La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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plenamente establecida la manera romántica, considera dicha manifesta-
ción como algo natural, y así lo manifiesta en las reflexiones realizadas en
1830, después de su visita a una exposición:
Tal y como cada uno tiene su propia forma de andar, de ver, de
tenderse, de hablar..., igualmente tendrá cada uno su modo propio de
pintar, sin que necesite previamente un especial estudio para dar con
él. Pero la maniera conseguida de este modo se corresponde riguro-
samente a nuestra propiedad y a nuestra esencia. 71
La manera -la maniera-, como podemos apreciar, concierne en el
Romanticismo al sentimiento particular y se identifica con lo artificial en
cuanto categoría enfrentada a lo bello. No obstante, además del Sturn und
Drang, otro de los puntos de partida más inmediatos del cambio de
orientación sobre el nuevo cometido asignado al arte y a la poesía en el
Romanticismo lo podemos situar en la distinción kantiana entre la belleza
vaga o pura y adherente, en la de Schiller entre ingenuo y sentimental, así
como en la de Friedrich Schlegel entre lo bello y lo interesante. Las
diferencias que subyacen a las categorías establecidas por Kant, Schiller o
Friedrich Schlegel, tras el declive del Clasicismo y la consiguiente
vinculación de los nuevos teóricos con lo moderno, es decir, con lo
sentimental, lo interesante, lo fragmentario, la mezcla y la apariencia,
acentúan la desintegración de la representación esencialista y la pérdida
del discurso lineal, de la obra cerrada.
96-97.
A la hora de evaluar la orientación hacia lo subjetivo que toman la
poesía, así como el arte más actual y moderno de la época, tampoco
debemos olvidar que la fantasía romántica borra la frontera entre
71 Cfr. Novalis, F. Schiller...: Fragmentos para una teoría romántica del arte, pp.