano y tranquilo y su interpretación<br />
concisa, no exagera <strong>el</strong> pap<strong>el</strong>. y ¿qué<br />
es <strong>la</strong> reviviscencia 'd<strong>el</strong> Teatro <strong>de</strong> Arte? Moskovin,<br />
en <strong>el</strong> pap<strong>el</strong> <strong>de</strong> alcal<strong>de</strong> (El Inspector),<br />
abusa <strong>de</strong> <strong>la</strong> comicidad, no tiene soltura. La<br />
pausa musical nos exime <strong>de</strong> eso, eso lo hacen<br />
nuestro escorzo, nuestro gesto, <strong>la</strong> música, <strong>la</strong><br />
luz. ¿Por qué sigue sin salirnos <strong>la</strong> escena rítmica?<br />
El<strong>la</strong> requiere una enorme agilidad.<br />
".,..rhold .n .1<br />
~r.on'J. d<strong>el</strong> S.·<br />
n.dor,.n.lfllmd.<br />
Prowonov: _El<br />
'eul .. bI.ne ...<br />
(1128,.<br />
como en <strong>el</strong> <strong>cine</strong>. Fijl:nsc cómu aparece L1uyd:<br />
en un segundo da una vu<strong>el</strong>ta. otra, dus vu<strong>el</strong>tas<br />
distintas y <strong>de</strong> paso engancha con <strong>el</strong> bastón <strong>el</strong><br />
frac d<strong>el</strong> <strong>la</strong>cayo».<br />
Podríamos encontrar fácilmente más referencias<br />
<strong>de</strong> citas <strong>cine</strong>matográficas en los espectáculos<br />
meyerholdianos pero también <strong>de</strong> su influencia<br />
recíproca en <strong>el</strong> <strong>cine</strong> soviético. Esta se<br />
produjo fundamentalmente a través <strong>de</strong> su<br />
magisterio teatral. Muchos <strong>de</strong> los actores <strong>de</strong><br />
los mejores films procedían d<strong>el</strong> TlM; Marlinson.<br />
por ejemplo, interviene en fi<strong>la</strong>S aventuras<br />
<strong>de</strong> OClobrina» y «La rueda d<strong>el</strong> diablo o <strong>el</strong> marino<br />
d<strong>el</strong> Aurora» <strong>de</strong> Kozintsev y Trauberg;<br />
IlIinski en «El proceso <strong>de</strong> los tres millones»,<br />
flA<strong>el</strong>ita» y IIIEI sastre <strong>de</strong> Torjokll <strong>de</strong> Protazanov;<br />
Bogoliubov en flOkraina» <strong>de</strong> Bam<strong>el</strong>;<br />
Eraste Garin en