Historia de la Música II

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Bases de un relato historiográfico de nueva historia aplicados al estudios de la Considera los aportes anteriores a la década del ´50 (Futurismo italiano, Varése, Théremin, Pianola, etc.) Relativiza su presentación como innovación ex nihilo (de la nada). Música electroacústica Está definida por la relación entre los medios de producción, las relaciones sociales, los modos de producción y su difusión: 1910 1950 Construye un relato por afuera de los acontecimientos y los grandes nombres. Busca antecedentes en la aparición de las tecnología de grabación, manipulación y reproducción del sonido: la radio, el disco y el cine. Analiza las variables de cambio y de permanencia en las prácticas musicales Impacto en la configuración tradicional de los agentes musicales como el compositor, el intérprete y el público. Se adiciona el ingeniero o técnico de sonido. Analiza su contexto de producción y circulación (la guerra fría, la innovación tecnológica en los países desarrollados, la relación entre las instituciones del arte y la nueva vanguardia.
Lanza Dimensiones de la nueva formulación y estructuración del material sonoro en relación con la técnica electroacústica. Principios de siglo XX 1- paulatina emancipación del timbre sonoro de la posición relegada que tradicionalmente tuvo y superación de la dicotomía entre sonido y ruido. 2- disolución de la tonalidad, superación de la «dialéctica de las alturas» y de los valores expresivos convencionales de los intervalos, atomización puntillista de todo el espacio sonoro en una nueva dimensión material. La música concreta en estado puro, el material de base está formado por elementos preexistentes: sonidos y ruidos provenientes de cualquier tipo de contexto. La música electrónica se vale sólo de sonidos provenientes directamente de los aparatos electroacústicos, en los que las vibraciones eléctricas se convierten en vibraciones sonoras. Los sonidos producidos de este modo son totalmente sintéticos. Basada en la reutilización de materiales fónicos preexistentes, la musique concrete se inscribe, desde este punto de vista, en el proceso de revalorización de la materia en su fisicidad. Tendiente a una restricción del área musical a los acontecimientos fónicos sobre los que sea posible ejercer un control racional total o, lo que es lo mismo, a los sonidos que pueden producirse por síntesis con los aparatos de laboratorio (que son esencialmente de dos tipos: generadores de ondas, de las más sencillas o «sinusoidales» a las más complejas «ondas cuadradas», «triangulares», «de dientes de sierra», etc., que se pueden obtener con adiciones sucesivas de series de armónicos, y generadores de «sonido blanco», es decir, del sonido resultante de la simultaneidad de todas las frecuencias). Ante el experimentalismo de Colonia se abre un campo de posibilidades abstracto y totalmente aséptico, depurado de todo residuo lingüístico y de cualquier resto de imprecisión, de fonicidad incontrolada y de subjetividad que se produce siempre en la ejecución con instrumentos tradicionales.
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Page 3: Bases de un relato historiográfico
Page 7 and 8: Herbert Eimert, fundó con Robert B
Page 9 and 10: Inclusión de la transformación so

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