Historia de la Música II

Historia de la Música II
Música Electroacústica
Temas
La constitución de los estados de bienestar y la reorganización de las
entidades musicales. Las ampliaciones en los roles tradicionales de la
producción musical: el compositor como intérprete, el intérprete como
compositor y el auditor como compositor y/o intérprete. El sonido y el silencio
digitales: marcos de producción y consumo en la era del sonido surround.
Bibliografía
•Lanza, Andrea. “Historia de la música, 12. El siglo XX”. Cap. III puntos 24
“La experimentación tecnológica: música concreta y música electrónica”.
•Nono, Luigi. y Scabbia, Giuliano. “La fábrica Illuminata”.
• Rossell, Oriol. “Oigo un nuevo mundo: los pioneros de la música
electrónica (1910-1968)”.

• En 1930 E. Toch y P. Hindemith propusieron la manipulación de
grabaciones reproducidas por tocadiscos o turntablism. Hindemith
grabó una serie de obras denominadas Trickaufnahme. Las
presentó mediante el uso de al menos dos tocadiscos y un
micrófono. En ese caso él cambiaba la frecuencia (o altura) y la
velocidad de las grabaciones de un xilofón y un cello.
Combinándolas para generar ritmos, produjo sonidos que no
existían en la grabación original.
“Respecto a mis contribuciones a la música original para
gramophone diría lo siguiente: el concepto se elevó desde
el breve inicio hasta la extensión de la función de la
máquina- la cual hasta ahora para la mayoría ha pretendido
ser la más fiel reproducción de música en vivo posible -
mediante la exploración de las peculiaridades de su
funcionamiento y el análisis de sus posibilidades
inalcanzad … por consiguiente cambiando la función de la
máquina y creando una música característica”
Ernst Toch - Über meine Kantata ‘Das Wasser’ und meine Grammophonmusik (1930)

Bases de un relato historiográfico de tipo tradicional o rankeano aplicados al estudios de la
Francia
Música concreta
Pierre Schaeffer
Música electroacústica
Está definida por los medios de producción: tecnología de grabación, manipulación y
reproducción del sonido
1948 1951 1956 1957
Alemania
Música electrónica
Herbert Eimer
Escribe el Tratado de los objetos sonoros
Definidas mediante el contraste
Escribe ¿Qué es la música electrónica?
utiliza sonidos grabados existentes en el entorno. utiliza sonidos generados por medios electrónicos.

Bases de un relato historiográfico de nueva historia aplicados al estudios de la
Considera los aportes anteriores a la década del
´50 (Futurismo italiano, Varése, Théremin, Pianola,
etc.)
Relativiza su presentación como innovación
ex nihilo (de la nada).
Música electroacústica
Está definida por la relación entre los medios de producción, las relaciones sociales,
los modos de producción y su difusión:
1910
1950
Construye un relato por afuera de los acontecimientos y los grandes nombres.
Busca antecedentes en la aparición de las tecnología de grabación, manipulación y
reproducción del sonido: la radio, el disco y el cine.
Analiza las variables de cambio y de permanencia en las prácticas musicales
Impacto en la configuración tradicional de los agentes musicales como el compositor, el
intérprete y el público. Se adiciona el ingeniero o técnico de sonido.
Analiza su contexto de producción y circulación (la guerra
fría, la innovación tecnológica en los países desarrollados, la
relación entre las instituciones del arte y la nueva
vanguardia.

Lanza
Dimensiones de la nueva formulación y estructuración del material sonoro en relación con la
técnica electroacústica. Principios de siglo XX
1- paulatina emancipación del timbre sonoro de la posición relegada que tradicionalmente
tuvo y superación de la dicotomía entre sonido y ruido.
2- disolución de la tonalidad, superación de la «dialéctica de las alturas» y de los valores
expresivos convencionales de los intervalos, atomización puntillista de todo el espacio
sonoro en una nueva dimensión material.
La música concreta en estado puro, el material de base está formado por elementos
preexistentes: sonidos y ruidos provenientes de cualquier tipo de contexto.
La música electrónica se vale sólo de sonidos provenientes directamente de los aparatos
electroacústicos, en los que las vibraciones eléctricas se convierten en vibraciones sonoras.
Los sonidos producidos de este modo son totalmente sintéticos.
Basada en la reutilización de materiales fónicos preexistentes, la musique concrete se
inscribe, desde este punto de vista, en el proceso de revalorización de la materia en su
fisicidad. Tendiente a una restricción del área musical a los acontecimientos fónicos sobre
los que sea posible ejercer un control racional total o, lo que es lo mismo, a los sonidos que
pueden producirse por síntesis con los aparatos de laboratorio (que son esencialmente de
dos tipos: generadores de ondas, de las más sencillas o «sinusoidales» a las más complejas
«ondas cuadradas», «triangulares», «de dientes de sierra», etc., que se pueden obtener con
adiciones sucesivas de series de armónicos, y generadores de «sonido blanco», es decir,
del sonido resultante de la simultaneidad de todas las frecuencias). Ante el
experimentalismo de Colonia se abre un campo de posibilidades abstracto y totalmente
aséptico, depurado de todo residuo lingüístico y de cualquier resto de imprecisión, de
fonicidad incontrolada y de subjetividad que se produce siempre en la ejecución con
instrumentos tradicionales.

Pierre Schaeffer, Pierre Henry y
el físico Abraham Moles en el
laboratorio del Group de
Recherches de Musique
Concrète, financiado por la
Radio Nacional de Francia en
1951.
Música concreta
Historia de la música II FBA/UNLP

Herbert Eimert, fundó con Robert Beyer el
estudio de música electrónica de la Radio
Alemana Occidental de Colonia en 1951
Historia de la música II FBA/UNLP

Modificación de las formas de onda, mediante la
utilización de herramientas electrónicas como
osciladores, moduladores y manipulación
manual de la cinta.
Historia de la música II FBA/UNLP

Inclusión de la transformación sonora con medios electrónicos en vivo.
David Tudor.
Historia de la música II FBA/UNLP

Modificaciones en la forma de notación y en la grafía musical, relacionada con la
vanguardia de la década del 60 y 70
Fragmento de la partitura de Studie II. Música Electrónica. Stockhausen
Historia de la música II FBA/UNLP
Grafía analógica