La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

494
de Paris. No en balde, tanto los pintores impresionistas, que asumen los
postulados teóricos de Le Peintre de la vie moderne, como también los
poetas simbolistas, influidos, a su vez, por el poema Correspondances de
Les Fleurs du mal y por los poemas en prosa de Le Spleen de Paris, son los
dignos continuadores del deseo expresado por Baudelaire de plasmar los
detalles fragmentados, fugaces, sinuosos y, a la vez, impalpables y
misteriosos en los que se reconoce la modernidad.
El interés del poeta francés por definir la belleza moderna es una
constante en toda su obra. Ahora bien, en ella hemos encontrado dos
sentidos diferentes de moderno: por una parte, Baudelaire da cuenta del
momento presente en oposición a lo antiguo, aspecto que le vincula a toda
una corriente estética que desde la Querelle culmina en Heine y Stendhal
como antecedentes inmediatos de su obra; por otra parte, también hace
referencia a lo que es pasajero y efímero, y es aquí donde justamente
radica la verdadera singularidad de su obra frente a los autores menciona-
dos. Mientras que Heine no pasa de valorar el movimiento de la época
frente a un Romanticismo que rechaza, Baudelaire no trata sólo de resaltar
el momento presente, revitalizando, una vez más, la ya conocida dualidad
entre Clasicismo y Romanticismo, como hace Stendhal e, incluso, él
mismo, al comienzo de su obra. Además, quiere introducirse en aquello que
define propiamente la vertiente efímera de la belleza moderna, es decir, en
los elementos circunstanciales y relativos que contiene la belleza que ha
de dar cuenta del propio presente y que han venido postulándose también
desde la Querelle, aunque sin recibir el protagonismo que les concede
Baudelaire. La suya es una propuesta estética que encuentra en Constantin
Guys a un artista que sabe captar como nadie los fenómenos más efímeros
de la realidad, en tanto que pintor de la vida moderna, con lo que